《貓頭鷹在黃昏起飛》是村上春樹迄今為止接受過的最長(zhǎng)的訪談。由日本80后新銳作家川上未映子提問，村上春樹回答，采訪前后歷時(shí)四次，集結(jié)成書。書名以大哲學(xué)家黑格爾的名言“密涅瓦的貓頭鷹在黃昏起飛”為題，緊跟《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》之后推出。講述了《刺殺騎士團(tuán)長(zhǎng)》誕生背后的故事，同時(shí)以作家獨(dú)特的細(xì)膩發(fā)問角度，讓村上難得道出了許多少為人知的創(chuàng)作謎辛、少年時(shí)期的經(jīng)歷、對(duì)女權(quán)主義的看法，以及對(duì)自己的世界聲譽(yù)、日常生活乃至對(duì)離世后的思考等。

《宇宙鐘擺Ⅲ——終極誘惑》是一部長(zhǎng)篇科幻系列作品最后一部，延續(xù)上一部的故事：兩大意識(shí)族群融合，歷經(jīng)萬千辛苦，與其他文明融合后的意識(shí)態(tài)人類終于來到銀河之心。作品以探索人類文明未來走向以及宇宙的終極真相為主題，提出人類最終以虛擬形態(tài)走向宇宙的大膽假想，并對(duì)宇宙間的其他文明進(jìn)行了多種假設(shè)。該書從立意角度看，具有較高的獨(dú)創(chuàng)性和探索精神，文中的“輕空間”“重空間”“暗物質(zhì)”等元素對(duì)科幻想象是一種有效的補(bǔ)充。

1933年，國(guó)民黨五十萬軍隊(duì)對(duì)中國(guó)共產(chǎn)黨領(lǐng)導(dǎo)的中央蘇區(qū)進(jìn)行第五次大規(guī)模圍剿，羅霄山脈中段湘贛蘇區(qū)的主力紅軍羅霄縱隊(duì)按照中央的指示，向北挺進(jìn)，去新的蘇區(qū)。羅霄縱隊(duì)一舉突破敵人的封鎖線，攻克、火攻敵人的堡壘。一路上在敵人天上飛機(jī)、地上步兵追擊的情況下，羅霄縱隊(duì)一次次沖破了敵人的圍追堵截。但在艱苦、殘酷的環(huán)境下，羅霄縱隊(duì)損失很大，不少戰(zhàn)士都獻(xiàn)出了年輕的生命……

《太陽照在桑乾河上》是丁玲深入農(nóng)村斗爭(zhēng)生活后寫的反映土改運(yùn)動(dòng)的優(yōu)秀長(zhǎng)篇小說。由于思想上和藝術(shù)上的成就，曾榮獲1951年度斯大林文學(xué)獎(jiǎng)金二等獎(jiǎng)。小說藝術(shù)地再現(xiàn)了農(nóng)村反封建土地制度的偉大斗爭(zhēng)，圍繞著工作組領(lǐng)導(dǎo)群眾揭露和斗爭(zhēng)惡霸地主錢文貴的過程，突出了土改中一個(gè)關(guān)鍵性的問題：只有把*隱蔽的，也是*狡猾、兇狠的惡霸地主斗倒，土改才可能取得真正的勝利。

《動(dòng)物農(nóng)場(chǎng)》是奧威爾*秀的作品之一，是一則入骨三分的反烏托邦的政治諷喻寓言。農(nóng)場(chǎng)的一群動(dòng)物成功地進(jìn)行了一場(chǎng)革命，將壓榨他們的人類東家趕出農(nóng)場(chǎng)，建立起一個(gè)平等的動(dòng)物社會(huì)。然而，動(dòng)物領(lǐng)袖，那些聰明的豬們*終卻篡奪了革命的果實(shí)，成為比人類東家更加獨(dú)裁和極權(quán)的統(tǒng)治者。多一個(gè)人看奧威爾，就多了一分自由的保障，有評(píng)論家如是說。

本書精選老舍散文62篇，有對(duì)舊社會(huì)人民市井生活的描寫，有對(duì)文人雅士生活情趣、日常交往的描寫，也有對(duì)中外各地風(fēng)土人情的刻畫，細(xì)致入微，極盡渲染之筆觸。文章大多以幽默的口吻揭示問題、反映社會(huì)生活，讀起來讓人捧腹大笑，但笑過之后又能讓人深深體會(huì)到老舍先生曲折的生活經(jīng)歷和豐富的人生感悟。

《三個(gè)火槍手》描寫了十七世紀(jì)騎士劍客的傳奇生活。達(dá)達(dá)尼安的少年英勇，阿多斯的穩(wěn)重老練，波爾托斯的大膽魯莽，阿拉密斯的足智多謀與風(fēng)度翩翩，在作者的生花妙筆下勾畫得栩栩如生，呼之欲出。作品以法王路易十三和權(quán)傾朝野的紅衣主教黎世留的矛盾為背景，穿插群臣派系的明爭(zhēng)暗斗，圍繞宮廷里的秘史軼聞，展開一系列驚險(xiǎn)曲折、妙趣橫生的故事。

當(dāng)簡(jiǎn)·愛和羅切斯特跨越身份地位的差異，終于要宣誓結(jié)合時(shí)，一個(gè)瘋女人的出現(xiàn)粉碎了簡(jiǎn)·愛的一切夢(mèng)想，她就是一直被關(guān)在閣樓里的羅切斯特的妻子。她毀掉了莊園，弄瞎了羅切斯特，自己也葬身火海，但也因此成全了簡(jiǎn)·愛與羅切斯特。《閣樓上的瘋女人：女性作家與19世紀(jì)文學(xué)想象》從文學(xué)史中打撈出了“瘋女人”這一類別，并使之發(fā)揚(yáng)光大。這些瘋女人公然無視“婦道”，作惡多端。但本書作者卻認(rèn)為，在每個(gè)溫順善良的女人背后，都或多或少拖著一個(gè)癲狂的

《奇士王世襄》即《王世襄傳》，只不過更具象化。王世襄（1914～2009），字長(zhǎng)安，著名文物專家、學(xué)者、文物鑒賞家、收藏家、國(guó)家文物局中國(guó)文化遺產(chǎn)研究院研究員、中央文史研究館館員。享受國(guó)務(wù)院特殊津貼。 王世襄是一個(gè)傳奇式的人物，稱“奇士”毫不夸張。就其名聲來說，多年前有一家雜志在訪問王世襄時(shí)，曾冠以其放鴿家、斗蟲家、馴鷹家、養(yǎng)狗家、摔跤家、火繪家、烹飪家、美食家、書法家、詩詞家、美術(shù)史家、文物鑒定家、民俗學(xué)家、漆器

《地球上最后的夜晚》由十四個(gè)故事組成，大部分故事的主人公是“B”：一個(gè)智利流亡者，在南美和歐洲漫無目的地游蕩，串起了他同時(shí)代的其他人的故事，幾乎都是在流亡生活中理想破滅的一代人，如何掙扎于邊緣，困于夢(mèng)魘。這些人猶如在一場(chǎng)夢(mèng)中，在不同的故事中不斷改換著形象、名字或背景。評(píng)論家們普遍認(rèn)為，波拉尼奧在短篇小說領(lǐng)域展現(xiàn)出來的純熟技巧，堪與卡夫卡和博爾赫斯媲美。