音樂(lè)藝術(shù)博大精深，內(nèi)容浩如煙海。本書順應(yīng)新時(shí)代要求，融匯中西，采擷突出文化現(xiàn)象與經(jīng)典作品，梳理總結(jié)音樂(lè)發(fā)展的脈絡(luò)與規(guī)律�！吨型庖魳�(lè)簡(jiǎn)史》對(duì)中外不同時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展概況、音樂(lè)現(xiàn)象、音樂(lè)流派、代表人物及作品進(jìn)行分研究析，闡明與之相關(guān)的社會(huì)文化面貌、人文風(fēng)情、音樂(lè)美學(xué)觀點(diǎn)等，以期不斷開闊人們的音樂(lè)視野與認(rèn)知力。為了生動(dòng)剖析音樂(lè)藝術(shù)的前世今生，《中外音樂(lè)簡(jiǎn)史》附有大量精美圖片及音響音像資料，讓人閱讀起來(lái)仿佛身臨其境，有徜徉樂(lè)海之感。
《中外音樂(lè)簡(jiǎn)史》是了解、欣賞和研究中外音樂(lè)的有益讀本，適合高等院校師生及廣大音樂(lè)愛(ài)好者閱讀，亦可作為各類學(xué)校的音樂(lè)教材使用。同時(shí)，為了生動(dòng)剖析音樂(lè)藝術(shù)的前世今生，書中附有大量精美圖片及音響音像資料，讓人閱讀起來(lái)仿佛身臨其境，有徜徉樂(lè)海之感。《中外音樂(lè)簡(jiǎn)史》全部章節(jié)內(nèi)容均由宋志軍獨(dú)立撰著。作者廣泛閱覽音樂(lè)文獻(xiàn)、著作，結(jié)合相關(guān)作品、典故，詮釋音樂(lè)文化現(xiàn)象在特定社會(huì)歷史環(huán)境中存在的價(jià)值與意義，并在教學(xué)實(shí)踐中不斷探索研究，總結(jié)歸納，*終定稿成書。粗事條理，錯(cuò)訛難免，四方師友，垂教是幸。
前 言
音樂(lè)像一劑良藥，可以撫平人們心靈的傷痛，
音樂(lè)像一縷陽(yáng)光，綻放出人類精神的光芒。
音樂(lè)像一部留聲機(jī)，記錄我們逝去的青春歲月，
音樂(lè)是一位良師益友，教會(huì)我們不忘初心，砥礪前行。
音樂(lè)，光輝燦爛，因你我而來(lái)，在歷史的藤蔓上開枝散葉，譜寫出文明的華彩樂(lè)章。
中國(guó)有著悠久的歷史和燦爛的文化。河南舞陽(yáng)出土的骨笛告訴世人，中國(guó)音樂(lè)文化至少有 8000年的歷史。湖北隨縣 (今湖北隨州 )出土的曾侯乙編鐘，不僅讓我們聽到了 2000余年前的音響，看到了貴族的音樂(lè)殿堂，更向我們?cè)忈屃巳A夏禮樂(lè)文明的濫觴。漢代相和歌至隋唐燕樂(lè)，記錄了歌舞伎樂(lè)的時(shí)過(guò)境遷。宋元雜劇至明清傳奇，標(biāo)識(shí)了俗樂(lè)的發(fā)展歷程。多難興邦，眾志成城，近現(xiàn)代以來(lái)，多少音樂(lè)同仁用激昂的音符，見證了中華民族在危難中的崛起與奮進(jìn)。中國(guó)音樂(lè)是一座不朽的豐碑。
歐洲 (西方 )音樂(lè)的黎明晚于亞洲。古希臘、古羅馬文化，奠定了現(xiàn)代西方音樂(lè)文明的基石。長(zhǎng)達(dá)千余年的教會(huì)音樂(lè)，曾經(jīng)引領(lǐng)音樂(lè)潮流。新藝術(shù)的產(chǎn)生，表現(xiàn)出對(duì)神學(xué)思想束縛的理性覺(jué)醒和人性復(fù)蘇。歌劇的誕生與器樂(lè)的發(fā)展是巴羅克音樂(lè)的顯著特點(diǎn) (注：巴羅克也作巴洛克 )。貝多芬的創(chuàng)作集古典主義之大成，開浪漫主義之先河，既有對(duì)自由、平等、博愛(ài)的追求，又有個(gè)人情感的表達(dá)。 20世紀(jì)，除了絢麗多彩的民族樂(lè)派和浪漫樂(lè)派的部分延續(xù)，又出現(xiàn)了許多特立獨(dú)行的音樂(lè)風(fēng)格。
綜上所述，根據(jù)在社會(huì)生活中形成的藝術(shù)形態(tài)和服務(wù)對(duì)象的不同，中國(guó)音樂(lè)包括古樂(lè)舞、歌舞伎樂(lè)、俗樂(lè)、新音樂(lè)等藝術(shù)形態(tài)，西方音樂(lè)可分為古希臘古羅馬音樂(lè)、中世紀(jì)教會(huì)音樂(lè)、文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè)、巴羅克音樂(lè)、古典主義音樂(lè)、浪漫主義音樂(lè)、 20世紀(jì)音樂(lè)等不同發(fā)展時(shí)期。加上五彩斑斕的世界民族音樂(lè)文化，讓音樂(lè)這美好的花朵更為出神入化，寓于光輝。
隨著人們向往美好生活愿望的增加，對(duì)藝術(shù)的鑒定和欣賞水平亦需不斷提高。本書正以此為宗旨，對(duì)中外不同時(shí)期的音樂(lè)發(fā)展概況、突出音樂(lè)現(xiàn)象、音樂(lè)流派、代表人物及作品進(jìn)行分析研究，闡明與之相關(guān)的社會(huì)文化面貌、人文風(fēng)情、音樂(lè)美學(xué)觀點(diǎn)等，以期不斷開闊人們的音樂(lè)視野，提高讀者朋友對(duì)音樂(lè)的認(rèn)知能力。
本書是了解、欣賞和研究中外音樂(lè)的有益讀本，適合高等院校師生及廣大音樂(lè)愛(ài)好者閱讀，亦可作為各類學(xué)校的音樂(lè)教材使用。同時(shí)，為了生動(dòng)剖析音樂(lè)藝術(shù)的前世今生，書中附有大量精美圖片及音響音像資料，目的是使讀者在閱讀本書時(shí)興起身臨其境、徜徉樂(lè)海之感，以加深對(duì)音樂(lè)藝術(shù)的理解。
本書全部章節(jié)內(nèi)容均由宋志軍獨(dú)立撰寫。作者廣泛閱覽音樂(lè)文獻(xiàn)、著作，結(jié)合相關(guān)作品、典故，詮釋音樂(lè)文化現(xiàn)象在特定社會(huì)歷史環(huán)境中存在的價(jià)值與意義，并在教學(xué)實(shí)踐中不斷探索研究，總結(jié)歸納，最終定稿成書。書中錯(cuò)誤之處在所難免，敬請(qǐng)四方師友批評(píng)指正。
作者 2018年 2月于鄭州怡雅軒
第1 章 緒論 1
1.1 音樂(lè)史的學(xué)科定位與特點(diǎn) 2
1.1.1 音樂(lè)史的學(xué)科定位 2
1.1.2 音樂(lè)史的學(xué)科特點(diǎn) 2
1.2 如何學(xué)習(xí)音樂(lè)史 2
1.2.1 用宏觀的歷史眼光審視
音樂(lè)發(fā)展 2
1.2.2 縱橫交織構(gòu)建完整的知識(shí)體系 3
1.3 音樂(lè)史的研究資料 3
1.3.1 如何在文獻(xiàn)中查閱音樂(lè)資料 4
1.3.2 音樂(lè)文物 6
1.3.3 傳統(tǒng)音樂(lè) 6
1.3.4 音響音像制品 7
【小結(jié)及綜合實(shí)踐】 8
第2 章 遠(yuǎn)古、夏、商音樂(lè) 9
2.1 概況 10
2.1.1 遠(yuǎn)古概況 10
2.1.2 夏、商概況 10
2.2 音樂(lè)的起源 11
2.2.1 巫術(shù)宗教說(shuō) 11
2.2.2 情感說(shuō) 12
2.2.3 自然模仿說(shuō) 12
2.2.4 勞動(dòng)說(shuō) 13
2.3 古樂(lè)舞 14
2.3.1 遠(yuǎn)古時(shí)期的古樂(lè)舞 14
2.3.2 六代樂(lè)舞 15
2.4 古樂(lè)器 16
2.4.1 吹奏樂(lè)器 16
2.4.2 打擊樂(lè)器 17
【小結(jié)及綜合實(shí)踐】 19
第3 章 西周、春秋、戰(zhàn)國(guó)音樂(lè) 21
3.1 概況 22
3.1.1 西周 22
3.1.2 春秋時(shí)期 22
3.1.3 戰(zhàn)國(guó)時(shí)期 23
3.2 音樂(lè)機(jī)構(gòu)與音樂(lè)教育 24
3.2.1 大司樂(lè) 24
3.2.2 音樂(lè)教育 25
3.3 禮樂(lè)制度 26
3.3.1 佾( 樂(lè)舞行列) 27
3.3.2 樂(lè)懸( 樂(lè)器擺放) 27
3.4 采風(fēng)制度 28
3.4.1 采風(fēng)制度的產(chǎn)生 28
3.4.2 采風(fēng)的目的 28
3.5 西周的用樂(lè)場(chǎng)合 29
3.6 古樂(lè)與新樂(lè) 29
3.6.1 古樂(lè) 29
3.6.2 新樂(lè) 30
3.6.3 雅樂(lè)的衰落與俗樂(lè)( 民間音樂(lè)) 的勃興 30
3.7 周代音樂(lè)作品 31
3.7.1 《詩(shī)經(jīng)》 31
3.7.2 《楚辭》 32
3.7.3 《成相篇》 33
3.8 樂(lè)律的發(fā)展 33
3.8.1 三分損益法 33
3.8.2 三分損益律產(chǎn)生的十二律 34
3.9 音樂(lè)思想 34
3.9.1 儒家的音樂(lè)思想 35
3.9.2 墨家的音樂(lè)思想 35
3.9.3 道家的音樂(lè)思想 35
3.10 周代樂(lè)器的發(fā)展 36
3.10.1 樂(lè)器的發(fā)展概況 36
3.10.2 八音分類法 36
3.10.3 曾侯乙編鐘的出土 47
【小結(jié)及綜合實(shí)踐】 48
第4 章 秦、漢音樂(lè) 49
4.1 概況 50
4.1.1 秦代音樂(lè) 50
4.1.2 漢代音樂(lè) 50
4.2 樂(lè)府 50
4.2.1 樂(lè)府的產(chǎn)生 50
4.2.2 樂(lè)府的含義與職責(zé) 51
4.2.3 樂(lè)府的重建與擴(kuò)充 51
4.2.4 樂(lè)府的衰敗 51
4.2.5 協(xié)律都尉李延年 52
4.3 宮廷音樂(lè) 52
4.3.1 宮廷雅樂(lè) 52
4.3.2 宮廷燕樂(lè) 53
4.4 民間音樂(lè) 53
4.4.1 鼓吹樂(lè) 53
4.4.2 相和歌 54
4.4.3 相和大曲 55
4.4.4 相和三調(diào) 56
4.5 百戲 56
4.6 音樂(lè)理論成果 57
4.6.1 鼓譜與聲曲折 57
4.6.2 樂(lè)律的發(fā)展 57
4.6.3 《樂(lè)記》 58
4.7 樂(lè)器的發(fā)展 61
4.7.1 吹管樂(lè)器 61
4.7.2 彈撥樂(lè)器 62
4.8 古琴藝術(shù) 64
4.8.1 帶有故事情節(jié)的琴曲 64
4.8.2 琴歌 65
【小結(jié)及綜合實(shí)踐】 66
第5 章 魏、晉、南北朝音樂(lè) 67
5.1 概況 68
5.1.1 歷史概況 68
5.1.2 音樂(lè)發(fā)展概況 68
5.2 清商樂(lè) 69
5.3 民間歌舞、百戲與歌舞戲 70
5.3.1 民間歌舞 70
5.3.2 百戲與歌舞戲 71
5.4 音樂(lè)思想 72
5.4.1 阮籍的音樂(lè)思想 72
5.4.2 嵇康的音樂(lè)思想 74
5.5 音樂(lè)理論成果 77
5.5.1 古琴文字譜 77
5.5.2 樂(lè)律的發(fā)展 78
5.6 樂(lè)器的發(fā)展 79
5.6.1 打擊樂(lè)器 79
5.6.2 彈撥樂(lè)器 79
5.6.3 吹管樂(lè)器 80
【小結(jié)及綜合實(shí)踐】 80
第6 章 隋、唐、五代音樂(lè) 81
6.1 概況 82
6.2 宮廷燕樂(lè) 83
6.2.1 我國(guó)古代音樂(lè)發(fā)展
脈絡(luò) 83
6.2.2 隋、唐燕樂(lè)大曲 84
6.2.3 多部樂(lè) 85
6.2.4 法曲 88
6.2.5 健舞與軟舞 88
6.3 民間音樂(lè) 89
6.3.1 曲子 89
6.3.2 聲詩(shī) 89
6.3.3 變文 90
6.3.4 散樂(lè) 90
6.4 音樂(lè)機(jī)構(gòu) 91
6.4.1 太常寺 91
6.4.2 教坊 91
6.4.3 梨園 91
6.5 音樂(lè)理論成果 92
6.5.1 記譜法 92
6.5.2 宮調(diào)理論 93
6.5.3 音樂(lè)專著 94
6.6 音樂(lè)家 95
6.6.1 隋代音樂(lè)家 95
6.6.2 唐代音樂(lè)家 96
6.7 中外音樂(lè)文化交流 97
6.7.1 中日音樂(lè)文化交流 97
6.7.2 中朝音樂(lè)文化交流 98
6.7.3 中印音樂(lè)文化交流 98
【小結(jié)及綜合實(shí)踐】 99
第7 章 宋、元音樂(lè) 101
7.1 概況 102
7.2 市民音樂(lè)的勃興 102
7.2.1 市民音樂(lè)活動(dòng)場(chǎng)所 102
7.2.2 民間藝人行會(huì)組織 103
7.3 宋代曲子 104
7.3.1 宋代曲子概述 104
7.3.2 曲子的體裁與結(jié)構(gòu) 104
7.3.3 曲子的創(chuàng)作 105
7.3.4 曲子詞的風(fēng)格 107
7.3.5 唱賺 109
7.4 元代散曲 110
7.4.1 散曲的音樂(lè) 110
7.4.2 散曲的分類 110
7.5 說(shuō)唱音樂(lè) 111
7.5.1 鼓子詞 111
7.5.2 諸宮調(diào) 111
7.5.3 陶真 112
7.5.4 貨郎兒 112
7.6 雜劇與南戲 112
7.6.1 雜劇的發(fā)展 112
7.6.2 南戲的發(fā)展 115
7.7 樂(lè)器的發(fā)展 116
7.7.1 彈撥樂(lè)器 116
7.7.2 拉弦樂(lè)器 117
7.7.3 吹管樂(lè)器 118
7.7.4 打擊樂(lè)器 118
7.7.5 器樂(lè)合奏 119
7.8 音樂(lè)機(jī)構(gòu) 120
7.8.1 掌管雅樂(lè)的機(jī)構(gòu) 120
7.8.2 掌管燕樂(lè)的機(jī)構(gòu) 120
7.9 音樂(lè)理論成果 120
7.9.1 記譜法 120
7.9.2 宮調(diào)理論 121
7.9.3 音樂(lè)論著 122
【小結(jié)及綜合實(shí)踐】 123
第8 章 明、清音樂(lè) 125
8.1 概況 126
8.1.1 民間音樂(lè)蓬勃發(fā)展 126
8.1.2 音樂(lè)理論研究成果顯著 127
8.2 明清小曲 127
8.2.1 明清小曲的結(jié)構(gòu) 128
8.2.2 明清小曲的風(fēng)格特點(diǎn) 128
8.3 民間歌舞 128
8.3.1 漢族歌舞 129
8.3.2 少數(shù)民族歌舞 130
8.4 說(shuō)唱音樂(lè) 132
8.4.1 鼓詞 132
8.4.2 彈詞 134
8.4.3 牌子曲 134
8.4.4 琴書 134
8.5 明清戲曲 135
8.5.1 明代四大聲腔 135
8.5.2 清代亂彈 136
8.5.3 京劇的形成 136
8.6 器樂(lè)的發(fā)展 137
8.6.1 古琴藝術(shù) 137
8.6.2 琵琶藝術(shù) 139
8.6.3 民樂(lè)合奏 140
8.7 音樂(lè)理論成果 143
8.7.1 樂(lè)律制定 143
8.7.2 曲譜刊印 143
【小結(jié)及綜合實(shí)踐】 145
第9 章 近現(xiàn)代音樂(lè) 147
9.1 概況 148
9.2 學(xué)堂樂(lè)歌的興起 149
9.2.1 學(xué)堂樂(lè)歌的產(chǎn)生發(fā)展 149
9.2.2 學(xué)堂樂(lè)歌的歷史意義 151
9.3 新型音樂(lè)社團(tuán) 151
9.3.1 新型民樂(lè)及戲劇社團(tuán) 152
9.3.2 新型教育、學(xué)術(shù)性音樂(lè)社團(tuán) 152
9.4 專業(yè)音樂(lè)教育 153
9.4.1 20 世紀(jì)初 153
9.4.2 20 世紀(jì)20 年代 154
9.4.3 20 世紀(jì)3040 年代 155
9.5 專業(yè)音樂(lè)創(chuàng)作 157
9.5.1 20 世紀(jì)初 157
9.5.2 20 世紀(jì)20 年代 158
9.5.3 20 世紀(jì)3040 年代 161
9.6 近現(xiàn)代戲曲的發(fā)展 170
9.6.1 戲曲的聲腔 170
9.6.2 戲曲的角色行當(dāng) 172
9.6.3 戲曲的表演 173
9.6.4 代表性地方劇種 174
9.7 現(xiàn)代民族樂(lè)器的發(fā)展 174
9.7.1 樂(lè)器的分類 175
9.7.2 民間器樂(lè)合奏 185
9.7.3 民族管弦樂(lè)及樂(lè)隊(duì)舞臺(tái)布局 186
【小結(jié)及綜合實(shí)踐】 186
第10 章 古希臘、古羅馬音樂(lè) 187
10.1 概況 188
10.1.1 米諾斯文化(公元前30世紀(jì)前13 世紀(jì)) 188
10.1.2 邁錫尼文化(公元前13世紀(jì)前12 世紀(jì)) 188
10.1.3 荷馬時(shí)期(公元前12 世紀(jì)前8 世紀(jì)) 188
10.1.4 古風(fēng)時(shí)代(公元前8世紀(jì)前6世紀(jì)) 189
10.1.5 古典時(shí)代(公元前5世紀(jì)前4世紀(jì)) 189
10.1.6 希臘化時(shí)期(公元前4 世紀(jì)末前1 世紀(jì)末) 189
10.1.7 古羅馬時(shí)期(公元前8 世紀(jì)末公元5 世紀(jì)末) 190
10.2 古希臘的音樂(lè)形式 191
10.2.1 荷馬史詩(shī) 192
10.2.2 抒情詩(shī) 193
10.2.3 頌歌 194
10.2.4 古希臘悲劇 194
10.2.5 古希臘喜劇 195
10.3 古希臘樂(lè)器 196
10.3.1 弦樂(lè)器 196
10.3.2 管樂(lè)器 197
10.4 古希臘音樂(lè)哲學(xué) 198
10.4.1 音樂(lè)的本質(zhì) 198
10.4.2 音樂(lè)的功能和目的 199
10.5 古羅馬音樂(lè)及樂(lè)器 200
10.5.1 古羅馬的音樂(lè)生活 200
10.5.2 古羅馬的樂(lè)器 200
【小結(jié)及綜合實(shí)踐】 201
第11 章 中世紀(jì)教會(huì)音樂(lè) 203
11.1 概況 204
11.2 圣詠與記譜法的發(fā)展 204
11.2.1 格列高利圣詠 204
11.2.2 圭多與記譜法 205
11.3 世俗音樂(lè)的發(fā)展 207
11.3.1 流浪藝人 207
11.3.2 游吟詩(shī)人 207
11.3.3 戀詩(shī)歌手 208
【小結(jié)及綜合實(shí)踐】 208
第12 章 文藝復(fù)興時(shí)期音樂(lè) 209
12.1 概況 210
12.2 新藝術(shù) 210
12.2.1 比斯與馬肖 210
12.2.2 意大利牧歌 211
12.3 代表音樂(lè)流派 211
12.3.1 勃艮第樂(lè)派 211
12.3.2 佛蘭德樂(lè)派 211
12.3.3 威尼斯樂(lè)派與
羅馬樂(lè)派 212
12.4 宗教改革與新教音樂(lè) 212
12.4.1 宗教的改革 212
12.4.2 贊美詩(shī)的改革 213
【小結(jié)及綜合實(shí)踐】 213
第13 章 巴羅克音樂(lè) 215
13.1 概況 216
13.2 聲樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展 216
13.2.1 歌劇 216
13.2.2 清唱?jiǎng)?Oratorio) 216
13.2.3 康塔塔(Cantata) 216
13.3 器樂(lè)藝術(shù)的發(fā)展 217
13.3.1 奏鳴曲 217
13.3.2 協(xié)奏曲 217
13.4 巴羅克音樂(lè)大師 218
13.4.1 亨德爾 218
13.4.2 巴赫 219
【小結(jié)及綜合實(shí)踐】 219
第14 章 古典主義時(shí)期音樂(lè) 221
14.1 概況 222
14.2 維也納古典樂(lè)派 224
14.2.1 海頓 224
14.2.2 莫扎特 226
14.2.3 貝多芬 228
14.3 西洋樂(lè)器的發(fā)展與分類 231
14.3.1 西洋樂(lè)器發(fā)展概況 231
14.3.2 西洋樂(lè)器的分類 231
14.4 西洋管弦樂(lè)隊(duì) 242
14.4.1 發(fā)展概況 242
14.4.2 樂(lè)隊(duì)編制 243
14.4.3 樂(lè)隊(duì)舞臺(tái)布局 244
【小結(jié)及綜合實(shí)踐】 244
第15 章 浪漫派及20 世紀(jì)音樂(lè) 245
15.1 概況 246
15.2 浪漫樂(lè)派代表音樂(lè)家 246
15.2.1 韋伯 246
15.2.2 舒伯特 247
15.2.3 門德爾松 248
15.2.4 肖邦 249
15.2.5 柴可夫斯基 250
15.3 民族樂(lè)派 252
15.3.1 挪威民族樂(lè)派 253
15.3.2 芬蘭民族樂(lè)派 253
15.3.3 捷克民族樂(lè)派 253
15.3.4 俄羅斯民族樂(lè)派 254
15.4 印象主義音樂(lè) 254
15.4.1 德彪西 254
15.4.2 拉威爾 255
15.5 表現(xiàn)主義音樂(lè) 256
15.6 斯特拉文斯基的音樂(lè)主張及
創(chuàng)作風(fēng)格 257
15.6.1 音樂(lè)主張 257
15.6.2 創(chuàng)作風(fēng)格 257
15.7 噪音音樂(lè)和具體音樂(lè) 258
15.7.1 噪音音樂(lè) 258
15.7.2 具體音樂(lè) 258
15.8 流行音樂(lè) 259
15.8.1 爵士樂(lè) 259
15.8.2 鄉(xiāng)村音樂(lè) 259
15.8.3 搖滾樂(lè) 260
【小結(jié)及綜合實(shí)踐】 261
第16 章 世界民族音樂(lè)文化 263
16.1 概況 264
16.2 亞洲民族音樂(lè)文化 264
16.2.1 印度音樂(lè) 264
16.2.2 朝鮮音樂(lè) 265
16.2.3 蒙古音樂(lè) 266
16.2.4 緬甸音樂(lè) 266
16.2.5 日本音樂(lè) 267
16.3 非洲民族音樂(lè)文化 268
16.3.1 非洲鼓樂(lè) 268
16.3.2 西非賈里 269
16.4 拉丁美洲民族音樂(lè)文化 269
16.4.1 古巴哈巴涅拉與秘魯圓舞曲 269
16.4.2 阿根廷探戈音樂(lè) 269
16.5 大洋洲民族音樂(lè)文化 270
16.5.1 美拉尼西亞音樂(lè) 270
16.5.2 波利尼西亞音樂(lè) 270
【小結(jié)及綜合實(shí)踐】 271
主要參考文獻(xiàn) 272
音響音像資料 273
書單推薦
