非物質(zhì)文化遺產(chǎn)具有活態(tài)性、非物質(zhì)性和非文體性，它以人為載體，因人而存，隨人而動(dòng)，人亡藝絕，人去技失。因此保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)核心、關(guān)鍵的環(huán)節(jié)就是保護(hù)傳承人。借助現(xiàn)代化設(shè)備以文字、錄音、影像等形式通過對(duì)訪談傳承人，對(duì)現(xiàn)存非物質(zhì)文化遺產(chǎn)的表現(xiàn)形態(tài)予以記錄，是保護(hù)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)一項(xiàng)重要而迫切的工作。京繡又名宮繡，燕京八絕之一。

赤水河流域特殊的自然地理環(huán)境和人文環(huán)境，以及豐富的物產(chǎn)資源造就了赤水河流域豐富多彩的非遺音樂文化。課題組深入田野調(diào)研，通過走訪、文獻(xiàn)查閱、訪談等方法進(jìn)行了原始資料的搜集，對(duì)具有代表性的漢族、苗族、彝族的傳統(tǒng)音樂類、傳統(tǒng)舞蹈類、曲藝類、民俗類非遺項(xiàng)目進(jìn)行了梳理，采取圖文并茂的方式在本書中以五個(gè)章節(jié)呈現(xiàn)。章赤水河流域地理概

本書對(duì)21世紀(jì)以來20多年間用英文發(fā)表的、以女性電影理論與批評(píng)展開研究的專著、學(xué)位論文、期刊論文等予以系統(tǒng)地歸納總結(jié)，即研究之研究。主要關(guān)注的是國外學(xué)術(shù)界對(duì)女性電影理論和批評(píng)的認(rèn)識(shí)、理解，及其所采用的不同研究方法與視角，并對(duì)重要文獻(xiàn)、重要問題、新穎觀點(diǎn)加以梳理分析，在跨學(xué)科及比較視域下進(jìn)行。

本書共分九章。章、第二章分別就流行音樂流行音樂演唱的概念和特征進(jìn)行了闡述，旨在從概念上將流行音樂與流行音樂演唱的認(rèn)知統(tǒng)一，使讀者熟知流行音樂及其唱法的基本特征。第三章、第四章對(duì)歐美流行音樂中國流行音樂發(fā)展史進(jìn)行了簡要的梳理和介紹，讀者可以從中了解流行音樂的風(fēng)格演變歷程、代表作品及藝術(shù)特征等，為后期的演唱實(shí)戰(zhàn)奠定理論基礎(chǔ)

敦煌作為絲綢之路的咽喉之地，沉淀了千余年豐富的文化藝術(shù)資源，被譽(yù)為壁畫上的博物館，其中也蘊(yùn)含了豐富多彩的樂舞藝術(shù)。敦煌舞之所以有如此獨(dú)特的魅力，在于它融匯了古代世界多元文明，蘊(yùn)含了中華民族博大精深的傳統(tǒng)文化。走進(jìn)千年中華文化藝術(shù)發(fā)展長廊，我們看到敦煌舞就是用肢體臨摹，將敦煌壁畫中的樂舞藝術(shù)復(fù)活，是一種對(duì)石窟壁畫樂舞藝術(shù)

《交互藝術(shù)裝置實(shí)現(xiàn)技術(shù)》面向交互藝術(shù)裝置的初學(xué)者，旨在培養(yǎng)大學(xué)生藝術(shù)與科技的交叉創(chuàng)新能力和交互技術(shù)的綜合開發(fā)與實(shí)現(xiàn)能力。全書共7章，首先通過介紹交互藝術(shù)裝置的基本概念和分享選自**國際會(huì)議SIGGRAPH、ACMMM的藝術(shù)項(xiàng)目案例，將讀者帶入交互藝術(shù)的美學(xué)殿堂，讓讀者感受交互的魅力，然后詳細(xì)說明Arduino硬件交互、

本書共分三編一附錄；第一編京劇表演理論研究；第二編京劇王（瑤卿）派劇目學(xué)演；第三編京劇表演教學(xué)研究；附錄：藝術(shù)探索。戲劇文化作為大文化的分支，在美學(xué)意識(shí)上，東西方戲劇各有所歸；西方戲劇是省真的自然主義，東方戲曲是表意的理想主義。從審美的主客體上看，外國

由亞洲戲劇教育研究中心主辦、中國·中央戲劇學(xué)院承辦的第五屆世界戲劇教育大會(huì)于2022年5月10日至20日在線上召開。大會(huì)以“戲劇與科技的發(fā)展構(gòu)建”為主題，收錄了來自加盟院校的專家學(xué)者的11篇論文，分別從戲劇管理、戲劇教育、聲音表演、舞臺(tái)燈光、表演教學(xué)、戲曲、傳統(tǒng)文化保護(hù)、戲劇與馬戲、后戲劇等角度探討科學(xué)技術(shù)的發(fā)展對(duì)戲劇

本書是上海市電影局組織編寫的關(guān)于上海市2022年電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的報(bào)告,回顧總結(jié)了2022年度上海市電影產(chǎn)業(yè)的概況。全書從總整個(gè)上海電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展的角度,對(duì)相關(guān)政策進(jìn)行解讀和分析,并對(duì)2022年全年上海電影生產(chǎn)狀況與制片企業(yè)的發(fā)展做了統(tǒng)計(jì)和數(shù)據(jù)分析,同時(shí)對(duì)上海的電影院線、發(fā)行與票房市場做了調(diào)查和研究。2022年上海受疫情影響

本書不再局限于電影、電視紀(jì)錄片等傳統(tǒng)話語范疇,本書通過對(duì)紀(jì)錄片空間敘事的討論,進(jìn)一步反思紀(jì)錄片本體美學(xué)的當(dāng)代性意義。紀(jì)錄片的影像空間作為紀(jì)錄片中事件的“表演”舞臺(tái),長期以來未得到學(xué)界重視。美國電影理論家安妮·弗雷博格認(rèn)為,當(dāng)代的屏幕已經(jīng)不只指物質(zhì)性的屏幕中介,它已經(jīng)成為了非物質(zhì)性的影像的統(tǒng)稱,屏幕因此在當(dāng)代的媒體環(huán)境下