本書不再局限于電影、電視紀(jì)錄片等傳統(tǒng)話語(yǔ)范疇, 本書通過(guò)對(duì)紀(jì)錄片空間敘事的討論, 進(jìn)一步反思紀(jì)錄片本體美學(xué)的當(dāng)代性意義。紀(jì)錄片的影像空間作為紀(jì)錄片中事件的“表演”舞臺(tái), 長(zhǎng)期以來(lái)未得到學(xué)界重視。美國(guó)電影理論家安妮·弗雷博格認(rèn)為, 當(dāng)代的屏幕已經(jīng)不只指物質(zhì)性的屏幕中介, 它已經(jīng)成為了非物質(zhì)性的影像的統(tǒng)稱, 屏幕因此在當(dāng)代的媒體環(huán)境下扮演起了一種具有“元媒介”意義的核心角色, 可以說(shuō)當(dāng)代的媒介環(huán)境實(shí)際上就是一個(gè)“泛屏環(huán)境”。