老百姓在平凡枯燥的生活中創(chuàng)造了很多具有鮮明時代特色的歌曲。這些歌曲或排遣辛苦勞累的生產(chǎn)工作，或諷刺剝削階級殘酷壓榨統(tǒng)治，或歌頌勞動、抒發(fā)感情。由林喆和牛蘇放主編的這本《苦樂年華》廣泛收錄了全世界范圍內(nèi)傳唱率較高的其中一些作品。

抗日戰(zhàn)爭時期，很多文藝工作者創(chuàng)作了大量的愛國歌曲。這些歌曲用鏗鏘的語言表達(dá)了中國人對打敗外來侵略者的堅定決心和對侵略者無恥殘暴的憎恨。時至今日，這些歌曲仍能表現(xiàn)出中華民族脊梁的硬度。在中華人民共和國走過62個年頭之際，星果和李強(qiáng)通過主編《戰(zhàn)火中的青春》一書，用這些歌曲來紀(jì)念這些革命英雄們，是他們的大無畏的革命精神換來

本書對學(xué)校音樂項目活動的組織策劃進(jìn)行了系統(tǒng)而深入的闡述,體例科學(xué),內(nèi)容全面,具有很強(qiáng)的系統(tǒng)性、實(shí)用性、實(shí)踐性和指導(dǎo)性,主要內(nèi)容包括:音樂基礎(chǔ)知識;鋼琴學(xué)習(xí)訓(xùn)練等。

《歌唱新生活（2）》主要內(nèi)容包括：收獲、秋風(fēng)帶來了野菊花、高粱紅了、新兒童、斗爭與學(xué)習(xí)、冬學(xué)好、大家一齊干、墾荒、四季風(fēng)車歌、東方的太陽、我是小小的藝術(shù)家、開荒生產(chǎn)、慶元宵、民主斗爭歌、保衛(wèi)幸福和平、歌人民世紀(jì)、春耕曲、冬學(xué)之歌、麥穗曲、幸福的家鄉(xiāng)、文抗會歌、打麥歌、大紅花、新年到了、開荒去、麥?zhǔn)罩�歌、學(xué)習(xí)文化、新四

這本《影視紅歌3》收錄的“紅歌”為上世紀(jì)社會主義國家影視作品中出現(xiàn)的革命歌曲。這些歌曲都具有鮮明的時代烙印，積極健康向上，以提醒當(dāng)代人民珍惜今日的美好生活，不忘革命先烈的豐功偉績。

這本《影視紅歌2》收錄的“紅歌”為20世紀(jì)各個國家影視作品中出現(xiàn)的革命歌曲。這些歌曲都具有鮮明的時代烙印，內(nèi)容積極健康向上，提醒當(dāng)代人民珍惜今日的美好生活，不忘革命先烈的豐功偉績。

這本《影視紅歌1》收錄的“紅歌”為20世紀(jì)各個國家影視作品中出現(xiàn)的革命歌曲。這些歌曲都具有鮮明的時代烙印，內(nèi)容積極健康向上，提醒當(dāng)代人民珍惜今日的美好生活，不忘革命先烈的豐功偉績。

面對侵略者的瘋狂擴(kuò)張，無數(shù)愛國志士投入到抗日救國的行列中。他們憤然拿起槍，與敵人作戰(zhàn)，保衛(wèi)家園。一些文人也拿起筆桿，創(chuàng)作了大量抗日救亡歌曲，一方面熱情謳歌革命志士的愛國精神，另一方面號召全體中國人積極行動起來，保衛(wèi)我們的大好河山。由石云等主編的這本《還我河山》收錄的就是這些抗日救亡歌曲。

肖邦作為一名近乎“家喻戶曉”的作曲家和鋼琴家，其作品被成千上萬的演奏者廣泛演奏和研究。這些演奏者和研究者對音樂的詮釋亦千差萬別，其中也不乏成功的詮釋者，如科爾托，而更多的卻是肆意的歪曲。19世紀(jì)后期曾有一種風(fēng)潮：演奏者假借“二度創(chuàng)作”之名，隨意改動原作者的作品，甚至走向以演釋者為中心的、更為“自我”的極端。肖邦的作品便

本書收錄了羅曼·羅蘭的音樂筆記，包括：《音樂在通史中的地位》、《18世紀(jì)古典風(fēng)格的起源》、《18世紀(jì)意大利音樂之旅》、《18世紀(jì)德國音樂之旅》、《莫扎特》等。