論音樂演繹的忠實(shí)性與創(chuàng)造性--以貝多芬《D大調(diào)小提琴協(xié)奏曲》為例

龔曉婷編著的《復(fù)調(diào)音樂基礎(chǔ)》分為上下兩篇，上篇主要內(nèi)容為對位法基本原則及二聲部、三聲部寫作的多種技術(shù)訓(xùn)練與分析；下篇主要內(nèi)容為復(fù)調(diào)樂曲的寫作與分析，及如何運(yùn)用復(fù)調(diào)技術(shù)編配合唱及小型樂曲。共十個章節(jié)；涉及對位法基本原則，二聲部、三聲部寫作的多種技術(shù)訓(xùn)練與分析，復(fù)調(diào)樂曲寫作與分析，如何運(yùn)用復(fù)調(diào)技術(shù)編配合唱及小型樂曲等內(nèi)容。

約翰·塞巴斯蒂安·巴赫，德國著名作曲家、管風(fēng)琴家。他把前人發(fā)展起來的主要風(fēng)格、形式和傳統(tǒng)概括地加以研究并匯集在一起，使之更加豐富多彩�！栋秃粘跫変撉偾�集》、《小前奏曲與賦格》和《創(chuàng)意曲集》是鋼琴復(fù)調(diào)學(xué)習(xí)不可或缺的基礎(chǔ)教材。《巴赫小前奏曲與賦格》包括24首為初學(xué)者而作的小前奏曲和小賦格，是鋼琴復(fù)調(diào)練習(xí)的必備教材。

《華樂西傳法蘭西》是“商務(wù)印書館海外漢學(xué)書系”之一，由陳艷霞編著�！度A樂西傳法蘭西》簡介：中國的音樂不但在華夏大地上誕生、發(fā)展并影響著中華民族的文化和精神生活，而且通過各種渠道傳到了世界各地，對世界音樂的發(fā)展也做出過自己的貢獻(xiàn)。中國音樂在國外的影響不僅限于日本、東南亞和中亞，甚至在18世紀(jì)的西歐第一王國——法蘭西王國也

歐洲古典音樂從啟蒙、誕生、發(fā)展至今已經(jīng)走過了三百多年的歷史，為人類留下了不可估量的精神財(cái)富。那些經(jīng)久不衰、膾炙人口的優(yōu)美旋律，至今仍在世界各地流傳，但是這些寶貴的音樂文化傳入中國卻不過百年。近年來，隨著文化的繁榮，歐洲古典音樂逐步進(jìn)入到中國市場。一方面，國內(nèi)對于高雅藝術(shù)的普及做了大量工作，另一方面，人們所接觸到的優(yōu)秀音

歐洲古典音樂從啟蒙、誕生、發(fā)展至今已經(jīng)走過了三百多年的歷史，為人類留下了不可估量的精神財(cái)富。那些經(jīng)久不衰、膾炙人口的優(yōu)美旋律，至今仍在世界各地流傳，但是這些寶貴的音樂文化傳入中國卻不過百年。近年來，隨著文化的繁榮，歐洲古典音樂逐步進(jìn)入到中國市場。一方面，國內(nèi)對于高雅藝術(shù)的普及做了大量工作，另一方面，人們所接觸到的優(yōu)秀音

通過多年的教學(xué)實(shí)踐，重新編寫的新教程，試圖做到以下幾點(diǎn)：1．內(nèi)容由淺人深，從易到難。從音樂入門到對中外旋律的調(diào)式分析、變音體系分析等，盡量做到循序漸近，條理清楚。2．各章節(jié)都備有大量習(xí)題。每章習(xí)題的內(nèi)容力求立足于不同程度學(xué)員的需求，有最基本的樂理知識練習(xí)，也有適用更高層次(如作曲專業(yè))學(xué)員所需的復(fù)雜習(xí)題內(nèi)容，以達(dá)到學(xué)員

在民族器樂教學(xué)和演出實(shí)踐中，五線譜和簡譜視奏對于專業(yè)工作者和業(yè)余愛好者來說，不免會遇到這樣或那樣的問題和困難，并帶來許許多多的麻煩，尤其是在考核、考試、考級、比賽中，對五線譜和簡譜視奏這一關(guān)，常感到力不從心。隨著民族器樂的普及與提高，科學(xué)性和規(guī)范化以及國際化的發(fā)展，民族器樂已開創(chuàng)了嶄新的局面。特別是近年來視奏考試時(shí)，在

《交響序曲：大江東流（漢英對照）》充滿深情地表現(xiàn)中華民族如同滾滾江河奔流不息，經(jīng)過艱險(xiǎn)曲折、霧靄冰封，堅(jiān)韌不屈，奔向光明。

《斯洛尼姆斯基24首前奏曲與賦格研究》是張旭冬教授在中央音樂學(xué)院攻讀博士學(xué)位和公派莫斯科國立柴科夫斯基音樂學(xué)院做訪問學(xué)者期間完成的博士論文。研究的課題為當(dāng)代俄羅斯著名作曲家謝爾蓋米哈伊洛維奇斯洛尼姆斯基為鋼琴而作的復(fù)調(diào)套曲《24首前奏曲與賦格》。這部鋼琴曲集是20世紀(jì)蘇俄誕生的第8部同類體裁作品，也是20世紀(jì)末最后一部