《斯洛尼姆斯基24首前奏曲與賦格研究》是張旭冬教授在中央音樂學(xué)院攻讀博士學(xué)位和公派莫斯科國立柴科夫斯基音樂學(xué)院做訪問學(xué)者期間完成的博士論文。研究的課題為當(dāng)代俄羅斯著名作曲家謝爾蓋米哈伊洛維奇斯洛尼姆斯基為鋼琴而作的復(fù)調(diào)套曲《24首前奏曲與賦格》。這部鋼琴曲集是20世紀(jì)蘇俄誕生的第8部同類體裁作品，也是20世紀(jì)末最后一部具有高品質(zhì)審美價值的大型套曲。
　　《斯洛尼姆斯基24首前奏曲與賦格研究》是中國與俄羅斯系統(tǒng)研究斯洛尼姆斯基創(chuàng)作中復(fù)調(diào)問題的奠基型學(xué)術(shù)著作。作者曾在留俄期間多次赴圣彼得堡音樂學(xué)院采訪斯洛尼姆斯基，不僅聆聽了作曲大師對這部作品的創(chuàng)作構(gòu)想，同時也針對作曲家的創(chuàng)作新觀念進(jìn)行了較深入的了解，從而獲取了真實(shí)的資料依據(jù)。該專著采取了微觀分析和宏觀歸納的研究方法，同時注重分析與論述相結(jié)合的表達(dá)方式。以作品的結(jié)構(gòu)形式與作曲技術(shù)為研究主線，力圖通過細(xì)致的音樂分析能準(zhǔn)確發(fā)現(xiàn)和揭示復(fù)調(diào)思維與形式構(gòu)成上的歷史繼承性、音樂語言特色和寫作構(gòu)思中的創(chuàng)新性，進(jìn)而將所獲取的新信息、新方法和新觀念加以總結(jié)概括，為我國音樂創(chuàng)作、復(fù)調(diào)音樂理論研究與教學(xué)實(shí)踐提供某些可靠并有借鑒價值的理論依據(jù)。該專著在寫作過程中注重學(xué)術(shù)性與應(yīng)用性并重的原則，不僅希冀于我國作曲與作曲技術(shù)理論研究與教學(xué)具有參考作用，同時對鋼琴表演與教學(xué)方面也能具有一定的實(shí)踐指導(dǎo)意義。
　　本書內(nèi)容主要分為兩大部分，即上篇與下篇，下面按順序?qū)⒏鞑糠謨?nèi)容簡述如下：
　　序言介紹了斯洛尼姆斯基24首前奏曲與賦格的創(chuàng)作背景及相關(guān)情況。同時結(jié)合作者對作曲家采訪所了解的作品創(chuàng)意和構(gòu)想，敘述了作曲家“多風(fēng)格綜合體”的創(chuàng)作觀念，并對這部復(fù)調(diào)套曲的音樂語言特色與構(gòu)成特征作了提要性綜述。
　　上篇按照套曲中的前奏曲與賦格曲的組合次序，逐一對每首作品進(jìn)行整體分析。該部分的分析具有客觀性與直觀性，益于讀者了解和認(rèn)識每首樂曲的結(jié)構(gòu)與風(fēng)格特征。
　　下篇該部分是本專著研究的重點(diǎn)，共設(shè)有五個部分，即通過上篇48首樂曲分析中所呈現(xiàn)出的重要現(xiàn)象，如音樂語言、構(gòu)成特征以及音樂風(fēng)格等，進(jìn)行分門別類的論述。作為復(fù)調(diào)音樂領(lǐng)域的研究課題，尤其對賦格的構(gòu)成予以重點(diǎn)剖析與論述。下篇部分設(shè)有五個專題，主要研究內(nèi)容有：
　　第一部分：套曲的整體構(gòu)思。論述了套曲的調(diào)性布局和前奏曲與賦格主題的邏輯組合關(guān)系。第二部分：24首前奏曲概述。采取圖表歸納與文字闡述的方式，將前奏曲的體裁形式與基本構(gòu)成特征進(jìn)行了分類概括。第三部分：24首賦格曲概述。運(yùn)用圖表將24首賦格曲的基本狀況加以概括，將賦格曲的類型進(jìn)行了系統(tǒng)性的梳理與歸納。該部分還針對第8首be小調(diào)帕薩卡里亞式賦格曲的結(jié)構(gòu)創(chuàng)新進(jìn)行了專門探討。第四部分：賦格結(jié)構(gòu)組織形態(tài)與構(gòu)成特色。作為下篇專題研究的重點(diǎn)部分，此處設(shè)置了六個論題欄目，涵蓋了賦格曲的重要組成部分及其構(gòu)成機(jī)制。研究要點(diǎn)如下：1.賦格主題的音高組織與構(gòu)成特征。涉及主題的結(jié)構(gòu)類型、音高組織及調(diào)性、調(diào)式等，其中對雙調(diào)性主題和現(xiàn)代特色的序列型主題予以重點(diǎn)分析，作者還針對主題中的俄羅斯民間音樂因素進(jìn)行了實(shí)證性探討。2.多樣化答題方式。分析表明，除了傳統(tǒng)的答題方式，斯洛尼姆斯基還別具一格地運(yùn)用調(diào)式答題和變奏式答題，該欄目對后兩種答題方式進(jìn)行了比較分析與理論闡述。3.間插段形式與構(gòu)成特征。分析認(rèn)為，作品中某些間插段具有變異特性，作曲家特意將賦格曲中的大間插段植人樂曲中間部，從而使傳統(tǒng)寫法的間插段具備了“插部”性質(zhì)，進(jìn)而豐富了賦格曲中的對比功能和表現(xiàn)內(nèi)涵。4.緊接段形式與技巧運(yùn)用。集中論述了斯洛尼姆斯基特有的緊接段構(gòu)思與技巧處理，尤其對不同調(diào)式組合的緊接段和序列式組合的緊接段的結(jié)構(gòu)組織與構(gòu)成邏輯進(jìn)行了較為細(xì)致的分析與闡述。5.賦格曲結(jié)構(gòu)與調(diào)性布局。該部分按賦格曲的主要結(jié)構(gòu)成分，即呈示部、中間部和再現(xiàn)部的寫作構(gòu)思與調(diào)性布局，將斯洛尼姆斯基的賦格曲進(jìn)行了概括與歸納。6.多主題賦格曲的組構(gòu)特色。該研究專題是以多主題賦格的組構(gòu)方式及其結(jié)構(gòu)邏輯為分析要點(diǎn)，將套曲中的7首多主題賦格（5首二重賦格與2首三重賦格）分別加以分析與論述，結(jié)果表明，斯洛尼姆斯基的多主題賦格寫作，不僅繼承了傳統(tǒng)的賦格結(jié)構(gòu)原則，同時又以其非凡的睿智創(chuàng)造賦予此類體裁以新的合乎邏輯的現(xiàn)代風(fēng)貌。
　　本書的第五部分為結(jié)語，即通過前面對斯洛尼姆斯基鋼琴套曲分類分析與綜述的基礎(chǔ)上，進(jìn)而將這部作品的創(chuàng)作特色及其藝術(shù)價值體現(xiàn)做了宏觀上的概括。認(rèn)為這部作品的“多風(fēng)格綜合”寫作思維主要體現(xiàn)在以下幾個方面：1.不同體裁形式與不同音樂寫法的相互融合；2.現(xiàn)代技法與傳統(tǒng)技法的綜合運(yùn)用；3.同類型構(gòu)成參數(shù)的多樣化綜合運(yùn)用。研究結(jié)果表明，斯洛尼姆斯基的這些富有創(chuàng)新思維的綜合寫法，不僅表現(xiàn)在作品組合中的基本形態(tài)方面，更體現(xiàn)在作品深層結(jié)構(gòu)中的“異質(zhì)”交融及其構(gòu)成邏輯中。結(jié)語中還對這部作品所展示出的藝術(shù)特色予以充分評價。如：獨(dú)具匠心地處理民間音樂素材，賦予套曲以濃郁的多民族特性；新的創(chuàng)作手法和構(gòu)成形式與情感表達(dá)相平衡的創(chuàng)作美學(xué)原則等。
　　通過對這部作品的研究，作者進(jìn)一步證實(shí)了當(dāng)代音樂創(chuàng)作不再像20世紀(jì)音樂不同流派標(biāo)新立異、淡化共性的寫作現(xiàn)象，而是呈現(xiàn)出多樣化音樂風(fēng)格相互折中的“多元綜合”寫法的發(fā)展趨勢。因此，斯洛尼姆斯基這部充滿睿智且構(gòu)思獨(dú)特的多風(fēng)格復(fù)調(diào)套曲不僅屬于20世紀(jì)，也同樣屬于21世紀(jì)。