本書(shū)稿是一部戲劇理論方面的文集。全書(shū)收錄了作者數(shù)十年來(lái)撰寫(xiě)的戲劇主要是話劇方面的理論研究文章幾百篇。全書(shū)共分為上下兩冊(cè)，內(nèi)容包含西方話劇簡(jiǎn)史、中國(guó)話劇簡(jiǎn)史、中國(guó)戲曲簡(jiǎn)史、戲劇名詞術(shù)語(yǔ)釋義及論述、戲劇導(dǎo)表演基礎(chǔ)知識(shí)、導(dǎo)演作品的分析及構(gòu)思、戲劇評(píng)論及觀后感等。

本書(shū)是海內(nèi)外第一本研究梅蘭芳在20世紀(jì)國(guó)際舞臺(tái)上影響的專(zhuān)著。作者聚焦于梅蘭芳的訪日、訪美和訪蘇，在20世紀(jì)跨國(guó)政治、意識(shí)形態(tài)、文化和戲劇大背景下，考察了梅蘭芳和中國(guó)戲劇在國(guó)際舞臺(tái)上的存在與定位。本書(shū)仔細(xì)探討了布萊希特、梅耶荷德、愛(ài)森斯坦、塔伊洛夫、巴爾巴等重要人物對(duì)于梅蘭芳的藝術(shù)和中國(guó)戲劇的互文化解釋和挪用，同時(shí)也更深

本書(shū)引論從近代、現(xiàn)代、當(dāng)代三個(gè)角度對(duì)20世紀(jì)曲學(xué)史作了總體論述。正文十章對(duì)于近現(xiàn)代曲學(xué)的開(kāi)山祖師王國(guó)維、傳統(tǒng)曲學(xué)的集成者與總結(jié)者吳梅、開(kāi)白話著述風(fēng)氣的現(xiàn)代曲學(xué)家鄭振鐸、國(guó)劇學(xué)的發(fā)軔者與推動(dòng)者齊如山、戲劇全史的探索者與耕耘者周貽白、埋首詁戲的苦難劇史家董每戡、曲學(xué)史上行路迂緩的笨駱駝趙景深、蜚聲海內(nèi)外的南戲研究巨擘錢(qián)南揚(yáng)

一部好戲是如何誕生的？什么是戲劇制作人？怎樣開(kāi)拓戲劇市場(chǎng)？…… 本書(shū)為中國(guó)舞臺(tái)領(lǐng)域代表性人物，央華創(chuàng)始人、藝術(shù)總監(jiān)、制作總監(jiān)王可然從業(yè)十余年來(lái)的工作心法和劇場(chǎng)理念分享。書(shū)中從如何看待觀眾與舞臺(tái)的關(guān)系、怎樣和導(dǎo)演及演職人員展開(kāi)協(xié)作、如何帶好一支戲劇團(tuán)隊(duì)等多個(gè)角度，結(jié)合《如夢(mèng)之夢(mèng)》《猶太城》《雷

本書(shū)通過(guò)考察“文人取向”與“民間立場(chǎng)”在“國(guó)家力量”影響下的關(guān)聯(lián)與互動(dòng)，對(duì)四十年來(lái)的福建戲曲創(chuàng)作進(jìn)行了整體把握和具體分析。作者根據(jù)福建戲曲在劇本寫(xiě)作與舞臺(tái)演出中的實(shí)際情況，嘗試著改變以“劇作家”和“劇作類(lèi)型”分類(lèi)的討論方式，圍繞“情愛(ài)模式”“游戲精神”“歷史敘說(shuō)”“道德書(shū)寫(xiě)”四個(gè)核心關(guān)鍵詞展開(kāi)論述，期望能在“回首”與“

本書(shū)分為緒論、演員的素質(zhì)、能力、技巧四章，具體內(nèi)容包括：演員本身、成為演員、演員的外部素質(zhì)、演員的內(nèi)部素質(zhì)、演員創(chuàng)作角色的素質(zhì)、感受能力、想象能力等。

本書(shū)是一本針對(duì)北京師范大學(xué)藝術(shù)與傳媒學(xué)院2016級(jí)藝術(shù)碩士班集體創(chuàng)作的多媒體話劇《蘭若寺》的論文集，從導(dǎo)演闡述、編劇記述、演員創(chuàng)作感悟、主創(chuàng)人員訪談錄、舞臺(tái)美術(shù)研究等各種角度，并配以大量排練、演出劇照，圖文并茂，還原了多媒體話劇《蘭若寺》的創(chuàng)作始末，不僅是北京師范大學(xué)話劇創(chuàng)作經(jīng)驗(yàn)談，也是北京師范大學(xué)與其他院校進(jìn)行戲劇交

本書(shū)分為秦腔起源至傳統(tǒng)秦腔生態(tài)譜系構(gòu)成、新中國(guó)成立后秦腔生態(tài)譜系的演進(jìn)兩部分，介紹了秦腔的源流發(fā)展、音樂(lè)體制、劇目創(chuàng)作、演員介紹、班社、改造與成績(jī)、復(fù)蘇與變革等內(nèi)容。

幽默是多樣的，它不僅呈現(xiàn)在戲劇的舞臺(tái)上，也呈現(xiàn)在更廣闊的人生舞臺(tái)上。幽默在無(wú)窮盡的情境中上演。所以你還在困惑為什么自己說(shuō)笑話總是冷場(chǎng)、總是講出不合時(shí)宜的笑話嗎？到底什么樣的情境下適合說(shuō)笑話？我怎么才能擁有幽默感呢？ 從古希臘喜劇大師阿里斯托芬到文藝復(fù)興代表人物莎士比亞，從默片之王卓別林到當(dāng)代著名電影導(dǎo)演伍迪&middo

作者力圖在前輩學(xué)者搭建的學(xué)術(shù)基石上，全面梳理晚明南京劇壇發(fā)展、變化的歷程以及各要素在其中所起的作用，力求在研究思路和內(nèi)容等方面有所突破。將戲曲作為文化的一個(gè)組成部分，放在南京乃至江南的大文化生態(tài)環(huán)境中進(jìn)行關(guān)照，而不是孤立地去看待。著重研究晚明文士社集、科舉制度、城市娛樂(lè)、人口遷移和政治劇變等諸多因素對(duì)城市劇壇生成、發(fā)展