本書主要內(nèi)容包括：影史溯源：國內(nèi)外電影史研究；會議·研究綜述：海派女性“導(dǎo)”“演”回憶錄，共二部分。具體內(nèi)容包括：上海的游步者——電影觀眾的登場；危險的愉悅：20世紀(jì)初上海的電影與安全等。

本書通過描述運(yùn)動、光學(xué)、光線、色彩四種手段及其在電影攝影中的應(yīng)用，深入淺出地闡述了電影攝影造型技巧，即電影的攝影造型所用的技藝與方式方法。通過將理論與案例分析相結(jié)合的方式，使學(xué)生初識電影的鏡頭語言的詞匯、語法，在學(xué)習(xí)和實踐作業(yè)中掌握相關(guān)規(guī)律與知識，進(jìn)而實現(xiàn)準(zhǔn)確傳達(dá)視覺信息，完成影片敘事，創(chuàng)造出具有藝術(shù)感染力的視覺形象，

本書中多處談到了寂寞和孤獨(dú)者以及舍棄自我的獻(xiàn)身。這些起界定作用的詞區(qū)分了藝術(shù)家。作者捕捉到這些并加以描述，對安東尼奧尼和安東尼奧尼的電影進(jìn)行了剖析和解讀。本書以探尋當(dāng)代文藝創(chuàng)作的可能性為指歸，在與諸位大導(dǎo)演與文學(xué)家的廣泛比較中對其電影進(jìn)行釋讀和評論，同時有機(jī)結(jié)合了其關(guān)于文藝?yán)碚�、�?chuàng)作批評的長期思考，富于思辨性。

本書以“當(dāng)代中國電影美術(shù)”為研究對象，旨在通過對世界電影美術(shù)蘊(yùn)含的前沿美學(xué)的追蹤，對中國電影美術(shù)創(chuàng)新歷程的梳理，分析當(dāng)代中國電影視覺造型創(chuàng)作者們在探索思想與表現(xiàn)、造型與敘事的關(guān)系時所做出的種種嘗試，挖掘當(dāng)代中國電影美術(shù)創(chuàng)新的潛在思維和方法論，構(gòu)建出基于國際前沿美學(xué)視野下的當(dāng)代中國電影美術(shù)創(chuàng)新的階段理論體系雛形。這不僅是

本書內(nèi)容包含：互換智商；神秘的雞腿口令；超有用的分身術(shù)；假如萬物皆可盲盒；身份互換后才發(fā)現(xiàn)，原來每個人都有他的不容易；零食偵察儀；走運(yùn)又倒霉的一天等內(nèi)容。

本書包括二八師友印存、今村光甫篆刻兩部分。具體內(nèi)容包括：川合東皋藏舟于室、癸卯人生、光甫、二八廔、東丘印社、光父、山林之兔等。

本書從世界電影的整體視域考察中國電影新浪潮，深入探尋中國電影新浪潮與國外“新電影”的美學(xué)互動關(guān)系，進(jìn)而嘗試構(gòu)建起一個“廣義新浪潮電影”的研究框架，重點(diǎn)關(guān)注中國電影新浪潮對法國電影新浪潮的美學(xué)接受及其對亞洲電影先鋒創(chuàng)作思潮的影響，并重審中國電影新浪潮的電影史意義。本書還將中國第四代、第五代電影視為前后遞延的先鋒電影新浪潮

本書從中國傳統(tǒng)陶瓷職業(yè)教育的起源說起，系統(tǒng)且全面地介紹了中國傳統(tǒng)陶瓷中的師徒傳承和學(xué)徒制教育、近代陶瓷職業(yè)教育的變革與發(fā)展、新中國建設(shè)初期的陶瓷職業(yè)教育，改革開放后的中國陶瓷職業(yè)教育以及當(dāng)下中國陶瓷職業(yè)教育的發(fā)展和機(jī)遇，并提出了陶瓷職業(yè)教育發(fā)展的前景展望，即將工匠精神培育、民族文化傳承、非遺技藝傳承等與陶瓷職業(yè)教育相融

本書以書法、繪畫作品為主，展示了宋振庭先生的文人風(fēng)骨和書法繪畫造詣，以及其才情、悟性、膽識、詩意。

一位虔誠的教徒撕毀了與神的契約； 一位貧窮的街頭歌手錯失翻紅的良機(jī)； 一位恃強(qiáng)凌弱的房管員反糟誣陷； 一座度假屋中，每一對情人都以為喜得良緣。 在四個以布朗克斯的出租屋為舞臺的故事中，每個人都手握一份“契約”，每個人都以為自己能從這個“契約”中占到便宜……