歌劇是西方音樂中所占比重非常大的一種體裁，它的歷史非常悠久，可以追溯到古希臘時期，而在西方古典音樂和浪漫主義音樂中，都是重要的演出形式。經(jīng)過一代又一代的音樂大師們的努力，創(chuàng)作出了許多膾炙人口的歌劇名作，許多歌劇至今仍然在世界各地表演，一些著名的唱段，音樂會中歌唱家們的保留曲目，深受愛好音樂的人們的喜愛。黎孟德所著的本書

本書敘述了中國當(dāng)代戲劇的發(fā)生與發(fā)展，論述中國的當(dāng)代戲劇現(xiàn)象，對具有代表性的劇作家及其創(chuàng)作的劇目、戲劇運動與思潮，以及戲劇舞臺藝術(shù)等進(jìn)行總結(jié)梳理、分析評述。

《戲劇的結(jié)構(gòu)與解構(gòu)》致力于探討藝術(shù)家對于“第四堵墻”的態(tài)度、用法，進(jìn)而分析戲劇結(jié)構(gòu)的不同特點。他首先溯源窮流、歸納整理，將2500年以來戲劇的敘事性結(jié)構(gòu)類型進(jìn)行分類，力圖展現(xiàn)各個時期、各種流派提倡的戲劇結(jié)構(gòu)特色。其次，與相對成熟的敘事性結(jié)構(gòu)相比，有關(guān)劇場結(jié)構(gòu)的論著還相對匱乏。作者以編導(dǎo)演模式為視點，橫向比較世界戲劇美學(xué)

《梅蘭芳演出戲單集（套裝全三卷）》共分3卷，有戲單2493張�！睹诽m芳演出戲單集（套裝全三卷）》作為圖文書，內(nèi)容包括京劇藝術(shù)大師梅蘭芳各個藝術(shù)表演時期、各種表演形式的戲單近2500份。其中，1910年—1919年為卷一；1927—1949年為卷二；1050—1960年為卷三。卷三下半部分包括年份不詳者�！睹诽m芳演出戲單

蒲劇也稱蒲劇梆子，是一種古老的漢族民間戲曲藝術(shù)。因興于山西古蒲州一帶而得名。本書以翔實厚重的史料、豐富多彩的內(nèi)容、雅俗共賞的筆調(diào)，介紹了蒲劇的起源、發(fā)展、流變和現(xiàn)狀，以及蒲劇的經(jīng)典劇目、流派等，充分展示了蒲劇的獨特藝術(shù)魅力。本書還配有珍貴的史料圖片，圖文并茂，是弘揚中華戲曲藝術(shù)，宣傳戲曲文化，普及蒲劇知識的通俗讀物。

作為上海原生的、獨特的劇種，滬劇在當(dāng)代應(yīng)得到更多的珍惜、更大的呵護、更好的發(fā)展，因為它承載著上海的方言、上海的民俗、上海的藝術(shù)乃至上海人的情感與精神，并將繼續(xù)以戲劇、以藝術(shù)、以文化的形式記載上海的未來。作者不僅對滬劇發(fā)展史上的藝術(shù)家及作品有生動的介紹，對當(dāng)今活躍在舞臺上的諸多滬劇表演藝術(shù)家及其創(chuàng)作的作品也做了全面和認(rèn)真

潮劇是以潮州方言演唱的地方戲曲劇種，屬于宋元南戲的一支，誕生于古潮州，曾有潮泉調(diào)、潮腔、潮調(diào)、潮音戲、潮州戲和潮州白字戲之稱，中華人民共和國成立之后統(tǒng)稱潮劇�！冻眲∈吩挕芬陨鷦恿鲿车奈淖�，講述了潮劇的歷史淵源、發(fā)展脈絡(luò)、藝術(shù)特色、代表性劇目和突出人物等，展示了新中國成立后潮劇這個地方小劇種的巨大變化和長足發(fā)展，清晰地勾

本書精心編選清宮戲曲檔案約100件1700頁，影印出版。時間跨度為乾隆、同治、光緒三朝，內(nèi)容包括清代帝后關(guān)于戲曲演出的諭旨，內(nèi)廷排戲演戲角色安排，演出后賞賜物品、錢糧數(shù)額，萬壽慶典，戲臺修繕，戲箱行頭道具制作，管理精忠廟帶戲檔，昇平署內(nèi)外學(xué)開團場、節(jié)令、宴戲、大戲，里外昆、弋、亂彈、軸子、雜戲等總目錄等，是清代宮戲曲研

黃梅戲是我國五大戲曲劇種之一，發(fā)端于清乾隆末年的小戲，隨著“三進(jìn)安慶”、“兩入上海”，經(jīng)過城市文化的洗禮，在表演藝術(shù)形式上日趨成熟。新中國成立以后，黃梅戲兩度與新興影視媒體聯(lián)姻，華麗轉(zhuǎn)身，香飄海內(nèi)外，影響廣泛�！饵S梅戲史話》從史、論、人、劇四個方面，對黃梅戲藝術(shù)進(jìn)行了全面而簡要的勾勒與介紹，力圖使讀者通過黃梅戲發(fā)展歷史

高甲戲是閩南的草根劇種，活躍于民間，古樸生動，在中國當(dāng)代戲曲格局中以丑行特立，備受尊崇�！陡呒讘蚴吩挕肥且槐竞喢鞫笠�介紹高甲戲發(fā)展歷史與劇種特點的大眾讀物，作者對其行當(dāng)類型、表演語匯、特點特色、代表性人物、代表性劇目及其當(dāng)代創(chuàng)作與傳承的價值進(jìn)行了細(xì)致的梳理與論析。書中因作者的沉入鄉(xiāng)野而描寫生動，引人入勝，而一些珍貴的實