本書共12章，內容包括網絡視頻——內容創(chuàng)業(yè)的新風口、拍前準備、技能儲備、精準定位、內容策劃、單反相機拍攝、手機拍攝、視頻后期編輯之PC端、視頻后期編輯之移動端、網絡視頻拍攝與制作實戰(zhàn)——抖音短視頻、網絡視頻拍攝與制作實戰(zhàn)——網店主圖視頻的拍攝與制作、網絡視頻拍攝與制作實戰(zhàn)——直播視頻的調試。本書在強調行業(yè)發(fā)展和理論知識

邪典電影（cultfilm）在電影學界和電影愛好者之間是一個非常有名，但又總是伴隨著含混和誤解的名詞。它在電影發(fā)明的早期就初露端倪，歷經近百年的發(fā)展，在20世紀60年代末至80年代初集中爆發(fā)。今天，電子媒體時代的邪典電影不僅沒有如一些評論家認為的那樣正在消失，反而已滲透到電影產業(yè)，甚至日常生活之中，成為某種亞文化的風格

《中國電影科技論壇文集（2018卷）》聚焦中國電影工業(yè)體系建構，向業(yè)界征集了一批優(yōu)秀主題論文。論文內容涵蓋中國電影工業(yè)體系架構策略與相關政策研究、中國電影與好萊塢工業(yè)化之差距與思考、電影特效數(shù)據(jù)協(xié)同工業(yè)化、電影項目風險評估、完片擔保體系建立、大數(shù)據(jù)和人工智能技術對于電影工業(yè)化之作用，等等。

2019年中國電影和市場是低開高走，經歷坎坷也迎來高光。在熱錢資本退潮、影視限薪的“寒冬”中，2019年中國電影票房比上年提前24天邁過了600億元線，票房成績終落在642.66億元。從2017-2019年，中國電影產業(yè)經歷了一個調結構、去產能、擠泡沫的行業(yè)“洗牌”的調整期，電影產業(yè)開始了螺旋式的升級。2019年中國電

本書從拉康有關理論出發(fā)，論述了臺灣新電影以來最重要的電影導演——侯孝賢、楊德昌、蔡明亮的電影美學及各自的主要精神面向，并闡述電影中的復雜心理—文化指向。本書探究了三位導演所代表的三種不同的文化取向——懷舊、批判和創(chuàng)傷，探討了拉康三個精神領域在三位導演的電影中所占據(jù)的地位，深入解讀、論述了三位導演的作品。

該書以近200部美日動畫電影為參照和研究對象，根據(jù)母題研究的“重復率”原則，對文本中的敘事元素進行歸納、比較，并從地理特征、歷史文化、生產力關系、民族性格、媒介特性等層面分析其傳承、差異和嬗變的淵源。在普世化價值觀導向下，美國動畫電影呈現(xiàn)相對穩(wěn)定的結構性特征和審美情感。日本動畫電影的敘事母題植根于國民性格和國民審美傳承

這本教材按照第一章美國動畫、第二章日本動畫、第三章歐洲動畫、第四章中國動畫的結構進行論述和賞析，除了對中、美、日、歐洲動畫的概要論述之外，有著大量的具體案例的分析和讀解，其中有經典的動畫作品，還有新上映的動畫作品，不但具有經典性還具有時效性。對于一些晦澀的理論輔之以大量的圖片進行生動、直觀、形象、具體的分析，《小雞快跑

形象意識是一種意向表達。演員的方向在哪里，創(chuàng)作思考從何處來，如何建立形象的意向表述，這就是《演員如何塑造角色》所要重點探索的。我們希望首先明確一種演員的思維方式和創(chuàng)作意向，進而培養(yǎng)演員的一種生活態(tài)度和創(chuàng)作態(tài)度（實際上對于職業(yè)演員來說，生活和創(chuàng)作應該是彼此不能分離的，生活即是創(chuàng)作，創(chuàng)作就是生活，相輔相成才能成為大家），那

《獨立電影發(fā)行內部指南（第二版）》是電影制作人和制片人使用的綜合手冊，將會告訴你如何將電影公映。你能了解如何將影片賣給電影廠、有線網絡、視頻發(fā)行商以及國際買方，傳統(tǒng)發(fā)行、自主發(fā)行及其替代方案也在考慮范圍。該書包括一些制片人的成功案例，幫助你了解版權購買方真正的需求是什么�！丢毩㈦娪鞍l(fā)行內部指南（第二版）》聚焦于：◆與制

《中國早期電影導演與公司研究》即以岳楓、卜萬蒼、李萍倩、徐欣夫、吳村、方沛霖、楊小仲、何非光這幾位導演為研究對象，通過新的史料挖掘，新的歷史觀念和研究方法的引入，試圖打破中國早期電影研究中僅僅以政治價值取向的維度來追憶“左翼電影”“國防電影”等當時的進步電影的狀況。在對這批導演及其作品的研究中，極力避免孤立的藝術分析，