該書是對(duì)斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系中的方法論——“形體行動(dòng)方法”的學(xué)習(xí)研究�！靶误w行動(dòng)方法”是斯坦尼斯拉夫斯基晚年在創(chuàng)作方法方面的重要發(fā)現(xiàn)，它是“體系”的有機(jī)組成部分，也是“體系”具有科學(xué)性的重要標(biāo)志�！靶误w行動(dòng)方法”是建立在心理現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作的基礎(chǔ)上，通過逐步掌握角色的行為邏輯，逐步組織角色舞臺(tái)上的身體—心理生活，逐步體現(xiàn)角色思想的方法——從簡(jiǎn)單到復(fù)雜，從有意識(shí)到下意識(shí)，從自我到形象的創(chuàng)作過程。該書共分為五章，其中第一章以斯坦尼斯拉夫斯基演劇體系的整體研究為切入點(diǎn)，通過全面闡述斯氏體系的形成過程、發(fā)展階段、美學(xué)特點(diǎn)、追求創(chuàng)作目標(biāo)來論述“形體行動(dòng)方法”與斯氏體系的發(fā)展關(guān)系；第二章著重論述“形體行動(dòng)方法”的理論與實(shí)踐基礎(chǔ)—舞臺(tái)行動(dòng)理論的提出和發(fā)展，以及“形體行動(dòng)方法”所提出的科學(xué)依據(jù)，條件反射心理學(xué)、行為主義心理學(xué)、機(jī)能主義心理學(xué)對(duì)于“形體行動(dòng)方法”的影響。第三章論述“形體行動(dòng)方法”的發(fā)展過程、方法的本質(zhì)、方法的特性與爭(zhēng)議，進(jìn)而全面深入的論述方法的根本與核心；第四章從方法對(duì)于演員創(chuàng)作矛盾的意義、導(dǎo)演藝術(shù)創(chuàng)作的意義、表演藝術(shù)創(chuàng)作的意義三個(gè)方面，來看“形體行動(dòng)方法”對(duì)于當(dāng)今戲劇藝術(shù)創(chuàng)作產(chǎn)生的影響，以及在實(shí)踐運(yùn)用中取得的成效和收獲；第五章通過“形體行動(dòng)方法”與不同流派創(chuàng)作方法的對(duì)比來探尋當(dāng)今表導(dǎo)演藝術(shù)發(fā)展的共性與特性，從而抓住表導(dǎo)演創(chuàng)作藝術(shù)的本質(zhì)和趨勢(shì)。