迷影之于我的意義，乃是一種涵蓋了對(duì)電影、電影導(dǎo)演、影評(píng)人以及觀影者的愛(ài)。安托萬(wàn)·德巴克

那些活動(dòng)于20世紀(jì)60年代初期的狂熱影迷究竟是怎么看電影的？

他們會(huì)坐在放映廳的哪個(gè)位置？用什么姿勢(shì)？他們?nèi)绾沃鞒蛛娪熬銟?lè)部？

他們的團(tuán)體活動(dòng)具體是怎么進(jìn)行的？

他們?nèi)绾谓栌烧勗?huà)、書(shū)信，以及私人或公開(kāi)的寫(xiě)作去分享自己的觀影日記？

……

迷影曾是一種屬于法國(guó)的熱情，影迷不僅為之閱片無(wú)數(shù)，更奉獻(xiàn)身心就看過(guò)的片子交流雄辯、撰寫(xiě)評(píng)論、謁見(jiàn)導(dǎo)演、創(chuàng)刊辦報(bào)，甚至是主持電影俱樂(lè)部。據(jù)說(shuō)，正是這股極其特殊的風(fēng)氣，讓20世紀(jì)那些大師級(jí)導(dǎo)演在解放時(shí)期到1968年間的巴黎無(wú)不名重一時(shí)。從很大程度上來(lái)說(shuō)，恰恰是所謂的迷影文化造就了希區(qū)柯克、霍克斯、羅西里尼、雷諾阿等多位電影藝術(shù)家，是影迷將他們拱進(jìn)嚴(yán)肅作者和知識(shí)分子之列，從而跟阿拉貢、畢加索、約翰·凱奇等人一樣，成為20世紀(jì)文化的創(chuàng)造者。

這些影迷究竟是何方神圣？在本書(shū)中，安托萬(wàn)·德巴克將逐一為這些日后紛紛當(dāng)上批評(píng)家、導(dǎo)演、作家、記者的電影戀人立傳、畫(huà)像，尤其是巴贊、侯麥、朗格盧瓦、特呂弗、戈達(dá)爾、里維特、夏布洛爾、達(dá)內(nèi)等人。他在巨細(xì)靡遺地描繪這幾個(gè)偉大身影的生命歷程、熱情理想和奮戰(zhàn)事跡的同時(shí)，更以一種超越電影及其歷史的眼界去加以審視之：畢竟，這些深受超現(xiàn)實(shí)主義、存在主義、文學(xué)傳統(tǒng)、結(jié)構(gòu)主義影響的影迷，確實(shí)能從一個(gè)另類(lèi)的視角去觀照那些涌現(xiàn)于20世紀(jì)五六十年代的思想潮流、藝術(shù)形式以及重大的論題。