本書分為后印象主義素描和后印象主義素描語(yǔ)言分析兩部分內(nèi)容。
后印象主義素描
一、素描概述
二、印象主義繪畫
三、后印象主義繪畫
四、后印象主義藝術(shù)家具體介紹
后印象主義素描語(yǔ)言分析
保羅·塞尚
保羅·高更
文森特·凡·高
喬治·修拉
圖盧茲·勞特累克
1891年到1893年,高更開(kāi)始了他的第一次塔希堤之旅。這張畫毛厘族婦女頭像的冊(cè)頁(yè)來(lái)自這一時(shí)期的速寫簿,雖然寥寥幾筆,但也正是高更這一時(shí)期在藝術(shù)上的追求。原本130頁(yè)的速寫簿,現(xiàn)已殘破不全。高更去塔希堤島尋找粗野古樸的藝術(shù)風(fēng)格,他把“野蠻人”理想化,認(rèn)為是受本能引導(dǎo),接近自然人,是真正創(chuàng)作的源泉。在這幾年中,他的很多作品都有這樣的嘗試。畫面色彩單純,能看到浮世繪版畫對(duì)高更的影響。田園的寫意記錄,輕松而有生氣。我們說(shuō)的深入生活,觀察生活,從大師們的速寫中可以看到他們是如何在生活中去感受、去記錄、去表現(xiàn)的。隨意的勾畫透露出他們對(duì)生活的情感。1888年,高更在信中寫道:“我熱愛(ài)布列塔尼,在這里我發(fā)現(xiàn)了原始的野蠻狀態(tài)。當(dāng)我的木屐在石頭地板上敲擊出聲響,我聽(tīng)到了模糊、低沉的力量之音,這正是我在繪畫中追尋的東西! 1889年,高更重返布列塔尼的阿望橋。高更的作品形式簡(jiǎn)潔,色彩強(qiáng)烈,輪廓線明確,具有裝飾性,呈現(xiàn)“綜合”特征。他回巴黎舉辦了“印象主義及綜合主義繪畫展”。1891年,他在巴黎拍賣作品以籌款,并于6月乘船來(lái)到南太平的小島塔希堤(Tahiti),探尋原始、未開(kāi)發(fā)的純真,尋求藝術(shù)靈感,創(chuàng)作了大量為后人所知的代表作品,如《精靈的注視》。他在那里停留到1893年。1893年11月,法國(guó)舉辦了高更的“塔希堤人”(Tahiti)畫展,結(jié)果失敗,收入是零。而他那新穎、神秘、野蠻的繪畫,卻贏得了一些崇拜者。1897年,高更第二次來(lái)到塔希堤島。當(dāng)時(shí)他貧病交加又痛喪愛(ài)女,絕望之際繪制了《我們是誰(shuí)?我們從哪里來(lái)?我們到哪里去?》(高1.5米,寬3.6米)。這幅畫可體現(xiàn)高更全部生命思想。1898年,病魔和喪女的不幸使他倍受打擊,自殺未遂。1901年,高更前往馬爾克斯群島——伊瓦。盡管一時(shí)地消極,高更卻在此期間完成了一些富有想象力的作品。1903年5月8日,高更逝世。死時(shí)疾病纏身,窮困孤獨(dú)。2.繪畫風(fēng)格的發(fā)展 高更早期的作品深受印象主義的影響,繪畫方法接近畢沙羅,筆法緊密細(xì)碎。l880年,高更參加的第五屆印象派畫展當(dāng)中的一幅油畫《裸體習(xí)作——蘇珊縫衣》,在當(dāng)時(shí)得到美術(shù)評(píng)論家居斯芒斯的高度稱贊,稱高更創(chuàng)造了一幅大膽的、獨(dú)具一格的油畫,顯示出一個(gè)當(dāng)代畫家無(wú)可爭(zhēng)辯的氣質(zhì)。這是高更得到的第一個(gè)重要畫評(píng)。高更對(duì)此不置可否,但在和友人信中并不認(rèn)同畫評(píng)。l886年參加第八屆印象派聯(lián)展時(shí)的19幅作品還沒(méi)有擺脫印象派那種瑣碎的光影的手法。高更作品也受到過(guò)塞尚的影響。