目 錄

我向麥茨學(xué)電影符號(hào)學(xué)—譯者前言 1

第 一 卷

前言 3

第一單元 影片的現(xiàn)象學(xué)研究 5

第一篇 論電影中的真實(shí)印象 5

第二篇 芻議敘事性的現(xiàn)象學(xué) 16

第二單元 電影符號(hào)學(xué)問(wèn)題 28

第三篇 電影：純語(yǔ)言還是泛語(yǔ)言？ 28

電影的一個(gè)時(shí)代：“蒙太奇為王” 28

操縱的精神 31

從“電影純語(yǔ)言”到電影泛語(yǔ)言 36

非純語(yǔ)言的泛語(yǔ)言：影片的敘事性 41

電影純語(yǔ)言和真正的純語(yǔ)言：有聲電影悖論 46

一種狀態(tài)、一個(gè)階段：試評(píng)“電影純語(yǔ)言” 53

多級(jí)概念：電影特性 55

電影和語(yǔ)言學(xué) 56

影像化表述與純語(yǔ)言相比較；電影句法問(wèn)題 58

理解影片 68

電影與文學(xué) 影片表現(xiàn)性問(wèn)題 71

電影和跨語(yǔ)言學(xué) 大表意單位 79

結(jié)語(yǔ) 84

第四篇 電影符號(hào)學(xué)若干問(wèn)題 86

電影與敘事性 87

電影符號(hào)學(xué)中的外延和內(nèi)涵研究 90

聚類(lèi)體系統(tǒng)和語(yǔ)意段系統(tǒng) 94

一個(gè)實(shí)例：交替語(yǔ)意段 97

其他問(wèn)題 99

結(jié)束語(yǔ) 102

第五篇 虛構(gòu)故事片中的外延問(wèn)題 102

一、電影表意或多或少總是有理?yè)?jù)的，從不是隨意性的 102

二、“摹擬”概念的意義和限度 104

三、這類(lèi)電影本身沒(méi)有任何因素符合純語(yǔ)言的雙重分節(jié) 107

四、電影的“語(yǔ)法”是修辭還是語(yǔ)法？ 110

五、影像的大語(yǔ)意段系統(tǒng) 112

六、大語(yǔ)意段系統(tǒng)和電影“蒙太奇”概念之間的關(guān)系 126

七、淺說(shuō)電影符碼的歷時(shí)性演進(jìn) 127

八、影片安排方式中的“自然邏輯”和程式化編碼 127

九、“影片語(yǔ)法”中的語(yǔ)意段系統(tǒng)和聚類(lèi)體系統(tǒng) 128

十、與純電影表意系統(tǒng)定義相對(duì)比時(shí)，“大元素”和“小元素”的各自位置 129

十一、影片和故事體：電影符號(hào)學(xué)和敘述符號(hào)學(xué) 134

結(jié)語(yǔ) 136

第三單元 影像部分的語(yǔ)意段分析 138

第六篇 雅克 羅齊耶的影片《再見(jiàn)，菲律賓》的“獨(dú)立語(yǔ)段”解析表 138

第七篇 雅克 羅齊耶的影片《再見(jiàn)，菲律賓》的語(yǔ)意段研究 169

第四單元 “現(xiàn)代電影”：若干理論問(wèn)題 174

第八篇 現(xiàn)代電影和敘事性 174

第九篇 費(fèi)里尼的《八部半》中的“套層”結(jié)構(gòu) 212

第十篇 電影中的言說(shuō)和所說(shuō)：逼真性漸趨衰落？ 218

影片及其三種審查 219

逼真性（初始研究） 221

電影式逼真 222

內(nèi)容和表達(dá)，形式和實(shí)質(zhì) 226

現(xiàn)實(shí)的種種可能和表述的種種可能 227

相對(duì)的“逼真”，絕對(duì)的“逼真”？ 229

“逼真”的第二個(gè)定義 230

“逼真”和“新電影” 233

第 二 卷

前言 237

第一單元 論經(jīng)典電影理論 239

第一篇 關(guān)于電影思考的新階段 241

第二篇 當(dāng)代電影理論問(wèn)題 265

一、現(xiàn)代電影 267

二、主觀影像 273

三、影片中的有聲語(yǔ)言 278

四、影片的音樂(lè) 286

五、影片中的色彩 289

六、純“視聽(tīng)”影片 292

七、電影對(duì)戲劇程式的逐漸摒棄 295

八、電影與戲劇 298

九、電影與小說(shuō) 303

十、隱喻、象征和語(yǔ)言 308

結(jié)語(yǔ) 318

第二單元 關(guān)于符號(hào)學(xué)的各種問(wèn)題 320

第三篇 影片中的蒙太奇和表述 320

第四篇 影片分析方法論建議 328

第五篇 故事體影片中的標(biāo)點(diǎn)法和分界法 341

一、非連續(xù)影片 341

二、連續(xù)影片 343

三、“必用”標(biāo)點(diǎn)，“選用”標(biāo)點(diǎn) 347

四、討論幾個(gè)具體案例 350

五、硬切 352

六、關(guān)于“承上啟下”的概念 355

七、標(biāo)點(diǎn)分界 357

八、分界線和最高點(diǎn) 360

九、“硬蒙太奇” 361

十、標(biāo)點(diǎn)符號(hào)，或符號(hào)的標(biāo)點(diǎn)化用法 363

十一、淡化和疊化 364

第三單元 摹擬前后 368

第六篇 影像與教育 368

第七篇 影像，摹擬之外 376

第八篇 再論內(nèi)涵 387

第九篇 特技和電影 397

一、影像部分的概念 397

二、特技和語(yǔ)法符號(hào) 398

三、句法元素和顯示指數(shù) 399

四、親影片特技和電影特技 401

五、難以覺(jué)察的特技，不露形跡的特技，可見(jiàn)的特技 403

六、特技，作為公開(kāi)宣揚(yáng)的魔法巧計(jì) 405

七、特技，作為故事體化的過(guò)程 406

八、特技和修辭標(biāo)志（反作用）：界限浮動(dòng) 408

九、否定電影感知 410

十、從電影的特技到作為特技的電影 411

結(jié)語(yǔ)：電影，在何種歷史中？ 416

第四單元 符號(hào)學(xué)家的符號(hào)學(xué) 417

第十篇 雷蒙 貝盧爾和克里斯蒂安 麥茨：談?wù)撾娪胺��?hào)學(xué) 417

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