反觀(guān)近百年的人類(lèi)生活，心理學(xué)和影視藝術(shù)的影響舉足輕重，二者互證式的發(fā)展都是為了一個(gè)目標(biāo)：通向人類(lèi)心靈的極點(diǎn)�？梢哉f(shuō)，影視藝術(shù)現(xiàn)象無(wú)一例外地皆發(fā)端于心理學(xué)的根基之上，并為心理學(xué)研究提供鮮活生動(dòng)的實(shí)證案例。伴隨著科學(xué)和藝術(shù)之間更廣闊、更深遠(yuǎn)的相互滲透，影視藝術(shù)心理學(xué)的研究也將展開(kāi)新的篇章。
導(dǎo)言 電影、電視研究與心理學(xué)結(jié)合——20世紀(jì)文化、科學(xué)的表征和本質(zhì)
上編 心理學(xué)流變與影視藝術(shù)心理研究之概說(shuō)
第一章 心理學(xué)與影視藝術(shù)構(gòu)成
第一節(jié) 心理物理學(xué)：物質(zhì)構(gòu)成元素對(duì)視聽(tīng)感知的作用
第二節(jié) 實(shí)驗(yàn)心理學(xué)和構(gòu)造心理學(xué)：心理結(jié)構(gòu)對(duì)影視表達(dá)的影響
第三節(jié) 機(jī)能主義心理學(xué)：意識(shí)流電影和情緒表達(dá)的意義
第四節(jié) 人本主義心理學(xué)：影視文本中人物性格之生成原理，
第二章 心理學(xué)是探究影視創(chuàng)作、觀(guān)賞心理的基礎(chǔ)
第一節(jié) 行為主義心理學(xué)：“場(chǎng)”理論和影視審美經(jīng)驗(yàn)研究
第二節(jié) 皮亞杰學(xué)派：影視創(chuàng)作欣賞中的“同化”和“順應(yīng)”
第三節(jié) 文藝心理學(xué)：形象的直覺(jué)思維和“心理距離說(shuō)”
第四節(jié) 認(rèn)知心理學(xué)：影視傳播中的信息產(chǎn)生和交流
第五節(jié) 心理學(xué)發(fā)展的一個(gè)新取向——后現(xiàn)代氛圍中的心理學(xué)：敘事心理研究時(shí)代的到來(lái)
第三章 格式塔理論與影像藝術(shù)心理的建構(gòu)
第一節(jié) 格式塔心理學(xué)產(chǎn)生的背景 導(dǎo)言 電影、電視研究與心理學(xué)結(jié)合——20世紀(jì)文化、科學(xué)的表征和本質(zhì)
上編 心理學(xué)流變與影視藝術(shù)心理研究之概說(shuō)
第一章 心理學(xué)與影視藝術(shù)構(gòu)成
第一節(jié) 心理物理學(xué)：物質(zhì)構(gòu)成元素對(duì)視聽(tīng)感知的作用
第二節(jié) 實(shí)驗(yàn)心理學(xué)和構(gòu)造心理學(xué)：心理結(jié)構(gòu)對(duì)影視表達(dá)的影響
第三節(jié) 機(jī)能主義心理學(xué)：意識(shí)流電影和情緒表達(dá)的意義
第四節(jié) 人本主義心理學(xué)：影視文本中人物性格之生成原理，
第二章 心理學(xué)是探究影視創(chuàng)作、觀(guān)賞心理的基礎(chǔ)
第一節(jié) 行為主義心理學(xué)：“場(chǎng)”理論和影視審美經(jīng)驗(yàn)研究
第二節(jié) 皮亞杰學(xué)派：影視創(chuàng)作欣賞中的“同化”和“順應(yīng)”
第三節(jié) 文藝心理學(xué)：形象的直覺(jué)思維和“心理距離說(shuō)”
第四節(jié) 認(rèn)知心理學(xué)：影視傳播中的信息產(chǎn)生和交流
第五節(jié) 心理學(xué)發(fā)展的一個(gè)新取向——后現(xiàn)代氛圍中的心理學(xué)：敘事心理研究時(shí)代的到來(lái)
第三章 格式塔理論與影像藝術(shù)心理的建構(gòu)
第一節(jié) 格式塔心理學(xué)產(chǎn)生的背景
第二節(jié) 格式塔心理學(xué)的基本原理
第三節(jié) 格式塔理論對(duì)審美心理研究的貢獻(xiàn)
第四節(jié) 格式塔心理學(xué)與電視：生活與信息、審美的鏈接
第五節(jié) 格式塔理論的新擴(kuò)展：“生態(tài)感知”的重要意義
第四章 精神分析學(xué)說(shuō)與影視藝術(shù)原理
第一節(jié) 精神分析心理學(xué)產(chǎn)生的背景與研究方法
第二節(jié) 弗洛伊德精神分析的主要理論和觀(guān)點(diǎn)
第三節(jié) 榮格的分析心理學(xué)
第四節(jié) 精神分析與影像藝術(shù)魅力之追尋
第五節(jié) 影視敘事中情節(jié)推進(jìn)的“動(dòng)力源”
第六節(jié) 影視中的角色設(shè)置和發(fā)展之“情結(jié)”依據(jù)
第七節(jié) 充分調(diào)動(dòng)觀(guān)眾心理層面上的“認(rèn)同”機(jī)制
第八節(jié) 電影研究從經(jīng)典理論進(jìn)入現(xiàn)代理論階段
下編 多維視角下的影視藝術(shù)心理辨析
第五章 影像表達(dá)心理機(jī)制的形成
第一節(jié) 視知覺(jué)理論與影像表達(dá)
第二節(jié) 像場(chǎng)起始于心理感應(yīng)——像場(chǎng)空氣說(shuō)
第三節(jié) 看與被看(攝與被攝)——?jiǎng)?chuàng)作心理的一道屏障
第四節(jié) 影像隱喻：暗示與象征
……
第六章 影視敘事心理簡(jiǎn)論
第七章 影視審美心理探析
主要參考文獻(xiàn)
后記
書(shū)單推薦
