善行者知止,止于至善
發(fā)展或增長,在諸多人心目中是積極與美好的,在當(dāng)今世界,在如今中國,依然被渴望。
然而,發(fā)展與增長并非總是積極與美好的,或伴隨其慘痛代價,或必有其陰影在。當(dāng)我們對其進行反思時,或許會有許多內(nèi)疚,甚至罪惡感,若是我們真的認真反思的話。這便是魯格·肇嘉《發(fā)展與罪惡》的主題。同時,也是作者透過本書給讀者所帶來的問題:現(xiàn)代文明發(fā)展的限制或界限(the limits)何在。
作為資深心理分析師,為了闡明發(fā)展的界限,不管是其現(xiàn)實意義還是象征與隱喻,魯格·肇嘉一如其在《父性》和《偏執(zhí)狂》中的風(fēng)格,借助歷史、文化、神話及深度心理學(xué),旁征博引,獨繭抽絲,旨在提取與闡發(fā)有關(guān)界限對于我們當(dāng)代發(fā)展,對于我們每個人所具有的意義。
于是,看起來,在《發(fā)展與罪惡》中,作者走得很遠,遠至波斯,遠至希臘,遠至公元前……但是,仍然都是為了當(dāng)下,仍然是為了普通或現(xiàn)實意義上的發(fā)展與罪惡,以及其中所包含的發(fā)展的限制與界限。
正如魯格·肇嘉在書中所說,即使是席卷全球的西方式發(fā)展,伴隨科技與市場的優(yōu)勢,那么走到如今,又究竟如何?應(yīng)該何去何從?在這場勝利中,我們并沒有認出自己;相反,我們愈加對處于消失邊緣的鄉(xiāng)村和原始世界感到著迷。作者在書中這樣說。一種對現(xiàn)實和存在的莫名彷徨。
同樣,在當(dāng)今中國,在發(fā)展的背后,在GDP增長的指標(biāo)之外,會有讓我們內(nèi)疚的現(xiàn)實嗎?若對其反思,我們會有罪惡感嗎?
這不僅是指我們所看到的環(huán)境代價,比如沙塵暴和霧霾;而且,也包括貪婪、冷漠、躁狂與抑郁、內(nèi)心的霧霾與人性的扭曲。
沒有限制的增長等于搶劫,沒有界限的發(fā)展是一種破壞。實際上,我們都知道,在貌似繁榮發(fā)展的背后,我們正面臨危機,過度發(fā)展的危機。
過猶不及既是智者之言,也應(yīng)是常識。那么,我們又將如何面對過度發(fā)展的危機呢?
九年前的2007年,我與魯格·肇嘉一起參加瑞士愛諾思(Eranos)東西方文化圓桌會議,當(dāng)時大會的主題便是現(xiàn)代化發(fā)展,東方與西方。我的報告是現(xiàn)代化,核心心理學(xué)的東方視野(Psychology of the Heart, an Oriental Perspective),肇嘉則以新世紀(jì)的心理分析與文化取向(Psychoanalysis and
Cultural Orientations in the New Century)為大會演講。在《發(fā)展與罪惡》中,肇嘉也以西方文化為背景,來反思教育,或文化與教育的意義。比如西文之文化(culture),其本義并非是知識的簡單傳輸,而是發(fā)現(xiàn)人類自然本性的種子與培育(culture本來具有耕種和培育的含義,比如cultivate)。我也曾告訴肇嘉,中文之文本來寓心其中(),于是,這播種與培育本來也是一種深度心理學(xué),正如我們以中國文化為基礎(chǔ)的核心心理學(xué)(Psychology of the Heart),正如人心惟危,道心惟微;惟精惟一,允執(zhí)厥中(《尚書·大禹謨》)。
在《發(fā)展與罪惡》中,魯格·肇嘉試圖發(fā)揮心理分析之集體無意識與原型意義,從古希臘的神話中獲取支持。他希望人們同時關(guān)注德爾菲神殿的那兩條箴言:認識你自己和凡事毋多。前者,作為發(fā)展的初心;后者,作為界限的啟迪。
漢字之限,界限之限與限制之限,源于《易經(jīng)》艮之意象。艮卦九三本有艮其限之說,作為規(guī)范,有度有節(jié)!队衿穼⑾拮榻缫,度也,齊也!兑捉(jīng)》艮卦《彖》曰:艮,止也。時止則止,時行則行,動靜不失其時,其道光明。故有艮止之妙意,適時遵道,其中所包含的,正是界限的原理與原型意象。
面對當(dāng)下過度發(fā)展的危機,以及有關(guān)界限的反思,魯格·肇嘉也借用老子的智慧,將《道德經(jīng)》第46章:(天下有道,卻走馬以糞,天下無道,戎馬生于郊。)禍莫大于不知足;咎莫大于欲得。故知足之足,常足矣。作為東方關(guān)于限制與界限的啟迪。
老子之語,言簡意賅,也如其44章所說:知足不辱,知止不殆;可以長久。迷途知返,返璞歸真;儼然如對《發(fā)展與罪惡》的回應(yīng)。
艮止之界限,本于善良,如艮一為良。這也正是《大學(xué)》之宗旨:大學(xué)之道,在明明德,在親民,在止于至善。如何做到,始于知止。知止而后有定,定而后能靜,靜而后能安,安而后能慮,慮而后能得。
凡正心、誠意、格物致知;凡修身、齊家、治國、平天下;皆應(yīng)如此。
于是,善行者知止,止于至善。以此作為《發(fā)展與罪惡》的序言。
申荷永
國際分析心理學(xué)會(IAAP)心理分析師
國際沙盤游戲治療學(xué)會(ISST)心理治療師
IAAP暨ISST中國發(fā)展組織負責(zé)人
2016年8月于洗心島
限制故發(fā)展,凝位而昭明
大致而言,當(dāng)代國人,皆在追求發(fā)展中度過一生。
從小被教育,要為實現(xiàn)四個現(xiàn)代化奮斗,這是追求發(fā)展;長大邁入社會,為了房車、上學(xué)、出國而奮斗,這還是追求發(fā)展;老了身心疲頓,跑去禪修,這下可以不發(fā)展了吧?仍然有法師叮囑,你要成佛作祖啊,否則落后退步了,墮入六道輪回了,可了不得。荷天倚劍頑石斬,動地揮鞭烈馬奔,這發(fā)展的腳步,這輩子是停不下來了。
心理治療行業(yè),自然也無法幸免,發(fā)展觀當(dāng)?shù),是本行業(yè)主旋律。有人說,你要發(fā)展出成熟的防御機制;有人說,你要發(fā)展出安全依戀模式;有人說,你要發(fā)展凝聚的自體;有人說,你要修通投射性認同,發(fā)展客體關(guān)系……發(fā)展正念、發(fā)展心理化、發(fā)展共情、發(fā)展自性化,這發(fā)展之聲,嚶嚶嗡嗡,無處不在。這發(fā)展的熱情飛起玉龍三百萬,攪得周天寒徹;馃嶂送鶅(nèi)心冰冷,火熱發(fā)展觀也一直在呼喚人民群眾發(fā)動洪荒之力,為其狂潑冷水。
魯格肇嘉的這本《發(fā)展與罪惡:發(fā)展的心理與限制》就是其中一員。書中,肇嘉梳理了發(fā)展與限制這一對理念的歷史發(fā)展,向讀者展示它們在歐洲的社會文化變遷中,是如何互動的。結(jié)果顯然是發(fā)展觀大獲全勝,其勝利之火,以野火燎原之勢紅遍全球。當(dāng)年資本主義與社會主義之爭,不是發(fā)展與限制之斗,而是在爭誰發(fā)展得更好更快,誰更能讓人類跑步進入極樂世界。
我們這幾代中國人,當(dāng)然從來也不會質(zhì)疑發(fā)展觀,因為我們的父母,我們的老師,我們父母的父母、老師的老師,遠在魯迅、胡適那一代人開始,就是在這場發(fā)展大火中浴火重生,新鮮烘焙的。
追求永恒發(fā)展,這一指令深深植入我們的腦海,就像它當(dāng)年深深植入歐美人的內(nèi)心一樣。但是肇嘉對此提出了質(zhì)疑,他說:德爾菲神諭有兩條啟示:凡事毋多和認識你自己。第二條廣為傳播,開花結(jié)果,逼得第一條把自己轉(zhuǎn)化成知識再多也不夠。
然后,歐洲人就奔馳于不斷發(fā)展的世界中,失去了中世紀(jì)那種限制、停留和靜觀。
在歐洲人不斷發(fā)展科技之時,中國士大夫一片靜悄悄,本應(yīng)該最繁忙的公務(wù)員們,居然都號召儒生們半日靜坐。這些古人最終成了當(dāng)代國人嘲笑和挖苦的對象,因為他們反對發(fā)展,熱愛梅花、品茶和下棋。
他們的西方知音,大概就是歐洲某些煉金術(shù)士們,我們從《發(fā)展與罪惡》這本書可以看到
如果讓歐洲古代煉金術(shù)士們出來發(fā)言,他們大概都會給奮斗在醫(yī)藥產(chǎn)業(yè)鏈上的各位科學(xué)家差評,認為這些諾貝爾獎獲得者是不肖子孫。因為在煉金術(shù)士的世界觀人生觀社會觀中,醫(yī)藥生化技術(shù)的發(fā)展和內(nèi)心的修養(yǎng)是同步的。故而,一個醫(yī)藥發(fā)明者,其發(fā)明新藥的動機,不僅僅是去拯救、消除外在的病痛,同時也是如何與內(nèi)心的病魔、神性達成一致的過程。
拯救病人的工作,是煉金者服膺上帝之召喚,為上帝所做之工作。這個工作的動機顯然不能是為了創(chuàng)新,更不能是為了知識產(chǎn)權(quán)。萬萬不能把發(fā)明出來的新藥注冊知識產(chǎn)權(quán),賺病人的錢,還不允許發(fā)展中國家仿造,因為這相當(dāng)于從佛像上刮金,這相當(dāng)于侵犯了上帝的著作權(quán)。內(nèi)心能不充滿罪惡感嗎?
所有現(xiàn)代化的知識分子,無論是研究精神分裂癥的基因定位,還是討論自戀人格障礙的心理治療方案都是有罪之人,都是注定要活在內(nèi)疚感中從弗洛伊德到今天的諸位網(wǎng)絡(luò)大咖、主任醫(yī)師、博導(dǎo)和國務(wù)院津貼獲得者。
為什么?因為我們在不斷發(fā)展的過程中,把眾神拋到腦后,心中沒有眾神,則必然自封為神,而把阻擾我們發(fā)展的各種生物,無論是藏羚羊、原始森林還是印第安人,都視為需要消滅的惡魔。
肇嘉說,無視界限的征服已然成癮,無視死亡的存在也成了生命導(dǎo)向的神經(jīng)癥……死亡在意識領(lǐng)域中被驅(qū)逐,并因此導(dǎo)致了所有限制性禁忌被摧毀……
弗洛伊德對這一過程有清晰的理解,他曾斷言說,人類會把自己轉(zhuǎn)化為代用的上帝。
在歐洲發(fā)展觀發(fā)展到頂峰之時,榮格遇到了《易經(jīng)》,他在為《易經(jīng)》寫序言的時候,起卦得到了鼎之晉卦。(榮格 , 1958)
整部《易經(jīng)》是討論變化之道的,發(fā)展和限制,當(dāng)然是變化之道中常見的兩個方面。鼎卦和革卦互為表里,討論來自上層意識的變革之道。所謂此卦明圣人革命,示物法像,惟新其制,有鼎之義;以木巽火,有鼎之象 。
弗洛伊德、榮格當(dāng)年意圖徹底革命心理治療界,革命的根據(jù)就在于以鼎養(yǎng)賢,自新新人。領(lǐng)導(dǎo)這場革命的人需要效法鼎象端正居位,嚴(yán)守天命。在湯武革命的熱情背后,便是正位凝命的冷靜。
鼎三足一體,與煉金圖《哲人玫瑰園》中墨丘利噴泉的象征意義一樣,三公,謂調(diào)陰陽,鼎,謂調(diào)五味。具體到心理領(lǐng)域,仍然象征著我們能夠整合本我、自我、超我,這三公統(tǒng)攝愛本能、死本能之陰陽原則,形成遵循倫理的容器之鼎,在其中調(diào)和五大原型陰影、阿尼瑪(阿尼姆斯)、智慧老人、永恒少年與自性原型。這是鼎卦之養(yǎng)賢之道。具體到臨床上,鼎卦象征著我們工作中,要革新發(fā)展來訪者的人格,要在靈魂深處鬧革命之先,必須首先具有的鼎立之氣,這種氣勢當(dāng)然很大一部分就來自榮格學(xué)派的歷史文化觀。
榮格,可以說在福柯之前就進行了話語考古學(xué)的研究,肇嘉則秉承了榮格派的這種歷史文化系統(tǒng),對父性、倫理、靈魂、發(fā)展等話語進行了研究。這種歷史文化的宏大視角,可以讓治療師以社會歷史政治的文化視角來看待自己、看待來訪者、看待自己和來訪者的問題,以及看待心理治療這個行業(yè)本身。
比如,要是沒有發(fā)展限制這對矛盾失衡,就不會有后來的工業(yè)革命、歐洲傳統(tǒng)文化解體,自然也不會出現(xiàn)心理治療師這個行業(yè),意圖填補宗教解體后留下的靈魂空虛。
如果我們不理解這些文化歷史變遷,就不容易理解來訪者癥狀的文化歷史意義。比如,學(xué)習(xí)焦慮,我們?nèi)绻焕斫馑臀母铩⒑蛡鹘y(tǒng)科舉制的關(guān)系,就容易在治療中走極端,要么逼迫來訪者拿出好成績,要么游說來訪者變成零蛋英雄。
歷史文化視角幫助我們理解,幫助我們諒解,最終我們還會請求集體無意識眾神諒解我們,因為我們很容易就沐猴而冠,自居為神,鳩占鵲巢,而不知罪。
歷史文化視角是榮格所說的擴充技術(shù)的一種,另外一種是進步發(fā)展的視角,由晉卦所代表。劉一明說,晉者,進也。卦德上離明,下坤順,由順而生明,用明而行順,順時順理,其明日增。這是在討論發(fā)展過程中,一個人的意識處于如日初升的狀態(tài)時,他該如何應(yīng)對。道家修行者劉一明顯然知道,這時候需要順明,而外傾的儒家之人把這個過程投射到君臣關(guān)系中,認為這種柔順之道是臣子對待君主的態(tài)度。
孔子在評論這一情境時,說此卦之道在于君子以自昭明德,行大學(xué)之道。一個自字,就指出了發(fā)展過程中的限制因素,劉一明說,不明由于自,昭明亦由于自。此自便是自性之自義,此性本來真空妙有,炯炯不昧,然后自知昭明,戒慎恐懼,防微杜漸,人心自去,道心自彰,氣質(zhì)自化,真性自現(xiàn)。這看起來是修道的過程,其實類似于心理治療師在每個具體的治療小節(jié)中,修通反移情,讓自性之明從坤地之中升起的過程。(悟元子,2011)
這個時候,治療師限制了外在治療進程的發(fā)展,而著力于內(nèi)心的發(fā)展,注意力不再游走于擴充性分析的發(fā)展之后,他限制自我,轉(zhuǎn)而向內(nèi),浸洗沐浴于還原分析的黑夜。四象得以和合,五行從而攢簇,鼎器再次凝位。
李孟潮
執(zhí)業(yè)醫(yī)師
國際心理分析協(xié)會(IAAP)會員
中美精神分析聯(lián)盟(CAPA)會員
中國心理衛(wèi)生協(xié)會精神分析學(xué)組委員