本書的作者是老北京人,聽?wèi)蛄嗄,中年以后熱心于京劇藝術(shù)的弘揚(yáng)與研究,提出的見解獨(dú)到。書中共收錄30篇文章,內(nèi)容包括京劇認(rèn)知、梨園掌故、名劇賞析、看戲之法、京劇史實研究考證等。
作者觀看過多位京劇大師的表演,對舊時北京的劇院、演出的劇目十分熟悉,書中講述了作者買戲票、觀戲的趣事,展現(xiàn)了北京舊時戲院的模樣,細(xì)數(shù)了北京戲院的變遷。
此書是作者大半生觀劇的感悟之作,內(nèi)容深刻,文筆生動,一位京城老戲迷深深的京劇情愫躍然紙上;戲里戲外,筆意縱橫,旁及社會、人生、處世為人,讀后既能提高京劇鑒賞水平,又能給人以多方面的啟迪。
石呈祥1941年出生于北京,河北大學(xué)管理學(xué)院副教授。1964年畢業(yè)于北京大學(xué)圖書館學(xué)系,退休前在河北大學(xué)執(zhí)教十八年?釔劬﹦∷囆g(shù),多年來熱心從事京劇的宣傳普及與研究,連續(xù)數(shù)年為該校學(xué)生開設(shè)京劇知識課。著有京劇知識系列讀物“凡人品戲三部曲”,共包括《京劇藝術(shù)——中國文化的一朵奇葩》、《凡人品戲——梨園花瓣集》、《凡人品戲——又一村集》、《凡人品戲——余暉集》等四部著作,凡110余萬字;曾在《中國京劇》等報刊上發(fā)表京劇研究文章多篇;倡導(dǎo)建立京劇學(xué)。
序致敬信仰京劇的人巴圖/1
自序/1
聽?wèi)颥崙?3
閑話舊京戲園/11
又一張不老的老戲單/36
老戲單的聯(lián)想/41
戲、史虛實程咬金/45
兩出有特色的秦瓊戲/49
史上秦瓊/59
最早的雀屏中選者/62
京劇是最難的——影星談戲更深刻/67
越改越美——由京劇化裝的進(jìn)步所想到的/69
銀子——京劇里的古錢幣/74
為什么都是“三百兩”/79
銀子里面有戲/84
巧合——京劇藝術(shù)表現(xiàn)手法略說之一/94
簡潔——京劇藝術(shù)表現(xiàn)手法略說之二/99
漫話《黃金臺》/107
再說《黃金臺》/119
寫在開場鑼鼓敲響之前/131
《珠簾寨》拾零/133
同是戲妻,同中有異——三出生旦對兒戲/145
“好”——對京劇表演藝術(shù)家的“一字評”/169
程大老板的本事有多大/172
京劇唱詞頓悟數(shù)則/177
“轅門”釋義及其他/184
銅雀春深,未鎖二喬——小議《群英會》曹操的一句唱詞/189
幾處待改的京劇唱詞/194
我的兩個“小發(fā)現(xiàn)”——觀劇偶得/199
《鍘包勉》之不妥/204
《同光十三絕》圖是真是假?/206
關(guān)于“南麒北馬”兩度合作若干史實的質(zhì)疑/215
聽?wèi)驅(qū)W之我見/220
聽?wèi)颥崙?
數(shù)年前,筆者曾撰小文《聽?wèi)蛐∈贰罚仡櫸以诰﹦≈嗅溽啻蟀肷慕?jīng)歷。近日撰《閑話舊京戲園》一文,又勾起往昔聽?wèi)虻幕貞,有若干?xì)節(jié),現(xiàn)補(bǔ)記于后。
我有生以來第一次進(jìn)劇場看戲,是新中國成立后在距家不遠(yuǎn)的實驗劇場。我十來歲的時候家住北京安定門肅寧府(據(jù)說明朝權(quán)閹魏忠賢之侄魏良鄉(xiāng)授封肅寧伯,其宅第在此巷內(nèi),故名),出北口,馬路對面有一條胡同,名小經(jīng)廠(因明代印經(jīng)廠在此巷內(nèi),因得此名),實驗劇場即在巷內(nèi)路西,聽父親說建于1951年。劇場不大,卻有大劇團(tuán)來此演出。老戲單集《菊苑留痕》中有一張1952年1月28日的聯(lián)合戲單,內(nèi)有中國戲曲研究院京劇實驗工作團(tuán)第二團(tuán)演出的兩場戲,主要演員有李宗義、李洪春、云燕銘、童葆苓、葉盛長、李世章、趙炳嘯等,都是當(dāng)時的名角,劇目:白天《白水灘》、《打鼓罵曹》、《女起解》、《玉堂春》、
《團(tuán)圓》,夜場《三打祝家莊》。
父親帶我去那兒看過幾次戲,當(dāng)時我還小,不懂戲,只是看熱鬧,誰演的、演得好不好都不管。唯獨(dú)有一位青年女演員的名字至今記得,叫虞俊芳,是從劇場門前的大幅海報上看到的,因為和《霸王別姬》的虞姬同姓,所以記得。至于看過的戲,有兩出印象深刻。一出是《西施》,主角西施的扮相很美,不愧為中
國古代“四大美女”之一,西施端坐高臺,背后有兩個宮娥持掌扇侍立的場景至今猶記。另一出是《霸王別姬》,虞姬舞劍那段戲,虞姬舞動雙劍,舞姿翩翩,寒光閃閃。散戲了,回到家中,腦子里全是虞姬的倩影,美極了,那蒼涼的樂聲(那時還不知道那段伴奏音樂就是著名的京劇曲牌[夜深沉])和沉沉的鼓聲在
耳邊回響。我還找來兩根竹棍在院子里比畫了一通。
我13歲那年(1954年),家父供職的北京大學(xué)遷往西郊燕園,舉家移居海淀承澤園,進(jìn)城看戲必須先花一角五分錢乘32路公共汽車(頤和園——西直門)至西直門,再換乘其他公交車,于開演前趕到戲院買票。但這并沒有降低我看戲的熱情,隨著年齡的增長,看戲的頻率反而增加了。考入北大以后,雖課業(yè)繁
重,我依然忙里偷閑,看戲不止。每看一場戲都是一種享受,雖然往返辛勞,卻是樂在其中。
讀大學(xué)期間,我常去人民劇場和北京工人俱樂部,看得最多的是中國京劇院和北京京劇團(tuán)的演出。我很幸運(yùn),能有眼福,多次觀看這兩個全國實力最強(qiáng)的京劇院團(tuán)名角,覺得很自豪,留下許多難忘的記憶,那份精彩難以用筆墨來形容,概括為一個字,就是“好”。
在人民劇場,我看中國京劇院一團(tuán)的戲最多,李少春、袁世海、葉盛蘭、杜近芳四大頭牌,演出劇目琳瑯滿目。1959年梅蘭芳編演的新戲《穆桂英掛帥》在人民劇場公演,陣容空前強(qiáng)大,李少春、袁世海、李金泉、李和曾等名角配演,余有幸觀之,這場演出的戲單珍藏至今。1962年8月,梅蘭芳逝世一周年紀(jì)念演
出,由中國京劇院、北京京劇團(tuán)、梅蘭芳劇團(tuán)、北京市戲曲學(xué)校實驗京劇團(tuán)聯(lián)合演出,共演四場,都在人民劇場,我看過其中的一場,演出戲單也珍藏至今。
在北京工人俱樂部,馬連良、譚富英、張君秋、裘盛戎的戲沒少看,看的日場較多。因為離家太遠(yuǎn),交通不便,若是看夜戲,只能看半場,九點(diǎn)之前必須退場,否則就趕不上公交末班車了,這是進(jìn)城看夜戲的最大遺憾。有一天,記得是夏天,去中山公園音樂堂看夜場,是北京京劇團(tuán)的,開場戲是《武松打店》,接著是李多奎的《望兒樓》,大軸是譚富英、張君秋、裘盛戎的《大保國》、《探皇陵》、《二進(jìn)宮》。這原本是科班學(xué)員開蒙的一出唱工戲,生、旦、凈一唱到底,沒什么表演,竟被三巨頭唱成了影響最大的一出戲,譚、張、裘的演唱錄音無論什么時候聽,聽幾百遍也不煩,真是神奇。
那天,《武松打店》剛演完就下起雨來,那時音樂堂的觀眾席還是露天的,人們趕緊撐起油紙傘(那時還沒有塑料傘)遮雨。幸好是陣雨,無大礙。待張君秋的李艷妃上場,音樂堂上空已是繁星點(diǎn)點(diǎn)了。
那晚我只看了《大保國》便忍痛退場了,邊走邊回頭,真有些依依不舍。雖然只看了一出,依然覺得很過癮,比在收音機(jī)里聽的感覺強(qiáng)百倍,譚、張、裘三人鉚著勁兒地唱,臺下陣陣掌聲。至今我還能記得徐延昭懷抱銅錘的模樣,裘盛戎雖然很瘦,個子也不高,往臺上一站,卻顯得那么有氣勢。
位于西直門大街的北京展覽館劇場(在北京展覽館內(nèi)。北京展覽館建于1954年,原名蘇聯(lián)展覽館,俄式建筑風(fēng)格,1958年更名北京展覽館,簡稱“北展”)偶爾也演京劇,北京京劇團(tuán)在那兒演出過。有一場演出很不一般。