小說創(chuàng)作的技能是可以訓(xùn)練并拓展的，這種拓展旨在激活作者的寫作潛能，培育和提升其敘述故事的沖動(dòng)、感覺和能力。正如意大利文藝批評(píng)家克羅齊所言，每個(gè)人都是一個(gè)潛在的藝術(shù)家。本書引入了美國創(chuàng)意寫作研究界的相關(guān)成果，力圖從敘事創(chuàng)意設(shè)計(jì)的意義上探尋各種可操作、可模仿的小說寫作技巧，研究小說寫作教與學(xué)的原理和方法。書中包含作者執(zhí)教小

《漢代文化轉(zhuǎn)型與文學(xué)流變》集中考察漢代文學(xué)流與變的演進(jìn)，重點(diǎn)分析漢代文學(xué)流變的內(nèi)在動(dòng)力與外部的制衡。本書廣泛閱讀傳世文獻(xiàn)和出土文獻(xiàn)，考察漢代文學(xué)流變的歷史原貌；充分發(fā)掘古代文論的成果，考察文學(xué)流變中作家個(gè)性與藝術(shù)創(chuàng)造的歷史意義，他們?cè)跐h代文學(xué)流變中的貢獻(xiàn)；考察多樣性文學(xué)范式的創(chuàng)立，文體的分析異變與發(fā)展。本書集中觀照漢代

唐代文學(xué)追求“文質(zhì)彬彬，盡善盡美”的審美理想，“文質(zhì)半取，風(fēng)騷兩挾”，終形成了“文質(zhì)相炳煥，眾星羅秋旻”的繁榮格局�！短拼�文質(zhì)論研究》以文質(zhì)論為切入點(diǎn)，以唐代文學(xué)發(fā)展史為背景，以各個(gè)時(shí)期代表作家的文學(xué)思想為考察重點(diǎn)，歷時(shí)性地梳理和探討唐代文學(xué)思想中的文質(zhì)論，從文學(xué)本體的角度探討唐代文學(xué)觀念和文學(xué)風(fēng)貌發(fā)展嬗變的規(guī)律。《唐

《荒野獵人》取材自19世紀(jì)前期美國內(nèi)陸毛皮貿(mào)易時(shí)代一樁真實(shí)發(fā)生的傳奇故事。 1823年秋天，履歷不凡、身手強(qiáng)悍的皮草獵人休·格拉斯受雇于落基山毛皮公司，參加一次深入蠻荒西部內(nèi)陸的捕獵遠(yuǎn)征。一天，在外出偵察時(shí)，他受到一頭灰熊襲擊，重傷瀕死。遠(yuǎn)征隊(duì)安排了兩名隊(duì)友留下來照顧格拉斯，但這兩個(gè)人不久便將奄奄一息的格拉斯拋棄在荒

這是一本情感哲理美文集，用溫暖清新的文字和溫馨正能量的情感，和你一起經(jīng)歷愛情種種美好的樣子，涵蓋了從相遇到相知，從怦然心動(dòng)到細(xì)水長流，從堅(jiān)持到包容等多個(gè)方面。生命是一場情理之中的意外，沒有哪次相遇可以準(zhǔn)備，沒有哪次重逢可以預(yù)演，美的遇見總在剎那間，時(shí)間會(huì)把那個(gè)對(duì)的人留到后。總有一個(gè)人會(huì)放下底線來縱容你，不是天生好脾氣，

什么是經(jīng)典？常念為經(jīng)，常數(shù)為典。經(jīng)典就是經(jīng)得起重復(fù)。常被人想起，不會(huì)忘記。 依照我對(duì)經(jīng)典的理解，在寫作中，我總是努力選擇那些不朽的人、事、景、情、理�！都t色經(jīng)典脠?jiān)铝艉邸返臅r(shí)間跨度有近百年，贊頌的是為中國革命和建設(shè)作出犧牲和貢獻(xiàn)的人，他們堪稱不朽；《藍(lán)色經(jīng)典仰望星空》的時(shí)間跨度以千年計(jì)，記述的是一大批為中國和世界文化

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詩的語言*為精煉，*能表達(dá)人們豐富的想象與情感，也*能生動(dòng)地反映時(shí)代和社會(huì)風(fēng)俗。趙靜、張有志編*的《日本近現(xiàn)代詩歌管窺》圍繞著明治維新后，活躍在日本詩壇上，具有代表性的二十八位詩人，對(duì)五十七首詩歌作品進(jìn)行了深入淺出的研究與探討。這些詩篇內(nèi)容廣泛，體裁多樣，風(fēng)格清新，語言質(zhì)樸優(yōu)美，為了解日本明治、大正和昭和的時(shí)代背景與社

《如何現(xiàn)代怎樣新詩：中國詩歌現(xiàn)代性問題學(xué)術(shù)研討會(huì)論文集》為研討詩歌現(xiàn)代性問題的論文集，主題為“如何現(xiàn)代，怎樣新詩”。在中國詩歌發(fā)展過程中，其現(xiàn)代性呈現(xiàn)出非常豐富、也非常復(fù)雜的情態(tài)，追新與炫奇，否定與肯定之間的錯(cuò)綜復(fù)雜，在這些現(xiàn)代性景觀的層面，一方面顯示了現(xiàn)代性具有“永動(dòng)性”和不穩(wěn)定性的特征，另一方面，也暴露出它潛在的許