繪畫(huà)可以表達(dá)人們對(duì)生活的熱愛(ài)，陶冶情操。素描是繪畫(huà)的基礎(chǔ)技法之一，練習(xí)好素描，可以幫助我們更好地勾勒屬于自己的美麗畫(huà)稿。本書(shū)從素描學(xué)習(xí)最基礎(chǔ)的兩部分——結(jié)構(gòu)、光影講起，將不同特征的人物作為案例，進(jìn)行了細(xì)致分析與繪制講解，幫助讀者打下堅(jiān)實(shí)的繪畫(huà)基礎(chǔ)。 本書(shū)共5章，第1章講解素描基礎(chǔ)知識(shí)，包括工具介紹、執(zhí)筆畫(huà)姿、基礎(chǔ)繪制方法等；第2章講解人物素描中的骨骼和肌肉；第3章講解頭像的觀察與塑造；第4章講解人物五官的表現(xiàn)；第5章

黑白畫(huà)是一種傳統(tǒng)且經(jīng)典的繪畫(huà)方式，而黑白圖案具有強(qiáng)烈的裝飾性。將黑白圖案制作成裝裱的畫(huà)作或是應(yīng)用于紡織物或工藝設(shè)計(jì)中，都具有增強(qiáng)觀賞性和提升作品藝術(shù)價(jià)值的作用。本書(shū)通過(guò)講解黑白畫(huà)的基礎(chǔ)知識(shí)；分析圖案的構(gòu)成方式和結(jié)構(gòu)特點(diǎn)，將創(chuàng)意繪畫(huà)應(yīng)用到實(shí)例中，以這種方式開(kāi)拓讀者的思維，幫助他們深入了解黑白裝飾畫(huà)的特點(diǎn)。 本書(shū)共分為六章，第一章和第二章講解了黑白裝飾畫(huà)用到的工具和繪制基礎(chǔ)；第三章和第四章講解了創(chuàng)意繪畫(huà)的構(gòu)思和方法；第五

《風(fēng)景之眼》一書(shū)展示了16位世界風(fēng)景攝影師，以及他們卓越非凡的影像和不同的創(chuàng)意方式。關(guān)于如何拍攝、在何處拍攝以及為什么應(yīng)該記錄這些景觀，每個(gè)人都有自己獨(dú)到的見(jiàn)解。 通過(guò)探討性的問(wèn)答訪談和精美呈現(xiàn)的攝影作品、完整的技術(shù)細(xì)節(jié)以及啟發(fā)性的圖片說(shuō)明，讀者可以清楚了解到每位藝術(shù)家的實(shí)際創(chuàng)作，從他們使用的設(shè)備乃至他們運(yùn)用的技術(shù)，充分體會(huì)到他們?nèi)绾蝿?chuàng)作出這些令人嘆為觀止、具有遠(yuǎn)見(jiàn)卓識(shí)的作品。本書(shū)匯集了來(lái)自不同風(fēng)景攝影巨匠、各不相同

本書(shū)是暢銷(xiāo)的拍出大師之作（ReadThisIfYouWantToTakeGreatPhotographs）系列叢書(shū)之一。這本書(shū)沒(méi)有艱深難懂的專(zhuān)業(yè)術(shù)語(yǔ)，而且涵蓋了景觀攝影的方方面面，包括自然風(fēng)景、城市風(fēng)景、建筑以及建筑內(nèi)部的拍攝。

法國(guó)攝影大師讓·圖可認(rèn)為好的攝影布光方案，應(yīng)該是那種和諧統(tǒng)一、潤(rùn)物無(wú)聲的方案，它們布光如此自然，讓人一眼看上去甚至忽略光線的存在，只把光線當(dāng)做影像一的部分。作為本書(shū)作者，他在書(shū)中涵蓋了靜物、肖像以及攝影的實(shí)例及布光技巧，不僅有關(guān)于照明布光的建議，還有小竅門(mén)，教讀者用很低的花銷(xiāo)制作腳架、燈箱、反光板支架以及其他一些經(jīng)驗(yàn)證明極有用處的小物件。在翻閱這本指南或?yàn)g覽索引的時(shí)候，作者更愿意讓讀者看到這本書(shū)是根據(jù)圖

在英國(guó)皇家地理學(xué)會(huì)（與英國(guó)地理學(xué)家協(xié)會(huì)）的協(xié)助下，伊莎貝拉19世紀(jì)末在中國(guó)之旅中拍攝的大量照片經(jīng)整理分類(lèi)，配以旅行攝影專(zhuān)家德博拉·愛(ài)爾蘭的文字結(jié)集成書(shū)出版，以紀(jì)念伊莎貝拉所取得的成就。伯德63歲時(shí)踏上中國(guó)這塊土地，而當(dāng)時(shí)西方國(guó)家對(duì)中國(guó)并不了解，甚至存在許多誤解。女性獨(dú)自在中國(guó)旅行，不僅會(huì)遭受懷疑，有時(shí)還會(huì)遭遇敵意。在她的中國(guó)之旅中，乘坐小船和轎子在長(zhǎng)江流域地區(qū)的旅行是有趣的，她一直走到了臨近西藏的邊界地區(qū)。旅行結(jié)束后

本書(shū)意在為讀者打開(kāi)一扇改變觀察方法、思考方法和表現(xiàn)方法的“窗”。作者所嘗試的創(chuàng)意多重曝光攝影實(shí)驗(yàn)，在秉持“無(wú)擺拍非后期”、堅(jiān)持客觀性原則的基礎(chǔ)上，借助相機(jī)多重曝光功能，利用“影調(diào)互沖”成像規(guī)律進(jìn)行對(duì)位設(shè)計(jì)，令復(fù)合影像產(chǎn)生“組織關(guān)系多義性”，以傳遞對(duì)被表現(xiàn)對(duì)象顯性特征和隱性含義的多重表達(dá)。相機(jī)在按下快門(mén)后直接生成了截然不同于拍攝對(duì)象外相的虛擬形象，開(kāi)拓了攝影創(chuàng)作的可能性。作者將這種創(chuàng)作手法命名為“復(fù)調(diào)攝影”。本書(shū)從理論

古有美人柳如眉，云似發(fā)，鮫綃霧縠籠香雪；更有公子談笑群英刀戈劍鋒鑠，緩帶輕衫驚鴻若。但惜華容無(wú)雌黃，難顯風(fēng)姿難訴愁。本書(shū)共有超清白描線稿圖例三十七款，兼有中國(guó)國(guó)畫(huà)的神韻及當(dāng)代漫畫(huà)的靈秀之美。圖稿的使用方式靈活多樣，既可當(dāng)作臨摹素材使用，也可作填涂顏色之用。它們?cè)诮o讀者以美的享受的同時(shí)，更注重個(gè)性化想象空間的拓展，賦斑斕墨意于線稿，訴紙上佳人之愁殤。懸筆側(cè)鋒，自是繁景三千。一顰一笑一趨步，帶你體會(huì)書(shū)中人物的心緒柔腸。

插畫(huà)是綜合運(yùn)用圖案語(yǔ)言表現(xiàn)主題的藝術(shù)形式，插畫(huà)師本著審美與實(shí)用相統(tǒng)一的原則，使用簡(jiǎn)潔的線條、概括的輪廓、準(zhǔn)確的形態(tài)、清晰明快的色塊，直接表達(dá)設(shè)計(jì)意圖。插畫(huà)的使用范圍越來(lái)越廣，當(dāng)下插畫(huà)已經(jīng)遍布國(guó)內(nèi)外平面和電子媒體、游戲角色設(shè)定、商業(yè)場(chǎng)所、商品包裝、影視演藝海報(bào)、企業(yè)廣告等領(lǐng)域，在T恤、日記本、賀卡上也經(jīng)常會(huì)看到插畫(huà)的身影。 本書(shū)集合了插畫(huà)師子彈多年來(lái)的插畫(huà)設(shè)計(jì)心得和經(jīng)典插畫(huà)作品，其中不乏被大眾熟知的游戲人物設(shè)定形象。

《中國(guó)藝術(shù)講演錄》語(yǔ)涉中國(guó)藝術(shù)的一般精神，其后涵蓋青銅和玉器、石刻和陶瓷、書(shū)法和繪畫(huà)，視野之開(kāi)闊，見(jiàn)識(shí)之廣博，當(dāng)時(shí)的西方漢學(xué)界無(wú)人能出其右，放在中國(guó)藝術(shù)研究界也是不遑多讓的。 本書(shū)結(jié)合故宮藏品，新的考古發(fā)現(xiàn)，以及自己的鑒藏經(jīng)驗(yàn)，內(nèi)容翔實(shí)生動(dòng)，非一般浮泛之論可比，特別適合作為中國(guó)藝術(shù)的入門(mén)書(shū)。