本書(shū)將室內(nèi)陳設(shè)設(shè)計(jì)的六大知識(shí)點(diǎn)、技能點(diǎn)、關(guān)注點(diǎn)分成兩部分進(jìn)行闡述，將概述、風(fēng)格流派、色彩材質(zhì)放在第一部分“基礎(chǔ)理論”中，教師講述與學(xué)生自學(xué)相結(jié)合；將“陳設(shè)藝術(shù)的運(yùn)用場(chǎng)合與設(shè)計(jì)思維”“陳設(shè)與裝飾”“陳設(shè)藝術(shù)設(shè)計(jì)行業(yè)”放在第二部分“實(shí)際運(yùn)用”中，以案例教學(xué)與學(xué)生實(shí)踐指導(dǎo)為主，盡量反映陳設(shè)行業(yè)的熱點(diǎn)、近況與發(fā)展趨勢(shì)。每一章都有相應(yīng)的“思考與練習(xí)”。

這是我國(guó)一部有關(guān)藝術(shù)遺產(chǎn)方面的專著，《中國(guó)藝術(shù)遺產(chǎn)論綱》從四個(gè)方面對(duì)藝術(shù)遺產(chǎn)的建制進(jìn)行探討,它們是:一部分歷史體性,包括正名、認(rèn)知、分類、原住民藝術(shù)等；第二部分社會(huì)功能，包括環(huán)境、地方特色、教化、技藝、商業(yè)化等；第三部分藝術(shù)本位，包括審美、闡釋、形象、文物等；第四部分個(gè)體際遇，包括藝術(shù)家的個(gè)體因素，如風(fēng)格、主觀、身體表達(dá)、靈感、旅行等。 中國(guó)當(dāng)下正在進(jìn)行“遺產(chǎn)運(yùn)動(dòng)”，而藝術(shù)作為文化遺產(chǎn)的一個(gè)有機(jī)組成部分，學(xué)理上、學(xué)

《寫(xiě)實(shí)風(fēng)格場(chǎng)景原畫(huà)繪制》結(jié)合了東西方經(jīng)典繪畫(huà)的創(chuàng)作原則、制作規(guī)律及表現(xiàn)技巧，全方位解析了場(chǎng)景原畫(huà)的繪制技巧，是國(guó)內(nèi)外頂尖級(jí)原畫(huà)師幾十年制作經(jīng)驗(yàn)和表現(xiàn)技巧的系統(tǒng)總結(jié)。本書(shū)凝結(jié)作者多年從業(yè)經(jīng)驗(yàn)，深入講解場(chǎng)景原畫(huà)設(shè)計(jì)的方法和技巧，主要內(nèi)容包括透視原理、構(gòu)圖法則、基礎(chǔ)繪畫(huà)技巧、輔助練習(xí)、色彩概念設(shè)計(jì)、道具配件和自然現(xiàn)象設(shè)計(jì)等方面的知識(shí)。讀者學(xué)習(xí)《寫(xiě)實(shí)風(fēng)格場(chǎng)景原畫(huà)繪制》后，可以掌握寫(xiě)實(shí)風(fēng)格場(chǎng)景原畫(huà)設(shè)計(jì)的整體繪制流程及繪制技巧，

民謠歌王第二季增加了趙雷新專輯的內(nèi)容，多達(dá)80%+的視頻示范講解。新曲《童話鎮(zhèn)》《小半》《認(rèn)真的老去》《帶我去旅行》《追光者》《我們不一樣》《七月上》等等一網(wǎng)打盡。

《自然風(fēng)范》是紐約知名花藝設(shè)計(jì)師劉易斯·米勒的首部著作，收錄了大量他創(chuàng)作的精美插花作品。兼具園藝學(xué)和景觀設(shè)計(jì)背景的他，其作品被花藝界稱之為“奢華的自然”。 《自然風(fēng)范》以色彩、構(gòu)圖、動(dòng)感、造型、材質(zhì)五大要素為篇章，講述劉易斯·米勒創(chuàng)作花藝作品的思路和動(dòng)機(jī)。這些自然風(fēng)格的花藝作品通過(guò)唐·弗里曼的鏡頭展現(xiàn)出頗具繪畫(huà)感的優(yōu)雅氣質(zhì)。精美的圖片和豐富的文字有助于讀者深入洞悉插花的藝術(shù)技巧并為欣賞過(guò)程中的探幽析微提供啟示，

《心畫(huà)：中國(guó)文人畫(huà)五百年》是研究中國(guó)文人畫(huà)的經(jīng)典之作。 《心畫(huà)：中國(guó)文人畫(huà)五百年》重要的貢獻(xiàn)是還原了文人畫(huà)的真實(shí)含義及其產(chǎn)生的社會(huì)環(huán)境。文人畫(huà)在北宋產(chǎn)生之時(shí)，主要指的并非是一種鮮明的繪畫(huà)風(fēng)格，而是士大夫階層對(duì)自身創(chuàng)作活動(dòng)的一種認(rèn)同和期許，并以此和那些職業(yè)畫(huà)家劃清界限。 之后，經(jīng)過(guò)南宋、元代、明代，文人畫(huà)的概念不斷變化發(fā)展，文人畫(huà)與院畫(huà)、畫(huà)師作品之間的關(guān)系變得愈加復(fù)雜微妙。蘇軾對(duì)于士人階層的推崇，在董其昌的南宗北宗

本書(shū)從微電影劇本創(chuàng)作、團(tuán)隊(duì)組建、現(xiàn)場(chǎng)拍攝、后期剪輯合成等方面對(duì)微電影的整個(gè)創(chuàng)作過(guò)程進(jìn)行了有針對(duì)性的闡釋，特別對(duì)拍攝制作中可能出現(xiàn)的常見(jiàn)問(wèn)題作了詳盡解析，如場(chǎng)面調(diào)度、同期錄音等問(wèn)題，對(duì)小成本制作的設(shè)備選擇、演員及場(chǎng)景等問(wèn)題也給出一些具體的實(shí)踐方案，既可以作為為電影創(chuàng)作教程，又是一本通俗易懂的制作手冊(cè)。

《中國(guó)電影批評(píng)現(xiàn)狀與對(duì)策研究》對(duì)中國(guó)電影批評(píng)的歷史、理論資源、批評(píng)成就、傳播路徑、批評(píng)隊(duì)伍及高等教育現(xiàn)狀做了全面梳理和辨析，重點(diǎn)是對(duì)新時(shí)期以來(lái)中國(guó)電影批評(píng)的成就和問(wèn)題做理論分析和經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，并在此基礎(chǔ)上，對(duì)中國(guó)電影批評(píng)的發(fā)展策略提出建議。 《中國(guó)電影批評(píng)現(xiàn)狀與對(duì)策研究》是目前國(guó)內(nèi)部對(duì)中國(guó)電影批評(píng)做總結(jié)和理論分析的作，資料豐富，闡釋清晰，論述合理。

本書(shū)共分8章，從第一章介紹基本的繪畫(huà)工具人手，到第二、三章的人物基礎(chǔ)知識(shí)、人物繪畫(huà)應(yīng)用，由淺入深地介紹了Q版人物的繪制方法，再到第五、六章的Q版動(dòng)物繪制基礎(chǔ)與應(yīng)用的學(xué)習(xí)，教大家學(xué)會(huì)可愛(ài)動(dòng)物的畫(huà)法，最后的場(chǎng)景、物品變形等畫(huà)法的講解介紹各種Q版事物的畫(huà)法與上色，使大家了解到Q版繪畫(huà)的魅力與技巧。本書(shū)用親切的語(yǔ)言和大量的實(shí)例來(lái)為你講解各種在繪畫(huà)時(shí)的疑難問(wèn)題，教會(huì)你如何把握Q版事物的特征，用最淺顯的語(yǔ)言和最簡(jiǎn)單的方法讓你成為

馬曉翔、陳云海編寫(xiě)的《當(dāng)代藝術(shù)思潮》是南京藝術(shù)學(xué)院傳媒學(xué)院的一門基礎(chǔ)理論課程，旨在提高大學(xué)低年級(jí)學(xué)生的藝術(shù)認(rèn)知能力與藝術(shù)素養(yǎng)。課程從當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展脈絡(luò)入手，對(duì)當(dāng)代藝術(shù)的流派與思想進(jìn)行深入的介紹：通過(guò)對(duì)當(dāng)代藝術(shù)思潮的講解，揭示當(dāng)代藝術(shù)表象下深刻的社會(huì)根源，分析各類藝術(shù)思潮的創(chuàng)作背景、表現(xiàn)形式、呈現(xiàn)內(nèi)容和隱射的喻意，從而了解當(dāng)代藝術(shù)家的創(chuàng)作環(huán)境與創(chuàng)作動(dòng)機(jī)，認(rèn)識(shí)當(dāng)代藝術(shù)思潮形成的歷史原因和社會(huì)背景，在此基礎(chǔ)上提高學(xué)生對(duì)當(dāng)代藝