《守衛(wèi)者長詩》內(nèi)容簡介：本書是70后實(shí)力派女作家肖勤的長篇新作。二十年多年前西部某縣城在追名逐利的瘋狂躍進(jìn)中，不意發(fā)生了一起群體踩踏的人間慘劇，從此改變了許多人的生命軌跡。故事里的兩位學(xué)生——徐月與徐明月，也因此時(shí)戶籍管理失序狀態(tài)下的人為操縱，而走向了截然不同的本不屬于自己的兩種道路。人間的悲喜離合、功罪善惡、光明與混沌、正義與齷齪，在這座小城的二十年時(shí)光里輪流上演，盡顯人情與世相百態(tài)�？傆腥说纳�活過得并不美好，卻也總有人在堅(jiān)守著屬于人心的美好品質(zhì)。作者著力塑造的主人公東門長安，正是這樣的一個(gè)純

《大風(fēng)》是70后實(shí)力派女作家李鳳群繼的長篇力作。作者以一個(gè)家族四代人七位人物的不同敘述視角，勾畫出六十年間家與國的現(xiàn)實(shí)生態(tài)。因家族背景在特殊年代里的不被見容，而不得不遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)的太爺；因在他鄉(xiāng)不適，而不得不以挖坑的方式，表達(dá)自己對故鄉(xiāng)思念的爺爺；因在現(xiàn)實(shí)世界跌跌撞撞，而四處尋宗訪祖疏泄內(nèi)心孤悶卻又不可得的父親；因生來貧寒而渴盼到外面改變自己命運(yùn)，卻因一場無法預(yù)料的事故而停滯了腳步的我。這個(gè)家族中的每一個(gè)人，在他鄉(xiāng)與故鄉(xiāng)間的數(shù)十年遷徙中，尋找著安身立命的精神所在，但飄蕩在歷史的大風(fēng)中，誰又能準(zhǔn)確地把

接續(xù)《雷峰塔》的故事，《易經(jīng)》描寫女主角十八歲到二十二歲的遭遇，同樣是以張愛玲自身的成長經(jīng)歷為背景。張愛玲曾在寫給好友宋淇的信中提及：“《雷峰塔》因?yàn)槭窃瓡�的前半部，里面的母親和姑母是兒童的觀點(diǎn)看來，太理想化，欠真實(shí)�！毕嘈沃�下，《易經(jīng)》則全以成人的角度來觀察體會，也因此能將浩大的場面、繁雜的人物以及幽微的情緒，描寫得更加揮灑自如，句句對白優(yōu)雅中帶著狠辣，把一個(gè)少女的滄桑與青春的生命力刻畫得余韻無窮！

《南方的轉(zhuǎn)折》內(nèi)容簡介：四個(gè)月中，奈保爾探訪了美國南部的七個(gè)州，走訪了多個(gè)城鎮(zhèn)：從亞特蘭大到查爾斯頓，從納什維爾到教堂山。奈保爾帶著他一貫尖銳的洞察力，以客觀、中立的視角，走訪了普通人、政府官員、民權(quán)運(yùn)動領(lǐng)袖和莊園主后代等，所講述的故事涉及南方生活的方方面面。這本書既是旅行見聞，也是口述史。在奈保爾筆下，美國南方是一個(gè)奇特的混合體。民權(quán)運(yùn)動之后，這里的種族問題、經(jīng)濟(jì)走向、文化氛圍都發(fā)生了一系列變化，但有些只是從外在轉(zhuǎn)向內(nèi)在，依然深藏于南方生活的底層。

《紐約，我來了！》，美國普利策獎(jiǎng)得主作家弗蘭克·邁考特“安琪拉的灰燼”系列作品的第二部�！栋茬骼�的灰燼》中那個(gè)在貧民窟長大卻始終堅(jiān)持夢想的小弗蘭克，終于在19歲時(shí)重新踏上了美國的土地。在《紐約，我來了！》中，他從一個(gè)窮困潦倒的移民成為了一名出色的教師。在紐約這個(gè)炫目的大城市，弗蘭克做過清潔工、廚房雜工、打字員，應(yīng)征參了軍，又在沒有高中學(xué)歷的情況下，半工半讀地念完了大學(xué)，并選擇以教師作為終生職業(yè)。在此期間，他結(jié)婚生子，又遭遇婚姻失��；他對年輕的學(xué)生們講述著文學(xué)的魅力，而他自己卻要背負(fù)

《精神科的故事：在游泳池》是直木獎(jiǎng)作家奧田英朗的小說代表作。醫(yī)院地下室有一個(gè)精神科，有人來看病，白白胖胖的伊良部醫(yī)生就高喊一句：“歡迎光臨！”一般來說，跑到精神科的人都會陷入恐慌，三個(gè)人中有一個(gè)連褲子都忘了穿。手機(jī)依賴癥、持續(xù)勃起癥、強(qiáng)迫癥……在千奇百怪的病癥背后，每個(gè)人都被現(xiàn)代生活的重負(fù)所累。而伊良部醫(yī)生的應(yīng)對方式同樣匪夷所思：——心情苦悶？可以去大街上襲擊地痞流氓呀。如果你被人追殺，連小命都難保，還有時(shí)間為家庭和公司的事煩惱嗎？——你太棒了，說自己發(fā)瘋的人真稀罕�！�—這個(gè)地球上，沒人的地方比

人們到電影院看什么？什么理由使他們走進(jìn)一間暗室？為了時(shí)間：為了已經(jīng)流逝、消耗，或者尚未擁有的時(shí)間。電影創(chuàng)作的實(shí)質(zhì)是什么？一定程度上可以界定為雕刻時(shí)光�！兜窨虝r(shí)光》，電影人無法避免的經(jīng)典。塔可夫斯基，電影人無法繞過的大師�！兜窨虝r(shí)光》是塔可夫斯基對電影、對藝術(shù)盡其一生求索的文字集。正值2016年塔可夫斯基逝世30周年，《雕刻時(shí)光》再版�！兜窨虝r(shí)光》，是每一位文藝愛好者的必讀書目，更是電影藝術(shù)為人所知的標(biāo)志。其中浸潤著他對詩歌、音樂、文學(xué)、繪畫等藝術(shù)的深刻理解，對于時(shí)間與空間的卓然雕琢，具有極為強(qiáng)烈

季棟梁的中篇小說集，選入了《掙扎》《招惹》《鄭元，你好福氣》《良人李木》《劫訪》《我與世界的距離》6篇作品。這些小說主要是以西部農(nóng)村的底層農(nóng)民為主角，描寫他們生活中的苦難，揭示了生之艱難的同時(shí)也深刻刻畫了當(dāng)代底層農(nóng)民的人性。這些農(nóng)民有的生活在農(nóng)村，有的為了改變現(xiàn)狀而來到城市。在農(nóng)村的大都要面對基層官員的壓迫而忍氣吞聲，來到城市的無論男女也大都要對城市的歧視而無可奈何。

《分身》（2016版）內(nèi)容簡介：《分身》是推理天王東野圭吾的情感懸疑經(jīng)典代表作，曲折故事背后隱藏的真情感人至深，被評為這本推理小說了不起！排行榜年度10佳，知名影星長澤雅美主演同名日劇，講述了兩個(gè)素未謀面、非親非故卻長得一模一樣的女孩，追問出生之謎、追尋存在意義的故事。 我叫鞠子，18歲，住在北海道。幾年前家中著火，母親去世。父親說是意外，我堅(jiān)信另有隱情，種種跡象顯示真相在東京。我前去調(diào)查，發(fā)現(xiàn)了一個(gè)和我一模一樣的女孩。 我是雙葉，20歲，住在東京。母親禁止我拋頭露面，我完全不當(dāng)回事

每個(gè)人的人生，都不可能永遠(yuǎn)快速向前，或許在某個(gè)時(shí)刻會突然停擺，無法前進(jìn)，亦無法后退。一旦走過生命的停擺時(shí)刻，你將更了解你的內(nèi)心。奧斯卡金像獎(jiǎng)影片《移魂女郎》原作。 在那里，蘇珊娜·凱森被診斷出患有邊緣型人格障礙，十八個(gè)月后被釋放。 《冰箱里的燈》真實(shí)記錄了凱森“我不夠好”“我什么事都做不成”的自我否定，自己存在的種種叛逆，為缺失的安全感而歇斯底里。 她記錄的心理問題，是我們每天都可能面對的問題。寫這本書，她獲得了內(nèi)心的釋放。讀這本書，為我們內(nèi)心的冰箱開門，亮燈。