本書(shū)作者以記者的身份，親歷了抗戰(zhàn)結(jié)束后國(guó)民政府還都、審判漢奸、制憲國(guó)民大會(huì)等重大歷史事件，通過(guò)場(chǎng)景的回憶，以旁觀者身份記述所見(jiàn)所聞。

本書(shū)匯集了著名剪輯師沃爾特·默奇極具創(chuàng)造性的、多層面的思考，可以說(shuō)這對(duì)過(guò)去的剪輯觀念形成了一定的挑戰(zhàn)。開(kāi)篇他便提出了一個(gè)最基本的問(wèn)題：為什么剪接可以被接受？從這里開(kāi)始，默奇帶領(lǐng)讀者進(jìn)入了一段不可思議的旅程，貫穿其間的既有美學(xué)上的追求也有實(shí)際操作上的考量。他對(duì)很多議題提出了自己的見(jiàn)解，例如剪輯時(shí)、做夢(mèng)時(shí)、現(xiàn)實(shí)生活中影像的連貫性與非連貫性，判斷好剪輯的標(biāo)準(zhǔn)，眨眼的動(dòng)作既類(lèi)似于剪輯時(shí)的畫(huà)面切換又是出于一種情感暗示，等等。在新版本擴(kuò)充重寫(xiě)的部分中，默奇總結(jié)了數(shù)字剪輯在技術(shù)與藝術(shù)層面的優(yōu)勢(shì)和可能產(chǎn)生的問(wèn)題

韓邦慶的《海上花列傳》是一部描寫(xiě)清末上海妓院日常生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)，旁及官場(chǎng)和商界等多個(gè)社會(huì)層面，曾被胡適稱(chēng)為“吳語(yǔ)文學(xué)的第一部杰作”，魯迅則曾稱(chēng)贊它有“平靜而近自然”的風(fēng)韻。 張愛(ài)玲將《海上花列傳》視作《紅樓夢(mèng)》之后傳統(tǒng)小說(shuō)的又一座高峰，推崇備至。為了去除書(shū)中的吳語(yǔ)對(duì)白對(duì)讀者造成的障礙，她將之盡數(shù)譯為國(guó)語(yǔ)，希望能使更多人讀到并重視這部小說(shuō)。 分為《海上花開(kāi)》《海上花落》兩本。

韓邦慶的《海上花列傳》是一部描寫(xiě)清末上海妓院日常生活的長(zhǎng)篇小說(shuō)，旁及官場(chǎng)和商界等多個(gè)社會(huì)層面，曾被胡適稱(chēng)為“吳語(yǔ)文學(xué)的第一部杰作”，魯迅則曾稱(chēng)贊它有“平靜而近自然”的風(fēng)韻。 張愛(ài)玲將《海上花列傳》視作《紅樓夢(mèng)》之后傳統(tǒng)小說(shuō)的又一座高峰，推崇備至。為了去除書(shū)中的吳語(yǔ)對(duì)白對(duì)讀者造成的障礙，她將之盡數(shù)譯為國(guó)語(yǔ)，希望能使更多人讀到并重視這部小說(shuō)。 分為《海上花開(kāi)》《海上花落》兩本。

《四世同堂》是一部中國(guó)現(xiàn)代長(zhǎng)篇小說(shuō)，是老舍先生的代表作之一。小說(shuō)在盧溝橋事變爆發(fā)、北平淪陷的時(shí)代背景下，以祁家四世同堂的生活為主線，形象、真切地描繪了以小羊圈胡同住戶為代表的各個(gè)階層、各色人等的榮辱浮沉、生死存亡。作品記敘了北平淪陷后的畸形世態(tài)中，日寇鐵蹄下廣大平民的悲慘遭遇，那一派古老、寧?kù)o生活被打破后的不安、惶惑與震撼，鞭撻了附敵作惡者的丑惡靈魂，揭露了日本軍國(guó)主義的殘暴罪行，更反映出百姓們面對(duì)強(qiáng)敵憤而反抗的英勇無(wú)畏，謳歌、弘揚(yáng)了中國(guó)人民偉大的愛(ài)國(guó)主義精神和堅(jiān)貞高尚的民族氣節(jié)，史詩(shī)般地展現(xiàn)了

☆《卡耐基溝通的藝術(shù)與處世智慧》教會(huì)人們克服畏懼、建立自信，實(shí)現(xiàn)良好的人際溝通，開(kāi)發(fā)原本擁有，但卻不曾利用的潛能�！铋喿x此書(shū)，可以從日益增長(zhǎng)的自信和熱忱中，得到生活的力量，增進(jìn)了溝通意見(jiàn)的能力，學(xué)會(huì)了做人處世的技巧�！钤诼殘�(chǎng)上、在社交上、在個(gè)人生活中，都有詳細(xì)的講解，對(duì)于開(kāi)闊我們的視野，在各種場(chǎng)合下發(fā)表恰當(dāng)?shù)恼勗�，博得贊譽(yù)，獲得成功，將有寶貴的啟示和借鑒作用。

本書(shū)涵蓋了電影從草創(chuàng)之初直至進(jìn)入21世紀(jì)成為娛樂(lè)龍頭產(chǎn)業(yè)這一百多年的發(fā)展歷程。內(nèi)容簡(jiǎn)明凝練，毫無(wú)贅筆而又細(xì)節(jié)生動(dòng)，帶領(lǐng)讀者了解電影發(fā)展脈絡(luò)的同時(shí)還能使之重溫電影與電影人妙趣橫生的銀幕往事。采取每十年為一個(gè)講述單元的結(jié)構(gòu)框架，將好萊塢電影、歐洲電影、亞洲電影及重要電影人各階段的發(fā)展概況歸納入其藝術(shù)特色最顯著的十年，突出研究側(cè)重，并在各章前附之以此段時(shí)期世界社會(huì)文化大事年表作為互文，視角廣闊而又避免了泛泛而談，使讀者能了解各個(gè)歷史時(shí)期的文化、政治氣候，輕松掌握電影發(fā)展脈絡(luò)。插圖第6版輔以更詳盡的圖說(shuō)

本書(shū)由上海國(guó)際電影節(jié)近年的精彩論壇對(duì)話集結(jié)而成，包括吳宇森、姜文、丹尼·博伊爾主持的主席講壇，國(guó)內(nèi)外近年來(lái)最活躍的電影人激烈交鋒的產(chǎn)業(yè)論壇，以及傳授獨(dú)家創(chuàng)作，融資經(jīng)驗(yàn)的電影大師班，國(guó)際電影節(jié)成為成功經(jīng)驗(yàn)的介紹等。

《怨女》收錄張愛(ài)玲于一九五一年至一九七八年創(chuàng)作的中短篇小說(shuō)，包括《小艾》《五四遺事》《怨女》《色，戒》《相見(jiàn)歡》《浮花浪蕊》《同學(xué)少年都不賤》。 有目的的愛(ài)都不是真愛(ài)。 總有一天他也跟她一樣，就惦記著家里過(guò)日子與榻上這只燈，要它永遠(yuǎn)點(diǎn)著。她不怕了，他跑不了，風(fēng)箏的線抓在她手里。 她就光躺在那里留戀著那盞小燈，正照在她眼睛里。整個(gè)的城市暗了下來(lái)，低低的臥在她腳頭，是煙鋪旁邊一帶遠(yuǎn)山，也不知是一只獅子，或是一只狗躺在那里。

《小團(tuán)圓》據(jù)張愛(ài)玲手稿整理出版。原稿共六二八頁(yè)，一九七六年完成后，張愛(ài)玲寄給香港的好友宋淇鄺文美夫婦，后因各方原因未能發(fā)表；二○○九年二月，經(jīng)張愛(ài)玲遺產(chǎn)執(zhí)行人宋以朗授權(quán)，皇冠出版社首次出版單行本。 過(guò)三十歲生日那天，夜里在床上看見(jiàn)洋臺(tái)上的月光，水泥闌干像倒塌了的石碑橫臥在那里，浴在晚唐的藍(lán)色的月光中。一千多年前的月色，但是在她三十年已經(jīng)太多了，墓碑一樣沉重的壓在心上。