《滿(mǎn)族瑪虎戲傳承與研究》通過(guò)從調(diào)查、挖掘、發(fā)現(xiàn)東北戲劇文化的歷史脈絡(luò)，將瑪虎戲起源和瑪虎戲劇的文化由來(lái)進(jìn)行了較為詳細(xì)的論述，并通過(guò)對(duì)瑪虎戲梳理，考證了中國(guó)戲劇演變過(guò)程，京劇的臉譜參考滿(mǎn)族瑪虎戲面具的佐證和歷史根據(jù)十分充分�，敾�戲研究不僅填補(bǔ)了東北文化和長(zhǎng)白山文化的研究空白，對(duì)延續(xù)和發(fā)展中華戲曲藝術(shù)具有重要意義，目前已被

本書(shū)是蘇州大學(xué)出版社出版的學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)通用教材《樂(lè)理與視唱練耳》的配套習(xí)題集，根據(jù)該教材的章節(jié)安排，結(jié)合基本樂(lè)理學(xué)科特點(diǎn)及學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)學(xué)生的實(shí)際情況，系統(tǒng)梳理了教材內(nèi)的相關(guān)知識(shí)點(diǎn)，將每章習(xí)題分為兩個(gè)部分。第一部分為基礎(chǔ)練習(xí)篇，該部分以大量基本練習(xí)為主，在傳統(tǒng)音樂(lè)理論題目的基礎(chǔ)上，結(jié)合學(xué)前教育專(zhuān)業(yè)所需要學(xué)習(xí)的相關(guān)音樂(lè)技能

本書(shū)介紹了設(shè)計(jì)色彩的基礎(chǔ)知識(shí)及其在環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)、室內(nèi)設(shè)計(jì)、藝術(shù)設(shè)計(jì)、視覺(jué)傳達(dá)設(shè)計(jì)中的應(yīng)用。本書(shū)知識(shí)點(diǎn)按照色彩基礎(chǔ)知識(shí)、明度、純度、色相、色相對(duì)比、色彩采集與重構(gòu)、色彩情感與聯(lián)想七個(gè)子項(xiàng)目介紹，每個(gè)項(xiàng)目從科學(xué)角度出發(fā)，闡述相關(guān)理論知識(shí)，附帶色彩運(yùn)用理論圖片和案例，通過(guò)圖文解析，幫助學(xué)習(xí)者直觀理解色彩理論在實(shí)踐中的應(yīng)用。

高校舞蹈表演專(zhuān)業(yè)是迅猛發(fā)展起來(lái)的新興專(zhuān)業(yè)，本書(shū)就高校舞蹈專(zhuān)業(yè)教學(xué)方法與實(shí)踐的創(chuàng)新研究進(jìn)行了全方面的闡述。本書(shū)首先對(duì)高校舞蹈專(zhuān)業(yè)教學(xué)基礎(chǔ)理論、發(fā)展的基本情況、教學(xué)現(xiàn)狀和存在問(wèn)題進(jìn)行了分析；其次對(duì)高校舞蹈表演專(zhuān)業(yè)人才的培養(yǎng)、舞蹈專(zhuān)業(yè)教學(xué)課程體系進(jìn)行了研究；最后結(jié)合民族舞蹈，研究了民族舞蹈在高校專(zhuān)業(yè)舞蹈教學(xué)中的傳承。全書(shū)結(jié)構(gòu)

《大匠之門(mén)》是以中國(guó)傳統(tǒng)書(shū)畫(huà)為核心，旁涉其他經(jīng)典藝術(shù)，集學(xué)術(shù)、研究、欣賞、普及傳播于一體的連續(xù)出版物。每年度出版4輯，主要分為開(kāi)卷有義、承上啟下、書(shū)痕印相、西學(xué)東鑒、格物致知、展事典藏等欄目。本輯為2022年度第3輯(總第37輯)，各欄目以明確的主題和清晰的邏輯遴選文章，聚焦于中國(guó)古代詩(shī)畫(huà)關(guān)系、秦漢墓室壁畫(huà)中的升仙圖像

本書(shū)集有關(guān)透納思想和作品的研究、收藏和歷史追溯為一體，完整呈現(xiàn)了透納在現(xiàn)代文明演進(jìn)中的創(chuàng)作全貌和思想影響。本書(shū)主要分為四個(gè)部分：1.渠敬東撰寫(xiě)的長(zhǎng)篇研究導(dǎo)論(約11萬(wàn)字)，從風(fēng)景畫(huà)與自然觀分析入手，深入討論了透納思想中的風(fēng)俗、歷史、神話和自我的藝術(shù)表現(xiàn)形態(tài)，使得透納的偉大作品在思想史的角度得以完整呈現(xiàn)。2.系統(tǒng)整理了透

本書(shū)所收二十二曲，均是嚴(yán)澂自己所彈奏、修訂過(guò)的琴曲，其中包括沈音所作的《洞天春曉》《溪山秋月》等�！端上茵^琴譜》一度被琴界奉為古音正宗，因其影響力巨大，后來(lái)成為《四庫(kù)全書(shū)》中收錄的一部明代琴譜。嚴(yán)瀓在琴藝上師從名師承繼精華，合百家之長(zhǎng)，創(chuàng)立了“清、微、淡、遠(yuǎn)”的琴曲風(fēng)格，創(chuàng)立了虞山琴派，并提出了虞山派的古琴理論，改變了

本書(shū)共八卷，首一卷，前六卷為：琴學(xué)須知、琴學(xué)粹言、琴律管見(jiàn)。后一卷為琴譜審音。因他的老師韓桂(字古香)、戴長(zhǎng)庚(字雪香)的字都有“香”字，故將該書(shū)名為《二香琴譜》，以示對(duì)老師的感念。收錄琴譜包括：歸來(lái)曲、水仙操、漁歌、樵歌、洞天秋思、春曉吟、平沙落雁、梨云春思、秋江夜泊、岳陽(yáng)三醉、孤猿嘯月、碧天秋思、靜觀吟、山居吟、瀟

本書(shū)共四卷，共收錄《猗蘭》《岳陽(yáng)三醉》《春山聽(tīng)杜鵑》《高山》《平沙落雁》《歸去來(lái)辭》《梅花三弄》《挾仙游》《瀟湘水云》《胡笳》等二十八首。琴譜強(qiáng)調(diào)彈琴要注重“情”的表達(dá)，此派風(fēng)格清麗柔和，代表了江南的特色。如琴譜中戴源《鼓琴八則》包括﹕得情﹑如歌﹑按節(jié)﹑調(diào)氣﹑煉骨﹑取音﹑明譜理﹑辨派。對(duì)彈琴的藝術(shù)修養(yǎng)提出了多方面的要求