迄今為止，電影一直是一門(mén)關(guān)于感知以及感知再現(xiàn)的藝術(shù)。本書(shū)分為4個(gè)部分、28個(gè)章節(jié)。其中緒論：從影像本體論到電影整體敘事；上篇：紀(jì)錄電影的敘事基礎(chǔ)；中篇：劇情電影的敘事發(fā)展與演變；下篇：敘事創(chuàng)作案例分析等四個(gè)部分。著作體現(xiàn)了現(xiàn)代電影理論與傳統(tǒng)電影理論的重要區(qū)別在于現(xiàn)代理論更注重電影藝術(shù)的故事性和敘事性，現(xiàn)代電影理論不僅從

期·遇

本書(shū)屬干小捍瑟方面的著作。全書(shū)圍繞小提琴藝術(shù)展開(kāi)，首先介紹了小提琴的基本構(gòu)造及該藝術(shù)的形成、發(fā)展和特征。針對(duì)小提琴的樂(lè)思表達(dá)與表現(xiàn)力培養(yǎng)，進(jìn)行了詳細(xì)論述。關(guān)于小提琴教學(xué)，分析了相應(yīng)的理論基礎(chǔ)和教學(xué)模式，同時(shí)從創(chuàng)新的角度出發(fā)，給出了多種教學(xué)方法在小提琴教學(xué)中的應(yīng)用，針對(duì)小提琴教學(xué)質(zhì)量的提高給出了相應(yīng)的路徑。另外，小提琴藝

本書(shū)緊扣音樂(lè)學(xué)(教師教育)的辦學(xué)方向和培養(yǎng)目標(biāo)，強(qiáng)化音樂(lè)教師教育的專(zhuān)業(yè)化要求，作者根據(jù)不同專(zhuān)業(yè)課程的特點(diǎn)，在教學(xué)材料組織、范例選取、活動(dòng)設(shè)計(jì)、練習(xí)要求等方面，力求突出教材的“師范性”。書(shū)稿體現(xiàn)了不同課程自身的邏輯體系，教材構(gòu)架和教學(xué)內(nèi)容體現(xiàn)了基礎(chǔ)性與時(shí)代性的兼容；書(shū)稿針對(duì)高師聲樂(lè)小組學(xué)生訓(xùn)練，設(shè)計(jì)一系列發(fā)聲訓(xùn)練，輔助學(xué)

本書(shū)前十卷是啟功先生的文集，后十卷是啟功先生的書(shū)畫(huà)集。市場(chǎng)部反饋回來(lái)的信息表明，在后續(xù)的銷(xiāo)售中，許多讀者更傾向于啟功先生的書(shū)畫(huà)部分。本套叢書(shū)，從全集中的書(shū)畫(huà)部分，精心挑選400幅作品，集中體現(xiàn)了啟功先生書(shū)畫(huà)成就，具有一定的代表性。

本書(shū)的所有照片皆是作者在近八年行走于海南的過(guò)程中拍攝的，主要為風(fēng)景及人文兩個(gè)方面，大約有200張照片。風(fēng)景方面的照片以海南小眾景點(diǎn)或未開(kāi)發(fā)的風(fēng)景為主。人文方面的照片以展示海南黎苗族、海邊人家、海南本土居民的生活、民俗等為主。作品集將以圖片為主，每張圖片或每組圖片均做拍攝說(shuō)明，拍攝說(shuō)明包括使用的器材及其技術(shù)參數(shù)，拍攝環(huán)境

素描形式是藝術(shù)創(chuàng)造思維的“語(yǔ)言”媒介，又是一種樸實(shí)無(wú)華、具有無(wú)窮魅力的藝術(shù)表現(xiàn)“載體”，它以獨(dú)有的“說(shuō)話”方式、區(qū)別于其他造型藝術(shù)語(yǔ)言，并啟迪人們推開(kāi)藝術(shù)世界之門(mén)。本書(shū)試圖以素描藝術(shù)語(yǔ)言為切入點(diǎn)，結(jié)合歷代藝術(shù)大師的作品，對(duì)素描藝術(shù)做以分析性研究。本書(shū)研究基礎(chǔ)扎實(shí)，并對(duì)素描表現(xiàn)形式的相關(guān)問(wèn)題作了新的挖掘與闡釋?zhuān)�既適合作為

現(xiàn)代設(shè)計(jì)是20世紀(jì)中葉興起的一門(mén)邊緣學(xué)科，是在現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)和經(jīng)濟(jì)發(fā)展的基礎(chǔ)上形成一門(mén)綜合性的應(yīng)用科學(xué)。字體設(shè)計(jì)作為現(xiàn)代設(shè)計(jì)的一部分，僅僅依靠創(chuàng)痛的思維方式和設(shè)計(jì)手段，很難應(yīng)付新時(shí)代的創(chuàng)新競(jìng)爭(zhēng)。本書(shū)分兩部分內(nèi)容，包括字體設(shè)計(jì)和編排設(shè)計(jì)，具體分十五章，包括字體設(shè)計(jì)概說(shuō)、漢字字體的演變和風(fēng)格變遷、拉丁字字體設(shè)計(jì)沿革、字體設(shè)計(jì)

《悲慘世界》圖像小說(shuō)改編自雨果的同名經(jīng)典，由蜚聲國(guó)際的漫畫(huà)家蔡峰Chaiko編繪。以苦役犯冉阿讓的苦難人生為主線，以獨(dú)樹(shù)一幟的畫(huà)面呈現(xiàn)了法國(guó)社會(huì)、人文、歷史等各個(gè)方面的全景,重塑了卞福汝主教、冉阿讓、芳汀、柯賽特、沙威等眾多經(jīng)典的人物形象。風(fēng)格粗獷，戰(zhàn)爭(zhēng)大場(chǎng)面氣勢(shì)磅磺，人物面部表情栩栩如生。 《悲慘世界》圖像小說(shuō)分上、

以震撼人心的微距攝影呈現(xiàn)種子終極之美，繼暢銷(xiāo)書(shū)《牛津大學(xué)終極昆蟲(chóng)圖鑒》之后又一自然科普力作！英國(guó)攝影藝術(shù)家列文·比斯受愛(ài)丁堡皇家植物園邀請(qǐng)，在皇家植物園種子庫(kù)中挑選100種果實(shí)或種子進(jìn)行微距攝影。他用震撼人心的鏡頭捕捉種子與果實(shí)的細(xì)節(jié)。每一幅圖片都展示了肉眼難以看見(jiàn)的種子紋理和質(zhì)地，讓讀者得以想象植物種子