石雕藝術(shù)歷史久遠(yuǎn)，雕刻形式和種類多樣，本書(shū)對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)石雕藝術(shù)進(jìn)行了深入的研究，并論述了相關(guān)的石雕產(chǎn)業(yè)發(fā)展。全書(shū)追溯了清代以前中國(guó)石雕藝術(shù)的發(fā)展歷程，對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)石雕的石材、基本類型、工藝流程、技法進(jìn)行了論述，并對(duì)典型的石雕藝術(shù)，如石闕、陵墓，碑、牌坊與牌樓，墻身、塔身等石雕藝術(shù)進(jìn)行了鑒賞，同時(shí)，系統(tǒng)論述了國(guó)內(nèi)比較著名的不

本書(shū)是根據(jù)作者長(zhǎng)期教學(xué)經(jīng)驗(yàn)，并基于錄制該部作品的相關(guān)研究、演奏規(guī)律與教學(xué)心得，做了歸納及課程講解撰寫(xiě)而成。書(shū)中涉及學(xué)習(xí)小提琴演奏的科學(xué)方法、練習(xí)原則、音樂(lè)與技術(shù)的關(guān)系、培養(yǎng)音樂(lè)想象力和表現(xiàn)力重要性等諸多方面，提出了頗有見(jiàn)地的建議。

本書(shū)匯聚了劉藝子、康福昌、蘇鳳羽、婁甲文、王東瑞、孫洪林、胡小泉、李廣新、潘家方、李紀(jì)華、侯英姿、索境、李慧娟、朱希德、王國(guó)新、苑世甲、張利民17位內(nèi)畫(huà)高手的160余件作品，收錄了他們各個(gè)階段的創(chuàng)作的同時(shí)，展現(xiàn)了其各自在題材領(lǐng)域中的摸索和創(chuàng)新，逐漸步入成熟的心路歷程。

那么西湖

本書(shū)主要內(nèi)容包括：緒論、民國(guó)書(shū)法批評(píng)的學(xué)理化探索與范式生成、社會(huì)歷史批評(píng)范式、形式美學(xué)批評(píng)范式等，共五章。具體內(nèi)容包括：?jiǎn)栴}的提出、研究現(xiàn)狀、民國(guó)書(shū)法批評(píng)的學(xué)理發(fā)端、美學(xué)和美育對(duì)民國(guó)書(shū)法批評(píng)學(xué)理化的推動(dòng)等。

馬王堆漢墓帛書(shū)《戰(zhàn)國(guó)縱橫家書(shū)》整體給人以含蘊(yùn)、圓厚的感覺(jué)。它既不同于簡(jiǎn)書(shū)，也不同于石刻，這一時(shí)期的帛書(shū)從章法上為后世的創(chuàng)作風(fēng)格起到了引領(lǐng)作用，有強(qiáng)烈的跳躍節(jié)奏感。行氣清朗，字形非常自由，多取縱勢(shì)，用筆沉著、遒健，多以圓筆起筆，收筆處也是“收多放少”，總體反映了從篆到隸的轉(zhuǎn)變階段的文字特征。

本書(shū)主要內(nèi)容包括：緒論；樂(lè)隊(duì)編制與樂(lè)器音色的運(yùn)用特征及其“多維音響空間”的構(gòu)建；音樂(lè)結(jié)構(gòu)與音色、音響處理之間的關(guān)聯(lián)；管弦樂(lè)織體寫(xiě)作與音色處理的個(gè)性化特征。具體內(nèi)容包括：選題緣由與立意、研究現(xiàn)狀、馬勒生平與創(chuàng)作概述、樂(lè)隊(duì)編制構(gòu)成的整體特征、樂(lè)器音色的個(gè)性化運(yùn)用特征等。

來(lái)海鴻先生受家庭影響，自幼喜歡書(shū)法，臨習(xí)古代書(shū)法碑帖。作者致力書(shū)法創(chuàng)作與書(shū)法教育事業(yè)，供職于蕭山區(qū)青少年宮�，F(xiàn)為中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)會(huì)員，浙江省書(shū)法家協(xié)會(huì)創(chuàng)作委員會(huì)委員，杭州市書(shū)法家協(xié)會(huì)理事等。本作品集收錄其近年臨摹的各種隸書(shū)、章草作品外，還有作者以行書(shū)為主的創(chuàng)作作品，形式多樣，內(nèi)容以古代詩(shī)詞為主，并對(duì)創(chuàng)作的作品加附釋文，以

本書(shū)收錄了趙安如的書(shū)法作品，包括：《古詩(shī)二首》、《“畫(huà)理樂(lè)(藥)名”聯(lián)》、《“行無(wú)讀有”聯(lián)》、《“茗香苔繡”“不速無(wú)私”聯(lián)》等。

本書(shū)收錄了鋼琴伴奏曲118首，包括《粉刷匠》《小星星》《找朋友》《小雨沙沙》《紅河谷》《兩只小象》等。