本書一共分為八個(gè)章節(jié)，前三個(gè)章節(jié)作為理論部分對(duì)影視演員的語(yǔ)言基礎(chǔ)進(jìn)行了深入剖析，與此同時(shí)還對(duì)一些訓(xùn)練方法進(jìn)行了深度闡述。后五個(gè)章節(jié)是實(shí)踐的訓(xùn)練素材，以單音節(jié)、雙音節(jié)、四音節(jié)作為基礎(chǔ)正音，繞口令部分作為口齒唇舌的相互配合訓(xùn)練，長(zhǎng)段繞口令部分作為氣聲字結(jié)合的綜合訓(xùn)練，貫口部分作為基本功的功底訓(xùn)練，影視語(yǔ)言綜合訓(xùn)練作為一定的

本書以新中國(guó)成立之后,特別是1949年至1966年期間的一批老電影為素材,精選了30部經(jīng)典電影,通過(guò)介紹電影情節(jié)、分析電影表現(xiàn)手法、講述演員塑造角色的故事三個(gè)層面的內(nèi)容,挖掘老電影在當(dāng)代的美育價(jià)值和德育意義。每部電影分三個(gè)部分進(jìn)行介紹。第一個(gè)部分是“光影重現(xiàn)”,主要介紹電影的故事梗概,借助優(yōu)美的文字,同時(shí)輔以高清的劇照

本書回顧了作者四十余年的電影創(chuàng)作生涯，涵蓋了《穆赫蘭道》《藍(lán)絲絨》《雙峰鎮(zhèn)》等代表作品臺(tái)前幕后的故事。

本書分為“三大體系’建設(shè)專題”“電影史”“批評(píng)與傳播’”“電視及多媒體”“類型與個(gè)案研究”五大專題，本輯開篇的第一大專題圍繞習(xí)近平總書記在哲學(xué)社會(huì)科學(xué)工作座談會(huì)上的重要講話精神，以影視界專家訪談的形式，探討了藝術(shù)學(xué)三大體系建設(shè)與中國(guó)影視學(xué)科發(fā)展的關(guān)系，此外，本輯繼續(xù)從電影史、批評(píng)與傳播、類型與個(gè)案等方面探討中外影視文化

本書在講述定格動(dòng)畫的理論和知識(shí)的基礎(chǔ)上，從前期設(shè)定到后期合成，由簡(jiǎn)入繁地介紹了各種定格動(dòng)畫的制作工藝。先進(jìn)的制作工藝固然能使動(dòng)畫制作工程更加方便、畫面更加豐富、鏡頭更加靈活，但先進(jìn)的工藝并不一定適合廣大學(xué)生和低成本制作者。本書也從成本控制與實(shí)現(xiàn)效益等方面進(jìn)行了專題探討和指導(dǎo)，希望能為廣大動(dòng)畫專業(yè)學(xué)生和動(dòng)畫制作愛(ài)好者帶來(lái)

本書是對(duì)展覽“世界圖像:徐冰《蜻蜓之眼》”的總結(jié)回顧,主要包括“展覽”“評(píng)論”“對(duì)話和訪談”“劇本”四大部分�！罢褂[”部分以圖片形式,對(duì)展覽進(jìn)行了系統(tǒng)性梳理和展示;“評(píng)論”部分收錄了八篇學(xué)術(shù)性文章,是為對(duì)這一展覽所涉及的重要主題的分析和討論;“對(duì)話和訪談”部分收錄了徐冰等主要制作人與觀眾、知名導(dǎo)演等的三次訪談;“劇本”

本書從特效化裝技術(shù)的形成與發(fā)展出發(fā)，詳細(xì)闡釋了新特效化裝技術(shù)在影視藝術(shù)中的具體運(yùn)用與特點(diǎn)，逐步講解了系統(tǒng)學(xué)習(xí)特效化裝的制作知識(shí)、工藝流程、模擬與創(chuàng)作方法，讀者可根據(jù)本書中提供的方法、材料等內(nèi)容，獨(dú)立完成角色特效形象的創(chuàng)意化設(shè)計(jì)和制作。

本書是一部平實(shí)的、極簡(jiǎn)版的美國(guó)電影百年回望。是一部通過(guò)眾多的創(chuàng)作案例向讀者展示電影美術(shù)創(chuàng)作過(guò)程的方方面面的札記。電影美術(shù)的百年全貌仍缺少全面而系統(tǒng)的總結(jié)，因?yàn)樗�龐雜的內(nèi)涵與越來(lái)越細(xì)的專業(yè)分工使這樣的寫作嘗試變得十分不易。在整個(gè)電影專業(yè)中，電影美術(shù)目前還屬于比較小眾的分支學(xué)科，縱觀國(guó)內(nèi)外已出版的電影美術(shù)專著，實(shí)際上還不曾

本書由韓國(guó)最著名的影評(píng)人之一金泳辰撰寫,內(nèi)容包括對(duì)李滄東的采訪、簡(jiǎn)明傳記、電影概要與評(píng)析。李滄東,作家出身,韓國(guó)頂級(jí)導(dǎo)演之一,曾任韓國(guó)文化部部長(zhǎng),其電影包含了韓國(guó)歷史和現(xiàn)實(shí)的傷痕,以及電影媒介的虛幻本質(zhì)。李滄東的“綠色三部曲”(《綠魚》《薄荷糖》《綠洲》)一經(jīng)出現(xiàn),便確立了他在韓國(guó)影壇的地位,同時(shí)也在國(guó)際電影節(jié)上打開了

本書是一部GPT時(shí)代電影文化研究的前沿成果,在梳理相關(guān)理論和運(yùn)動(dòng)影像史的基礎(chǔ)上,以影片、銀幕和觀眾三者的關(guān)系為框架,鎖定觀看行為這一方向,以《黑客帝國(guó)》等“元宇宙電影”為例,論述了電影技術(shù)、觀看行為以及人類感官機(jī)制的相互影響和共同進(jìn)化。為人們深入理解電影這一現(xiàn)代媒介打開一個(gè)新視角,啟發(fā)人們對(duì)人類與技術(shù)之關(guān)系的思考。