本書介紹視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的基本概念、歷史背景，探究視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的藝術(shù)性，包括創(chuàng)意、美感、情感等方面的表現(xiàn)；同時(shí)，探究視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的科學(xué)性，包括信息傳遞、用戶體驗(yàn)、設(shè)計(jì)心理學(xué)等方面的應(yīng)用。此外，本書還介紹視覺傳達(dá)設(shè)計(jì)的實(shí)際應(yīng)用，包括品牌形象設(shè)計(jì)、廣告設(shè)計(jì)、包裝設(shè)計(jì)、書籍設(shè)計(jì)等方面。通過具體案例的分析和講解，本書旨在幫助讀者深

本書是一部系統(tǒng)研究大提琴藝術(shù)與民族化發(fā)展的學(xué)術(shù)著作，介紹了大提琴的起源與早期發(fā)展、闡述了大提琴在歐洲音樂史上的地位、梳理了大提琴藝術(shù)傳入中國的過程，并作為本書的研究背景。并且，介紹了中國大提琴藝術(shù)的代表人物、重要作品，以及中國大提琴藝術(shù)家在國內(nèi)外音樂舞臺上的表現(xiàn)和影響。實(shí)踐方面，本書分析了中國大提琴藝術(shù)在民族化發(fā)展中的

本書為建國75周年的主題出版物，針對合唱愛好者，歌詠、抒發(fā)愛國情懷。選取了6首人民喜聞樂見的歌曲改編成各類合唱形式，是一本能讓合唱者迅速掌握合唱要訣的實(shí)操性圖書，包涵了指揮合唱的知識要點(diǎn)。簡譜記寫，五線譜伴奏部分單獨(dú)成冊。每首樂曲后附有難點(diǎn)和排練提示。葉韻敏，上海愛樂合唱團(tuán)藝術(shù)總監(jiān)、指揮。葉韻敏在多年的藝術(shù)生涯中，先后

本書對多個(gè)維度的音樂教育進(jìn)行了深入剖析，特別注重對中國音樂教育的社會歷史環(huán)境、基礎(chǔ)教育改革、新使命等方面的研究，以及對音樂教育跨學(xué)科與專業(yè)融合、教學(xué)管理與課堂質(zhì)量提升、教育內(nèi)容變革等方面的全面思考。從內(nèi)容上看，強(qiáng)調(diào)基于AI-TPACK理論的師范生人工智能素養(yǎng)培育，體現(xiàn)了對于當(dāng)代人工智能技術(shù)發(fā)展的關(guān)注，這是在數(shù)字化時(shí)代背

全書分為七個(gè)板塊，對民族管弦樂潤腔問題進(jìn)行了分析研究，其方法立足于中國傳統(tǒng)文化理念，從潤腔技法的風(fēng)格本質(zhì)揭示了聽眾熟悉而又印象深刻的基本原理。同時(shí)，作者通過比較分析找到了民族管弦樂的思想方法與規(guī)律認(rèn)識，對推動民族管弦樂藝術(shù)發(fā)展有著積極意義。

本書是一本綜合類練字帖，書中內(nèi)容為《鬼谷子》精選經(jīng)典篇目�！豆砉茸印肥俏覈�古代經(jīng)典國學(xué)著作，揭示了智謀權(quán)術(shù)的各類表現(xiàn)形式。練字者可以邊練字，邊欣賞經(jīng)典國學(xué)，提升語言和文學(xué)素養(yǎng)。本字帖由書法大家吳玉生書寫，他的行楷字形俊秀，為很多人所喜愛。本書封面美觀雅致，內(nèi)文以描紅為主，簡單易練，版式設(shè)計(jì)精美，讓練字變成一件令人愉悅的

本書是一套硬筆教程，定位是專業(yè)的書法教材，適合有一定基礎(chǔ)的初學(xué)者和書法專業(yè)人士使用。內(nèi)容以結(jié)構(gòu)練習(xí)為主，從筆劃的書寫、用筆的方向、字的重心和比例等基本要素出發(fā)，幫助讀者提升書寫基本功。書中還附帶有技法講解，清晰易學(xué)，并且為每個(gè)知識點(diǎn)搭配了6個(gè)范字，練習(xí)面廣。書中視頻由作者本人錄制，進(jìn)行了書寫教學(xué)與示范；主要練習(xí)方式是描

本書為“文化產(chǎn)業(yè)經(jīng)典案例叢書”之一，以俞璟璐教授為主筆，融匯其多年經(jīng)營畫廊的心得體會，細(xì)察海內(nèi)外藝術(shù)經(jīng)紀(jì)案例，首為藝術(shù)經(jīng)紀(jì)正名，并著力闡明從業(yè)者需懷抱職業(yè)理想，提升藝術(shù)素養(yǎng)，堅(jiān)守人文精神，走專業(yè)化、職業(yè)化之路的道理。全書從行業(yè)定位、市場耕耘、運(yùn)作升值、傳播推廣、經(jīng)營實(shí)務(wù)、文化營銷等構(gòu)成藝術(shù)品一級市場的價(jià)值鏈的各個(gè)環(huán)節(jié)入

張大千箋譜文創(chuàng)，張大千(1899—1983)中國畫家。原名正權(quán)，后改名爰，又名季爰，四川內(nèi)江人。1917年隨兄善孖去日本京都，習(xí)繪畫并研究染織工藝。1919年回國，從李瑞清習(xí)詩文書畫。一度為僧，法號大千，還俗后以法號行。1936年受聘為南京中央大學(xué)美術(shù)系教授。擅山水、花鳥、人物，丹青、水墨、工筆寫意俱佳。初習(xí)清初四僧(

北朝書法上承漢隸，下啟唐楷，是中國兩大書體轉(zhuǎn)型的重要橋梁。北朝的民族大遷徙與大融合造成文化簇新與思想巨變，表現(xiàn)在書法上則涌現(xiàn)出一批北碑杰作。西安交通大學(xué)城市學(xué)院中華優(yōu)秀傳統(tǒng)文化傳承基地暨中國北朝碑刻書法研究中心研究專家及教師展開對北朝各時(shí)期，各地域不同風(fēng)格特征的北碑書體研究，并結(jié)合學(xué)院書法專業(yè)進(jìn)行關(guān)于“北朝碑刻書法研究