隨著5G時(shí)代的到來(lái)，短視頻領(lǐng)域迎來(lái)了高速發(fā)展，越來(lái)越多的人開(kāi)始做起了自己生活的導(dǎo)演。那么，如何才能夠用手機(jī)拍出更高級(jí)、更有電影質(zhì)感的短視頻，讓更多人關(guān)注呢？本書(shū)不僅為你講解手機(jī)拍攝短視頻和剪輯短視頻的方法，還為你講解短視頻平臺(tái)的玩法和規(guī)則。同時(shí)，向你傳授如何運(yùn)營(yíng)賬號(hào)、如何獲取流量、如何利用工具加速變現(xiàn)等技巧，并匯總直播

本書(shū)以通俗易懂的語(yǔ)言、翔實(shí)生動(dòng)的示例系統(tǒng)地闡述了攝影與攝像的應(yīng)用知識(shí)。全書(shū)共分11章，涵蓋了攝影攝像的歷史與發(fā)展，常用的攝影器材與附件，相機(jī)拍攝快速入門和必備知識(shí)，畫面取景構(gòu)圖，常用攝像器材與附件，視頻拍攝基礎(chǔ)，固定畫面的拍攝，動(dòng)態(tài)畫面的拍攝等內(nèi)容。本書(shū)全彩印刷，結(jié)構(gòu)清晰，案例照片精彩實(shí)用，攝影攝像操作技法通俗易懂。

本書(shū)力求在哲學(xué)與應(yīng)用學(xué)科之間搭建橋梁，希望為行為與思想、歷史與當(dāng)下之間的轉(zhuǎn)換形成暢達(dá)的思維通道。圖書(shū)構(gòu)架層次分明，以設(shè)計(jì)領(lǐng)域角度為出發(fā)點(diǎn)，歸納出實(shí)用性設(shè)計(jì)原則，自然而然將其運(yùn)用到其他領(lǐng)域，從而幫助讀者打造出“情感共鳴”的設(shè)計(jì)作品。內(nèi)容上環(huán)環(huán)相扣，理論與案例相輔相成，兼具可讀性與參考性。這本書(shū)并不是說(shuō)要教會(huì)大家?guī)讉�(gè)創(chuàng)意方

本書(shū)是一部學(xué)術(shù)著作，將電影作為東北敘事的探測(cè)鏡，以綜合的媒介表現(xiàn)形式探入東北土地的文化肌理之中，為表達(dá)東北故事、摹畫東北風(fēng)景、鐫刻?hào)|北空間營(yíng)造了具有新世紀(jì)活力、新東北魅力的敘事場(chǎng)域，并通過(guò)文化研究的理論范式，以鏡中所現(xiàn)之物剖析鏡外所吐之言，以鏡中想象之景照映鏡外寒地東北。本書(shū)第一章梳理了新東北電影的發(fā)展脈絡(luò)；第二章對(duì)新

《葉圣陶翰墨精品選》收錄了葉圣陶不同時(shí)期的書(shū)法作品，是研究葉圣陶書(shū)法成就的重要資料。葉圣陶先生出生于江南名城蘇州，蘇州自古富庶，尤以文化積淀渾厚著稱，單單在書(shū)法上，就涵養(yǎng)出皇象、陸機(jī)、張旭、陸柬之、孫過(guò)庭、沈傳師以及吳門書(shū)派的沈周、文徵明、祝允明、唐寅等一眾大家。蘇州的書(shū)法具有典型的地域特征，即崇尚精致細(xì)膩、文雅秀麗，

中國(guó)獨(dú)特而豐富的漆文化形成于中華悠久、燦爛的歷史中，在這漆文化史中，呈現(xiàn)出中華民族從低到高、從簡(jiǎn)到繁、篳路藍(lán)縷、開(kāi)拓進(jìn)取的圖景。中國(guó)漆文化的演變歷程是中國(guó)文明演化的縮影，是這個(gè)古老民族在知識(shí)創(chuàng)新和文化傳播上不斷積累發(fā)展的結(jié)果。本書(shū)提出，對(duì)楚漆文化活化與發(fā)展的研究是凸顯中華文化世界身份的重要命題。新時(shí)代楚漆文化的發(fā)展，既

花鳥(niǎo)所描繪的對(duì)象不僅僅是花與鳥(niǎo)，而是泛指各種動(dòng)植物，也就是凡以自然界中的花草、蔬果、魚(yú)蟲(chóng)、禽鳥(niǎo)等自然事物為描繪對(duì)象的繪畫作品稱之為花鳥(niǎo)畫。用粉彩的形式在瓷器上繪制花鳥(niǎo)畫，豐富了花鳥(niǎo)畫的呈現(xiàn)形式，也賦予了花鳥(niǎo)畫以更出彩的顏色和質(zhì)感。本書(shū)以粉彩花鳥(niǎo)畫為例，梳理花鳥(niǎo)題材在粉彩瓷中的發(fā)展歷史、應(yīng)用技法、文化價(jià)值，探究瓷畫意趣。

彩拓版畫在發(fā)展過(guò)程中已經(jīng)被證明是版畫中別具個(gè)性和特色的新版種，作為一種優(yōu)秀的文化藝術(shù)成果被載入史冊(cè)。陳正元先生曾任江西美協(xié)理事、江西版畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、江西漆畫研究會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、江西藏書(shū)票藝委會(huì)副主任、江西省政協(xié)七屆、八屆委員。1987年獲“版畫世界獎(jiǎng)”，1996年獲“魯迅版畫獎(jiǎng)”。2008年，江西省文化廳授予他“非物質(zhì)文化

本書(shū)全面深入地探討了美術(shù)欣賞與美術(shù)鑒賞的教學(xué)方法，從理論的高度出發(fā)，對(duì)教學(xué)理念進(jìn)行了詳盡地闡述。書(shū)中不僅對(duì)教學(xué)方法進(jìn)行了深入的解析，還通過(guò)具體案例的引入，使得理論與實(shí)踐相結(jié)合，進(jìn)一步闡釋了這些方法的應(yīng)用與效果。本書(shū)共分為六個(gè)篇章，前五個(gè)篇章，圍繞美術(shù)欣賞和鑒賞教與學(xué)原理的論述和闡釋，采用針對(duì)具體案例夾議夾敘的文本闡釋方

本書(shū)是一部藝術(shù)史論專著，既從符號(hào)學(xué)角度闡述中國(guó)山水畫的發(fā)展歷史，也為藝術(shù)史研究構(gòu)建符號(hào)學(xué)理論。內(nèi)容分為8個(gè)篇章，按照時(shí)間為序，從漢至隋、唐五代、北宋、南宋、元代、明代、清代、20世紀(jì)現(xiàn)代藝術(shù)的歷史脈絡(luò)，專注于每一個(gè)重要的歷史拐點(diǎn)上進(jìn)行論述，重新解讀中國(guó)山水畫的轉(zhuǎn)變和演進(jìn)，包括重新界定山水畫、探索山水畫的視覺(jué)秩序等。本書(shū)