《謀殺米老鼠：迪士尼文化背后》是一本以迪士尼經(jīng)典動畫形象為批判對象的文化批評集，一位法國文化批評家對美國流行文化迪士尼現(xiàn)象的尖銳批評與反思。它就迪斯尼的三個經(jīng)典形象——米老鼠、唐老鴨及其叔叔皮克蘇——進(jìn)行了深入解析，透過這些兒童眼中天真無邪的動畫人物看出文化產(chǎn)品背后的政治、經(jīng)濟(jì)、美學(xué)之間的較力。

本書匯集了70余部經(jīng)典法律題材電影，通過解讀電影中的經(jīng)典法庭審判場景，使讀者感受到正義并了解歐美的法律文化。每篇文章大致分為“電影故事”、“法理分析”、“影像正義”“幕后拾遺”等幾部分，條理清晰。本書的第二版與第一版存在很多差異。最為顯著的是，通過在“全長片”中關(guān)注每一章節(jié)中最為重要的電影，而在“概述”中專注那些同樣具

《完全制片手冊(第4版)》是一本為學(xué)生和電影電視業(yè)的專業(yè)人士而著的綜合指南，涵蓋從前期準(zhǔn)備到完成拍攝，再到后期制作的方方面面，并介紹了獨(dú)立電影和低成本電影制作、電視制作、商業(yè)片制作、財稅刺激政策、特效制作和新媒體等相關(guān)內(nèi)容，另外還推薦了談判技巧和有價值的業(yè)內(nèi)生存技巧。在《完全制片手冊(第4版)》中你將發(fā)現(xiàn)影片所需的全部

本書共分8章，內(nèi)容包括：2013年動畫電影發(fā)展概況；動畫電影制作企業(yè)分析；動畫電影創(chuàng)作分析；動畫電影營銷分析；動畫電影發(fā)行分析；動畫電影放映分析；國產(chǎn)動畫電影海外市場拓展及國際合作；國產(chǎn)動畫電影非票房收入分析。

《跨文化背景下中國電影的國家形象建構(gòu)》由陳林俠所著，電影等大眾敘事媒介在建構(gòu)二十一世紀(jì)中國形象方面，具有十分特殊的意義。它始終處于跨文化傳播與文化消費(fèi)的雙重語境，所建構(gòu)的國家形象已經(jīng)廣泛滲透到人們的日常生活，在以電影等大眾敘事媒介的消費(fèi)活動中，它已從一個宏觀的政治命題變成了微觀的生活狀態(tài)，因而明顯不同于大眾新聞媒介所勾

《電視電影縱覽》2003年編輯出版第一卷，每年一卷，至今已編輯出版了十二卷。它記錄了電影頻道自1999年出品的“電視電影”創(chuàng)作、生產(chǎn)、播出的情況，集理論研究、個案評論及各方面資料為一體。2012年國家廣電總局從管理體制和管理機(jī)制上將電影頻道出品的電視電影納入中國電影故事片的管理體系中，成為全年生產(chǎn)的國產(chǎn)故事片中的一部分

《中國電影備忘錄》通過對中國電影深入反思，厘清了中國電影的脈絡(luò)，辨析了影響中國電影成敗的諸多關(guān)鍵因素。其中有對影視行業(yè)，導(dǎo)演機(jī)制，演員特點(diǎn)，還有與好萊塢電影的比較，以及大眾傳播學(xué)對中國電影的影響……這些諸多因素的影響，以及諸多學(xué)科的交叉，讓我們得以見證到新思潮對中國電影的巨大改變，《中國電影備忘錄》將對中國電影人的思想

《魯爺侃影視圈：制片人手記》是《覺醒：一個制片人的思辨》的修訂本，在原有基礎(chǔ)上增加了一倍的內(nèi)容：影視文化圈林兆華、濮存昕、黃宗流、高希希、張紀(jì)中等15位名家的品語、品讀、評價，補(bǔ)充一些珍貴的影視劇照，針對影視劇的全流程增加了很多案例和文案，具有很強(qiáng)的指導(dǎo)意義，是影視專業(yè)的師生及相關(guān)從業(yè)人員的參考用書。

金震茅著的《類型紀(jì)錄片--影像里的中國》中基本上就是以題材和內(nèi)容來對紀(jì)錄片進(jìn)行歸納分類的。比如他對中國民族紀(jì)錄片的研究，通過對大量民族紀(jì)錄片的分析整理，認(rèn)為民族紀(jì)錄片是以少數(shù)民族以及少數(shù)民族地區(qū)歷史、文化、生活等為題材的紀(jì)錄片。民族紀(jì)錄片在塑造民族形象、留存民族印記、啟迪民族心智過程中，承擔(dān)著十分重要的使命和責(zé)任。震茅

馮嶺編著的《多種文化視角下的影視創(chuàng)作批評研究》以文化作為參照系，從文化的多個側(cè)面、層面去理解和研究影視創(chuàng)作現(xiàn)象，深入闡述了影視作品中所呈現(xiàn)的東西方文化鏡像，電影所隱含的文化的遞進(jìn)與嬗變，影視劇對紅色文化的消費(fèi)和傳播，近現(xiàn)代歷史文化的光影記錄與書寫，性別文化的影像表達(dá)，以及文學(xué)與影視這兩種文化載體間的關(guān)聯(lián)與互動等學(xué)術(shù)論題