《中國(guó)文學(xué)視閾下的井上靖西域題材小說(shuō)研究》再現(xiàn)井上靖一生的成長(zhǎng)和創(chuàng)作經(jīng)歷，側(cè)重于他的文學(xué)活動(dòng)軌跡，以他所寫作的中國(guó)題材歷史小說(shuō)作為研究的基本對(duì)象，探討作家的創(chuàng)作思想、美學(xué)追求和藝術(shù)個(gè)性，尤其注重展現(xiàn)井上靖的中國(guó)情結(jié)、西域情結(jié)及對(duì)于中國(guó)歷史文學(xué)題材的認(rèn)同，對(duì)于讀者了解井上靖和他的文學(xué)創(chuàng)作，解讀和研究他筆下的西域題材的歷史

大齡、未婚、事業(yè)瓶頸期……在熟女眾多的當(dāng)今社會(huì)，被標(biāo)簽化的女性如何對(duì)弈世俗眼光，實(shí)現(xiàn)自身價(jià)值？本文的《三十七》則詳細(xì)地描述了頭頂如此標(biāo)簽的三十七歲的獨(dú)立女性小華不依附于男性，不忘初心、迎難而上地創(chuàng)業(yè)奮斗的社會(huì)實(shí)踐和心路歷程。 三十七歲，我沒(méi)有成為母親，也不是誰(shuí)的妻子，我只是我自己。結(jié)婚，從來(lái)就不是熟女望向人生盡

當(dāng)采訪看似順利地進(jìn)行，樹木希林突然拿出一張照片，那是她前幾天才到醫(yī)院拍攝的斷層掃描，上面布滿驚人的黑點(diǎn)，癌細(xì)胞蔓延到了她的全身。時(shí)日無(wú)多的她，嚴(yán)肅地對(duì)采訪者說(shuō)：現(xiàn)在就來(lái)聊聊，我今天想說(shuō)的話吧！站在生死邊緣，把人生后一次訪談當(dāng)作遺言，關(guān)于樹木希林，一切由她親口述說(shuō)： 關(guān)于表演和娛樂(lè)圈，誠(chéng)實(shí)地面對(duì)自己的角色，一生懸命絕不偷

本書為日本明治、大正時(shí)期的經(jīng)典作作品結(jié)集。這本偏重于以日本的料理，陶藝，手工藝文化為中心來(lái)解析當(dāng)下的日本風(fēng)物。所謂的早市,就是在城中的某處一個(gè)月中在固定時(shí)間地點(diǎn)，一般上午六點(diǎn)卯時(shí)開(kāi)啟的市集。從舊衣到殘缺的梳子任何你想的東西，應(yīng)而有之。眾所周知的市集還有弘法市集,天神市集,壇王市集,淡島市集,北濱市集,這樣在不同日子不同

本書收錄了日本明治時(shí)期、大正時(shí)期及昭和時(shí)期的經(jīng)典散文。內(nèi)容多為日本人與中國(guó)人民之間的友好交情、如魯迅先生與內(nèi)山完造等，還有一些日本文學(xué)、藝術(shù)家等的人物交往和故事描寫。無(wú)論從語(yǔ)言表達(dá)抑或描述故事極具反映同時(shí)期的社會(huì)人文背景，語(yǔ)言表達(dá)含蓄而雅致。反映出日本社會(huì)主流人物們之間的日常生活交往。對(duì)人物心理的描寫細(xì)膩非常。

《斜陽(yáng)》是日本作家太宰治所著的中篇小說(shuō)。以戰(zhàn)后日本的混亂為背景，描寫了沒(méi)落貴族斜陽(yáng)般的生活。故事通過(guò)和子的人稱敘述和弟弟直治的日記與遺書的形式展開(kāi)。主要講的是與丈夫離婚六年的和子在伊豆山中的別墅和母親同住，母親又患上了肺結(jié)核，應(yīng)征服役的弟弟下落不明，終于復(fù)員歸來(lái)，但他生活放蕩不羈，沾染上惡習(xí)。和子戀上了已婚作家上原，并

本書是日本作家太宰治所著的自傳性隨筆集。津輕是太宰治的故鄉(xiāng)，位于日本本州島北端，太宰治在這里度過(guò)了他的前半生，這里的人與景成為他日后深深的羈絆。1944年，多次自殺未遂的太宰治受人所托回到故鄉(xiāng)，為故鄉(xiāng)創(chuàng)作風(fēng)土記。在故鄉(xiāng)，他暫時(shí)忘卻心中難以排解的愁緒，用三周左右的時(shí)間游歷了津輕半島，尋找記憶中的風(fēng)景、美食，以及牽腸掛肚卻

收錄有《粉色巴士》和《昨夜做了很多夢(mèng)》兩篇中篇小說(shuō)。 《粉色巴士》以細(xì)膩的筆觸直面懷孕女性的內(nèi)心感受、患得患失的心路歷程及面對(duì)抉擇 時(shí)的彷徨與掙扎。 《昨夜做了很多夢(mèng)》則主要通過(guò)對(duì)出場(chǎng)人物的描寫，表達(dá)了作者對(duì)死的思考和對(duì)生的感悟死，是生的延續(xù)；生，是死的勃發(fā)。

《蜻蛉日記》分為上、中、下三部，敘事橫跨了道綱母的半生，基于不同的創(chuàng)作時(shí)段，每卷的敘事與感慨呈現(xiàn)出不同的面貌。但與丈夫兼家的情感糾葛一直作為敘事的基調(diào)貫穿始終。上卷的故事從兼家求婚寫起，記錄了結(jié)婚前后的經(jīng)過(guò)，可以感受到一夫多妻婚姻形態(tài)下道綱母的無(wú)助、不安與痛苦。以結(jié)婚為轉(zhuǎn)折點(diǎn)，男女主人公立場(chǎng)發(fā)生了逆轉(zhuǎn)，道綱母從養(yǎng)尊處優(yōu)

一天，地下劇場(chǎng)放映松本清張的《砂之器》，電影出現(xiàn)舊時(shí)日本的景色，只去過(guò)熱海和京都的我卻有種懷念之感。 一天，花做了個(gè)夢(mèng)：我在隅田川游泳，和我并行，在我的斜上方，媽媽在飛。 一天，阿球沒(méi)了呼吸。按人類的年齡，它一百歲了。 一天，我弄丟了花的錢包。她一句話也不說(shuō)，腳步嚴(yán)峻又匆忙。我感覺(jué)自己變成了十分老邁的人。 一天，看到關(guān)