好萊塢電影風(fēng)靡全球，其中蘊(yùn)含著怎樣的成功秘訣？作者分析了自1960年以來好萊塢電影在藝術(shù)和技術(shù)上的發(fā)展和變化，著重分析了那些好萊塢電影敘事中的經(jīng)典法則，從票房大片到獨(dú)立影片，那些好萊塢叫好又叫座的電影，它們擁有著怎樣的故事與風(fēng)格。 大衛(wèi)波德維爾認(rèn)為，在大制片廠時(shí)期創(chuàng)立的視覺敘事法則，即使到了今天這個(gè)浮躁、膨

上世紀(jì)90年代以來，中國電影開啟自上而下的產(chǎn)業(yè)變革與商業(yè)電影探索。馮小剛導(dǎo)演在電影發(fā)展*潮跨界進(jìn)入影業(yè)，以一系列賀歲片崛起，創(chuàng)造了持續(xù)15年票房不敗的商業(yè)神話，從電影業(yè)無名小卒成為中國商業(yè)電影探索的領(lǐng)軍人物，引領(lǐng)中國主流電影的探索。經(jīng)過20年多年發(fā)展，中國已是全球第三大電影生產(chǎn)國和第二大電影市場，電影產(chǎn)業(yè)已具備與好萊塢

本書由分眾傳媒公司首席運(yùn)營官陳巖領(lǐng)銜主編，是國家廣告研究院和分眾傳媒集團(tuán)聯(lián)合開展的中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展研究課題的成果。分別從中國電影產(chǎn)業(yè)的大環(huán)境、營銷創(chuàng)新與媒體/技術(shù)融合、消費(fèi)者研究以及產(chǎn)業(yè)發(fā)展趨勢的角度，對我國近幾年的電影產(chǎn)業(yè)進(jìn)行了全方位的掃描與分析，力圖在把握中國電影產(chǎn)業(yè)發(fā)展態(tài)勢的基礎(chǔ)上，重點(diǎn)從營銷創(chuàng)新和消費(fèi)者研究兩大

本書主要針對中國內(nèi)地電視劇藝術(shù)作品中聲音的歷史發(fā)展、理論發(fā)展、創(chuàng)作發(fā)展等問題進(jìn)行了討論。以電視劇藝術(shù)作品中的聲音元素為研究核心對聲音歷史、創(chuàng)作理論與實(shí)踐、藝術(shù)表達(dá)與文化傳播、歷史傳承與未來發(fā)展等方面進(jìn)行了全方位的關(guān)注和多角度的分析與討論，并從電視劇創(chuàng)作實(shí)踐出發(fā)對聲音理論與創(chuàng)作問題進(jìn)行學(xué)理分析、概括和闡述，以揭示電視劇聲

精選當(dāng)代35部電影名片，和大家一起感動(dòng)，一起吐槽，好處說好，壞處說壞，以文學(xué)經(jīng)典評(píng)論者眼光解剖當(dāng)代電影，以道觀之，大快朵頤。如庖丁解牛，條分縷析，酣暢淋漓！難怪有人驚呼：電影可以不看，影評(píng)不可不讀！

本書由高校的動(dòng)畫系教師，以及CG行業(yè)內(nèi)資深工作人員共同編著。主要講解影視特效行業(yè)中，應(yīng)用*為廣泛的合成軟件“NUKE”，并結(jié)合實(shí)際電影項(xiàng)目中后期制作的案例來講解影視后期合成的方法和技巧。由淺入深，從每一個(gè)實(shí)際案例來帶領(lǐng)大家完成電影級(jí)別寫實(shí)鏡頭的制作。Nuke是一個(gè)獲得學(xué)院獎(jiǎng)(AcademyAward)的數(shù)碼合成軟件。它

世界反戰(zhàn)電影研究

電影符號(hào)學(xué)一代宗師麥茨的論文集《電影表意泛論》是電影思維歷史上的一部開創(chuàng)性著述，是電影符號(hào)學(xué)的奠基性原典。麥茨從現(xiàn)象學(xué)、語言學(xué)、敘事學(xué)、風(fēng)格學(xué)、符號(hào)學(xué)等諸多方面論述了“電影表意”這一核心命題。全書共分兩卷，第*卷（1968年初版）標(biāo)志著立足于“電影語言”概念的傳統(tǒng)美學(xué)與現(xiàn)代語言學(xué)思維形態(tài)的初次相逢；第二卷（1972年初

本書從動(dòng)畫電影的語言要素、中美動(dòng)畫電影題材來源和母題、角色、敘事結(jié)構(gòu)等方面的差異，以及動(dòng)畫電影敘事與技術(shù)之間的關(guān)系、敘事與市場的內(nèi)外部聯(lián)系中，分析中國動(dòng)畫電影敘事創(chuàng)意不足的原因，希望對中國動(dòng)畫電影的發(fā)展起到一定的借鑒作用。

本書作者將電影吸引觀眾的方式歸納為“窺視”“移情”和“本能”三個(gè)層面，并以此揭示了從《驚魂記》到《安妮·霍爾》，從《總統(tǒng)班底》到《細(xì)細(xì)的藍(lán)線》等看似千差萬別的影片背后遵循的相似的思考方式。