這是一本非虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作的必備手冊(cè)，其中收集了當(dāng)今廣受贊譽(yù)的非虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)意寫作大師們的個(gè)人寫作練習(xí)。他們中不乏傳奇散文作家、《紐約時(shí)報(bào)》最佳暢銷書(shū)作者、普利策獎(jiǎng)獲得者、創(chuàng)意寫作領(lǐng)軍人物，還有許多頂級(jí)的傳記作家、新聞?dòng)浾吆徒淌诜翘摌?gòu)文學(xué)創(chuàng)意寫作的教師。本書(shū)的寫作練習(xí)為非虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)意寫作的方方面面部提出了嶄新的理念，比如如何

什么人能成為作家？寫作需要天才嗎？作家是可以教會(huì)的嗎？文學(xué)創(chuàng)作需要什么天賦、才能和技藝？作家的“黑匣子”里到底隱藏著什么樣的秘密？《成為作家》可以為我們解答這些問(wèn)題。作者首先指出作家天才論的誤區(qū)，認(rèn)為一個(gè)人能否進(jìn)行文學(xué)創(chuàng)作，首先不是技巧上的問(wèn)題，而是認(rèn)識(shí)上的問(wèn)題。作者認(rèn)為，寫作確實(shí)存在一種神奇的魔力，而且這種魔力可以傳

《開(kāi)始寫吧！虛構(gòu)文學(xué)創(chuàng)作》收集了一些當(dāng)代最知名作家的個(gè)人寫作練習(xí)。在這些備受好評(píng)、屢獲大獎(jiǎng)、成功麗多產(chǎn)的作家們的寫作生涯背后到底隱藏著什么秘密？神助抑或是天賦異稟？當(dāng)我們?yōu)閷懗龅谝痪湓掻愃涯c刮肚、絞盡腦汁、苦思冥想之時(shí)，這些作家已經(jīng)寫出一篇又一篇佳作了！盡管這些佳作看似寫來(lái)都不費(fèi)吹灰之力、一揮而就，但其背后都有一個(gè)打開(kāi)

音樂(lè)家和畫(huà)家可能需要天賦才能成功，但作家不是。一個(gè)好的故事的發(fā)生是無(wú)法遏制的，在你反應(yīng)過(guò)來(lái)之前它就已經(jīng)觸動(dòng)了你的心靈�！缎≌f(shuō)寫作教程：虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略》將會(huì)教你們寫這樣的故事。《小說(shuō)寫作教程：虛構(gòu)文學(xué)速成全攻略》涵蓋了包括手稿準(zhǔn)備、時(shí)間管理、構(gòu)思、文字見(jiàn)稿、思路暢通、向經(jīng)紀(jì)人和出版商交稿的整個(gè)寫作過(guò)程。此外，《小說(shuō)寫

這部文學(xué)批評(píng)教材名為“新編”，是由于同過(guò)去和現(xiàn)在的一些同類教材相比，帶有新的特點(diǎn)。過(guò)去或現(xiàn)在的一些同類教材，主要來(lái)自編撰人對(duì)文學(xué)批評(píng)問(wèn)題的論述，這樣的教材當(dāng)然有必要繼續(xù)編，可以滿足大學(xué)生對(duì)文學(xué)批評(píng)理論的概括愿望；而現(xiàn)在的新編教材，則主要新在以文學(xué)批評(píng)經(jīng)典原著的文本閱讀為主，主要是要滿足大學(xué)生的原著閱讀及以此為基礎(chǔ)的思考

質(zhì)疑文學(xué)形象特征論、別林斯基的失誤、文學(xué)反映具有審美屬性的生活、三十年討論概觀、關(guān)于創(chuàng)作客體的審美屬性、關(guān)于創(chuàng)作主體的審美把握、文肇的對(duì)象和內(nèi)容是整體的、具有審美屬性的社會(huì)生活、藝術(shù)形象是文學(xué)反映社會(huì)生活的特殊形式等內(nèi)容。

一、理論創(chuàng)新性：對(duì)本學(xué)科教學(xué)的基本內(nèi)容與中國(guó)學(xué)者所提出的新理論體系予以全面反映，“周雖舊邦，其命唯新”。當(dāng)代中國(guó)高等院校的科研與教學(xué)實(shí)踐是理論創(chuàng)新的沃土，從中可以看得相當(dāng)清楚。二、匯融當(dāng)代國(guó)際學(xué)術(shù)與教學(xué)研究的新觀念，編撰普及型與專著型相結(jié)合、具有國(guó)際理論視域的教材，特別是對(duì)21世紀(jì)以來(lái)本學(xué)科的國(guó)際新進(jìn)展深入研究，擴(kuò)展研

《211院校研究生規(guī)劃教材：電影與戲劇關(guān)系研究》是對(duì)戲劇與電影關(guān)系的完整、全面的透析，涉及理論沿襲傳承、創(chuàng)作心理學(xué)、藝術(shù)美學(xué)等一系列方面，可謂洋洋灑灑。作者以其深厚的藝術(shù)積淀，用非常豐富的文獻(xiàn)資料，從多個(gè)角度逼視戲劇電影兩種藝術(shù)精神上氣質(zhì)上形態(tài)上的聯(lián)系與區(qū)別。

自新時(shí)期以來(lái)，中國(guó)文藝美學(xué)思想才開(kāi)始走出誤區(qū)。特別是全方位改革開(kāi)放時(shí)代的到來(lái)，隨著文藝審美創(chuàng)作的繁榮，中外文化交流的迅速展開(kāi)，以文藝審美創(chuàng)作活動(dòng)為理論核心的中國(guó)文藝美學(xué)才獲得新的發(fā)展，大量的當(dāng)代西方美學(xué)思潮、美學(xué)觀念和方法才得以介紹和引進(jìn)。同時(shí)，人們已經(jīng)不再滿足于對(duì)西方美學(xué)的一般了解，已經(jīng)意識(shí)到西方美學(xué)的困囿和局限，從

《敘事叢刊（第3輯）》是第三次全國(guó)敘事學(xué)研討會(huì)的主要成果。秉承前兩本圖書(shū)的風(fēng)格，本書(shū)在敘事學(xué)及與其有交叉影響的更多領(lǐng)域里的進(jìn)行了研究與探索。就其內(nèi)容而言，全書(shū)分為空間敘事、中國(guó)敘事傳統(tǒng)、理論探討、文本解析、對(duì)話等部分，一方面介紹了國(guó)外研究的新成果，另一方面對(duì)國(guó)內(nèi)敘事學(xué)的縱深開(kāi)拓性研究進(jìn)行了總結(jié)，分別從不同角度顯示了敘事