本書是以防城港為書寫對象的散文合集。主編為魯迅文學獎、茅盾文學獎獲得者東西老師，寫作者匯集了區(qū)內(nèi)外近50位文學名家、名刊主編、名記者，其中包括多位茅盾文學獎、魯迅文學獎獲得者，如李洱、喬葉、田耳、王十月、溫亞軍等。作家們行走防城港，用文學家獨特的眼光，探尋防城港獨特的風土人情和城市發(fā)展魅力。全書從生態(tài)和旅游環(huán)境、口岸建

被譽為石刻之祖的《石鼓文》是中國現(xiàn)存最早的大型文字石刻，歷來被視作篆籀圭臬。而近百年來顯赫于世的明代安國十鼓齋舊藏的宋拓本《石鼓文》中權(quán)本先鋒本后勁本，更是被認為是《石鼓文》存世最早拓本。作者通過對數(shù)本《石鼓文》拓本的研究，從筆畫形態(tài)、冊后題跋、流傳情況等方面，考證出現(xiàn)藏日本的所謂明代安國十鼓齋《石鼓文》實為偽造本，而

余紹宋(18831949)，浙江龍游縣人，號越園、樾園，別署寒柯，平生旨趣盡在金石書畫、畫學論著、方志編纂，創(chuàng)辦《金石書畫》。此書由浙江省博物館編，余紹宋曾孫女余昊主編，按照創(chuàng)作順序排序，收錄余紹宋書法作品、繪畫作品，所藏善本碑拓，信札、手稿若干，體現(xiàn)余紹宋一生的書畫風格變化。全面展現(xiàn)近代著名史學家、鑒賞家、書畫家和法

本書為上海中國航海博物館館藏研究叢書的第三部，由該館學術(shù)部牽頭編寫，以中國航海博物館館藏明清海防類文物的釋讀為主要內(nèi)容，分為數(shù)個板塊，收入幾十件館藏精品，每一件藏品均有撰寫專門的解讀文章，并配有全新拍攝的高清攝影圖片。本書以航海文物為線索，結(jié)合大量圖像和解讀文字，力圖從歷史、文化、藝術(shù)的角度來向公眾介紹航海文化的意義和

本書是藝術(shù)史學者劉濤深耕漢魏兩晉南北朝書法史30年的研究成果結(jié)集。書中創(chuàng)造性地提出魏晉新書風的概念，通過出土材料與傳世文獻的結(jié)合研究，從文獻學、藝術(shù)學、歷史學、文字學等多個角度，推進了以往人們對魏晉書風的固有認知。不僅如此，本書還對魏晉前后的書法史如漢代課史制度、東漢后期書風、南朝書法的北傳等進行了考察，兼及書法士族群

紙作為人類文明的重要傳承載體，在人類文明的發(fā)展中扮演著重要的角色。本書首次以年表的形式系統(tǒng)呈現(xiàn)紙文化的歷史，以與紙相關(guān)的古今文獻和出土材料為主線，兼及世界范圍內(nèi)與紙有關(guān)的多種歷史材料，包括紡織技術(shù)、書寫材料、印刷術(shù)、文化交流等。本書旨在以便攜、經(jīng)濟的方式，整理、編匯重要材料，以適應大眾快速了解紙文化的需求，亦可作為紙史

性別研究與女性主義在西方世界蔚為風氣，早已行之有年。本書作者馮幼衡早年在西方求學，師從方聞，受西方學界影響，試圖從西方漢學界已經(jīng)開拓的一些對傳統(tǒng)中國女性的研究為基礎，結(jié)合歷代的藝術(shù)史發(fā)展，希望能為藝術(shù)史的研究，在傳統(tǒng)的角度之外，開啟一扇新的窗口。本書除緒論外，分為五個章節(jié)，首先，以董小宛為女畫家代表，談論她的藝術(shù)創(chuàng)作及

《中國雕塑博士文叢器與像中國古代器物的雕塑語言研究》為中國雕塑博士文叢之一，作者王禮軍。本書突破以往學界對器物與雕塑概念的常規(guī)理解，將器物納入到雕塑的話語體系中來，針對器物的造型展開分析與研究，論述其雕塑性語言表達方式和特征，由此重新審視中國傳統(tǒng)雕塑的范疇和定位。從某種意義上來說，中國傳統(tǒng)雕塑實際上是器與像的造型傳統(tǒng)，

題畫詩是我國特有的一種藝術(shù)形式，受到傳統(tǒng)書畫家和詩人的重視。本書根據(jù)作者教學經(jīng)驗，聚焦傳世名畫上的題畫詩范例，分析題畫詩在詮釋畫意、美化構(gòu)圖等方面的作用，在體裁、風格、造語等方面的特點，進而總結(jié)概括傳統(tǒng)山水畫、花鳥畫、人物畫題畫詩創(chuàng)作的基本手法。與以往題畫詩選本側(cè)重于詩詞文本注釋不同，本書緊密結(jié)合詩與畫、讀與寫，詩不離

麥積山石窟，作為中國四大石窟之一，以其精美的泥塑造像和壁畫聞名于世。本書是中國大運河博物館同名展覽配套圖錄，展出麥積山石窟精品138件/組，第44、62、123窟整窟復原，首次展示第121窟、釋迦會子及127窟全部壁畫，首次展出13窟大佛裝藏，首次展出舍利塔地宮考古發(fā)掘出土的2尊造像，全景揭秘麥積山30個窟。本書是對麥