本書(shū)運(yùn)用編年體的形式，力求在大量完備、詳實(shí)的史料基礎(chǔ)上，系統(tǒng)而完整地展現(xiàn)明清傳奇、雜劇真實(shí)、客觀的歷史風(fēng)貌，進(jìn)而全面、客觀地顯現(xiàn)明清傳奇、雜劇發(fā)展的歷程與演變的規(guī)律。主要分七個(gè)部分：1．明清傳奇、雜劇作家的生平事跡、交游與劇作著述情況。2．傳奇、雜劇作品的辨訂。3．作品本事流變的考察。4．歷代批評(píng)家的相關(guān)評(píng)價(jià)。5．作品

本書(shū)是中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所“前海戲曲研究叢書(shū)”（第二輯）系列之一種，為著名戲劇評(píng)論家龔和德先生的多年學(xué)術(shù)成果精選匯編，書(shū)稿分戲劇理論探要、劇種研究、名家名劇評(píng)論、舞臺(tái)美術(shù)研究四大部分，涉及戲曲美學(xué)、戲曲批評(píng)、舞臺(tái)美術(shù)、表導(dǎo)演、劇目創(chuàng)作等多個(gè)領(lǐng)域。充分展示了作者在戲劇領(lǐng)域的思考與研究成果，展現(xiàn)前海學(xué)派的嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)、勇于

本書(shū)基于國(guó)外較為成熟的表演藝術(shù)中心經(jīng)驗(yàn)以及國(guó)內(nèi)大劇院經(jīng)營(yíng)管理的可取之處，探討改善中國(guó)當(dāng)代大劇院經(jīng)營(yíng)與管理狀況的辦法。本書(shū)共分為四個(gè)部分，解析中國(guó)當(dāng)代大劇院的經(jīng)營(yíng)管理。第一部分對(duì)中國(guó)當(dāng)代大劇院經(jīng)營(yíng)現(xiàn)狀進(jìn)行剖析。第二部分對(duì)歐洲大陸的大劇院和以英美為代表的藝術(shù)中心進(jìn)行經(jīng)營(yíng)現(xiàn)狀分析。第三部分提出中國(guó)的大劇院應(yīng)基于定位理論，重新

本書(shū)是中國(guó)藝術(shù)研究院戲曲研究所“前海戲曲研究叢書(shū)”（第二輯）系列之一種，由戲曲研究學(xué)者劉滬生撰寫(xiě)。該書(shū)收錄了劉滬生先生的戲曲學(xué)術(shù)論文數(shù)篇以及他執(zhí)筆撰寫(xiě)的《京劇厲家班史》一書(shū)，代表了作者在戲曲研究領(lǐng)域的耕耘成果�！毒﹦�厲家班史》一書(shū)詳細(xì)講述了京劇厲家班的形成發(fā)展的沿革歷史，并以此為切入角度，對(duì)京劇表演程式、京劇歷史與文化

大學(xué)，學(xué)者淵藪。一年一度的《時(shí)光的帷幕2019——中央戲劇學(xué)院教師文集》基于學(xué)院教師經(jīng)年在專業(yè)教學(xué)與學(xué)術(shù)研究的睿智新思和思想交鋒，在一定程度上反映了現(xiàn)今戲劇學(xué)界教育科研的前沿動(dòng)向。中央戲劇學(xué)院的發(fā)展隨時(shí)代前行，有廣闊天地、無(wú)限可能。面對(duì)新的征程、新的使命，愿每一位中戲教師勤于思考、嚴(yán)謹(jǐn)治學(xué)，在創(chuàng)作實(shí)踐的基礎(chǔ)上不斷豐富理

我國(guó)古代戲曲有三種劇作形式：戲文、雜劇、傳奇。我選擇了寫(xiě)雜劇史，因題目所限，故此書(shū)只研究從古至清末雜劇及其理論，不涉及戲文和傳奇之內(nèi)容。在今已出版的幾部“中國(guó)戲曲通史”中，雖都包含雜劇內(nèi)容，但只重視對(duì)元人雜劇之詳述，而涉及的劇作家也僅十余人。至于明、清部分都以傳奇為主，涉及雜劇作家合起來(lái)才二十余人。我在此書(shū)中因是雜劇專

戲劇符號(hào)學(xué)理論的形成與建立，與符號(hào)學(xué)發(fā)展三階段有著密切的聯(lián)系。本書(shū)主要圍繞著戲劇演出的敘述方式展開(kāi)，共分為十講：第一講為戲劇與符號(hào)學(xué)，重點(diǎn)闡述相關(guān)理論。第二講為符號(hào)文本，重點(diǎn)從文本角度闡發(fā)。第三講為文本架構(gòu)，闡述故事和表演結(jié)構(gòu)。第四講為角色符號(hào)，第五講為媒介符號(hào)，第六講為時(shí)空符號(hào)，第七講符號(hào)自我，第八講為符號(hào)場(chǎng)域，第九

本書(shū)屬于中國(guó)現(xiàn)代戲曲史研究的一部分，主要探討抗戰(zhàn)時(shí)期淪陷城市的演藝生態(tài)與戲曲的生存狀況。當(dāng)時(shí)在日偽當(dāng)局的統(tǒng)治下，北京、上海、南京等城市的政治環(huán)境、時(shí)代主題、經(jīng)濟(jì)狀況、民眾心態(tài)均有明顯改變，實(shí)際上形成了一種全新的演藝生態(tài)。雖然戲班、藝人聚集于此，從事戲曲的創(chuàng)作、演出和改革，但他們需要在侵略者控制、利用的夾縫中努力求生。這

六·一藝術(shù)團(tuán)以戲劇表演教育為主線，匯集國(guó)內(nèi)外先進(jìn)的教學(xué)方法與全新的兒童教育理念，融合文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)門(mén)類，自主研發(fā)了一整套符合當(dāng)代兒童成長(zhǎng)特點(diǎn)的兒童戲劇表演系列教程，從多個(gè)角度培養(yǎng)兒童的綜合素質(zhì)。此套教程依據(jù)兒童不同年齡段的成長(zhǎng)特點(diǎn)和不同的能力程度，分為一至三級(jí)，共七冊(cè)。《兒童戲劇表演二級(jí)教程提高A（6~8

六·一藝術(shù)團(tuán)以戲劇表演教育為主線，匯集國(guó)內(nèi)外先進(jìn)的教學(xué)方法與全新的兒童教育理念，融合文學(xué)、音樂(lè)、舞蹈、美術(shù)等藝術(shù)門(mén)類，自主研發(fā)了一整套符合當(dāng)代兒童成長(zhǎng)特點(diǎn)的兒童戲劇表演系列教程，從多個(gè)角度培養(yǎng)兒童的綜合素質(zhì)。此套教程依據(jù)兒童不同年齡段的成長(zhǎng)特點(diǎn)和不同的能力程度，分為一至三級(jí)，共七冊(cè)�！秲和瘧騽”硌荻�級(jí)教程提高B（8~1