對(duì)戲曲的一種親近和理解（自序） 1
戲曲前途與戲曲特征 1
藝術(shù)探索與理論探索 30
張庚 —— 現(xiàn)代戲曲學(xué)的基礎(chǔ)工程師 40
佐臨 —— 導(dǎo)師型導(dǎo)演大師 46
現(xiàn)實(shí)主義需要藝術(shù)家的真誠(chéng)和勇氣 51
中國(guó)戲曲 —— 西方戲劇的重要參照 56
拉爾斯??克萊貝爾格的貢獻(xiàn) 91
政策??策略??理論 97
試論徽班進(jìn)京與京劇形成 101
京劇故里是城南 123
略說(shuō)梅蘭芳的藝術(shù)精神 126
試論周信芳 138
有“麒派”，還應(yīng)有“麒學(xué)” 153
為京劇“增值”的藝術(shù)家李少春 158
2 | 龔和德戲劇文錄
張君秋 —— 京劇男旦的最后輝煌 164
京劇老旦藝術(shù)的開(kāi)拓
—— 從給趙葆秀慶豐收談起 176
劉子微的策略思維 187
越劇的形成及其意義 192
無(wú)盡的求索
—— 談話劇《春秋魂》 210
《商鞅》，讓我想象到歷史真實(shí) 214
戲曲從這兒起步
—— 評(píng)南宋戲文《張協(xié)狀元》的“復(fù)原”演出 220

映日荷花別樣紅
—— 賀“小百花”成立30 年兼談新劇《二泉映月》 ……… 225
從賈寶玉到玄凌
—— 錢惠麗的成功之路 229
兩個(gè)非凡，三點(diǎn)感動(dòng)
—— 越劇電影《白蛇傳》觀后 232
不為超越，但求別致
—— 粵劇《白蛇傳??情》觀后 237
小喬形象的深情重塑 241
京劇《青衣》的形象與形式 248
生命的意義是擔(dān)當(dāng)
—— 贊滬劇《挑山女人》 252
從《鐵冠圖》到《景陽(yáng)鐘》
—— 戲曲流傳與時(shí)代變遷的個(gè)案探討 255

中國(guó)戲曲舞臺(tái)美術(shù)歷史概說(shuō) 278

目 錄 | 3
京劇舞臺(tái)美術(shù)簡(jiǎn)論 305
京劇臉譜研究 338
論穿戴規(guī)制 361
梅蘭芳與舞臺(tái)美術(shù) 374
創(chuàng)造非幻覺(jué)主義的藝術(shù)真實(shí)
—— 話劇《伽利略傳》舞臺(tái)美術(shù)欣賞 392
布景藝術(shù)三題 404
現(xiàn)實(shí)主義??多樣化??民族特色
—— 關(guān)于布景藝術(shù)的回顧與展望 425
有個(gè)性的中性處理 449
附錄 老唱片里的時(shí)光隧道
—— 訪汪醒華女士 / 孔培培 474