棒棰島·“金蘋果”文藝叢書是對大連市文藝獎“金蘋果獎”得主的創(chuàng)作成就的總結。本書是其中的一本,書以傳主的名字命名。書稿包含“苦樂人生”“慧眼識珠”“春華秋實”三個部分!翱鄻啡松币詴r間為線索,采用作者自述的形式,詳細追溯了作者的生平經(jīng)歷。“慧眼識珠”收錄的是其他作家、評論家對作者的創(chuàng)作歷程和創(chuàng)作成就的評論!按喝A秋實”集中展示了作者的作品并附有簡介。此種體例對讀者了解作家的創(chuàng)作全貌、深入理解作者及其作品,大有裨益。
我想說我們的電視劇應該保持四股氣:*一股氣是歷史劇要有正氣;第二股氣是年代劇要有神氣;第三股氣是當代劇要接地氣;第四股氣是我們作家應該有志氣。這些年我一直努力著。(高滿堂)
主編滕貞甫,筆名老藤,1963年生于山東即墨,畢業(yè)于黑河師專中文系和哈爾濱師范大學,中國作家協(xié)會會員,大連市作家協(xié)會理事,渤海大學客座教授。遼寧省作家協(xié)會主席團成員,現(xiàn)任大連市委宣傳部常務副部長,大連市文聯(lián)主席。1983年開始在國內(nèi)報刊上發(fā)表作品,出版有《鼓掌》、《會殤》、《儒學筆記》等七部著作,曾獲東北文學獎、遼寧文學獎。
苦樂人生
我的自傳
慧眼識珠
勇于擔當書寫民族主旋律張揚理想鑄就平民大史詩
——高滿堂編劇藝術研討會發(fā)言摘登
重返心靈的家園
——電視連續(xù)劇《突圍》觀后
《大工匠》:歷史時空承載的懷舊神話
百年關東傳奇事生生不息中華魂
——淺析五十二集電視連續(xù)劇《闖關東》
后知青時代的電視敘事
——評電視劇《北風那個吹》
久違了,校園劇
——電視劇《雪花那個飄》觀后
弘揚正氣彰顯民族大義塑造經(jīng)典展現(xiàn)愛國情懷
——電視劇《闖關東前傳》研討會發(fā)言摘要
底層視角民生主題情感表達
——評電視劇《溫州一家人》
市場浪潮中的財富交響與價值審視
——評電視劇《溫州一家人》
積淀深厚中原文化再現(xiàn)中華民族精神
——電視劇《大河兒女》研討會發(fā)言摘要
從《老農(nóng)民》看現(xiàn)代農(nóng)民的思想變遷和精神本原
血肉豐滿的大地之子
——電視劇《老農(nóng)民》中的農(nóng)民形象書寫
春華秋實
滿堂自語
作品展示
藝術年表
滿堂自語
1983年的深冬,我在大連侯家溝棚戶區(qū)的一間斗室里,開始了我的第一部電視劇《荒島上的琴聲》的創(chuàng)作。一轉眼三十年過去了,半個甲子。
三十年追逐這個行當(且要繼續(xù)追逐下去)為了什么?我想起我十來歲時,每天看到鄰居鄧奶奶搬個小馬扎坐在門口,頭梳得溜光水滑,摟著膝蓋,瞇著眼睛,有時像是睡著了。我常喊:“奶奶,奶奶,你成天坐在這兒干什么呢?”奶奶仍瞇著眼睛說:“看人兒。”年復一年,日復一日,直至她過世。
人生光景,反復無常,上天入地,不可揣度。這也許正是我這三十年孜孜以求的興趣和動力。
電視劇到底拍什么?其實奶奶說得已經(jīng)很樸素很明白:看人兒。人兒不行,其他都是白扯。但讓我感到悲哀的是,這么多年我們給觀眾留下幾個人兒?所謂“人兒”,大多是情節(jié)的奴隸,火車尾廂。沒人兒的劇成了方便面和棒棒糖,麥當勞和肯德基。
我始終認為,做好影視,娛樂應該有度,不能至上;藝術貴在有節(jié)制,不能泛濫。給歷史留下尊嚴,給藝術留下真誠,給人生留下境界,給自己留道底線。我還想說,藝術至高的是“境界”和“情懷”,我從不相信,一個目光短淺唯利是圖心胸狹窄老虎屁股摸不得怨婦潑男全無修養(yǎng)的人,能夠得著這四個字。真的要捫心自問,我們摸到藝術的門檻了嗎?“導師”“教父”“大師”“巨星”“大腕兒”在藝術老人面前當知羞恥,抱頭鼠竄者該還有救。對歷史不敬,對古代不敬,對古典不敬,這正是我們浮躁、輕狂、無知的淋漓表現(xiàn),叫后人恥笑。
想到這些,心便惴惴然。不敢怠慢,曉行夜宿。人生光景好,再多看幾個人兒。
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