作品1：《追逐達(dá)芙妮1 》 (Pursuit of Daphne)
創(chuàng)作年代：約1680年
作者：約翰利物博（Johann Livelb，1633-1697)
材質(zhì)：布面油畫(huà)
尺寸：261/2×67 英寸（67.3×170.2 cm）

《追逐達(dá)芙妮》是畫(huà)家中年時(shí)期的作品，該作品技藝精湛，結(jié)構(gòu)平衡而充滿動(dòng)感，底色有絲粗糙，流露出離奇詭異令人琢磨不透的意味。人物身后的背景浸潤(rùn)在一片神秘奇異的微光中，這影影綽綽的光讓主人公高高浮于畫(huà)面之上，并且和背景保持著一定的距離，所有這些都產(chǎn)生了一種光怪陸離甚至有點(diǎn)超現(xiàn)實(shí)主義的特質(zhì)，而這正是某些評(píng)論家認(rèn)為該作品最引人入勝的精華所在。比例夸張的長(zhǎng)方形畫(huà)布表明這幅作品必定是為了置于某個(gè)特定的場(chǎng)地而創(chuàng)作的，也許為了高懸于沙發(fā)或者睡床之上。當(dāng)然，作品畫(huà)面中所彌漫的無(wú)窮而優(yōu)雅的淫猥氣息為爭(zhēng)論的焦點(diǎn)提供了有力的證據(jù)（參見(jiàn)波波夫波帕姆《軒尼詩(shī)爵士》）：這幅作品是為女子閨房所創(chuàng)作的。像以往一樣，利物博在有限的空間中發(fā)揮他無(wú)限的想象力，又長(zhǎng)又窄的畫(huà)布中創(chuàng)造出和畫(huà)面主題完美契合的魯莽銳氣，與此同時(shí)又使畫(huà)面沉浸在一種人為的古典安詳中，表面的肆意張狂背后是無(wú)力衰弱的沉寂。觀者的目光不由自主地被畫(huà)面所吸引，從左至右淋漓盡致地欣賞整個(gè)過(guò)程，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊很難讓觀者不由自主地聯(lián)想到眼前這噴薄而出的情景張力其實(shí)并不完整，只是阿波羅和達(dá)芙妮之間亙古追逐的最后一部分，只是被刪節(jié)縮短的一段，更豐富的律動(dòng)延伸于畫(huà)面之外。畫(huà)家通過(guò)運(yùn)用風(fēng)吹的筆法達(dá)到想象中速度的動(dòng)感——大風(fēng)起兮——不是我們所期待的直接作用于追逐者——阿波羅和被追逐者——達(dá)芙妮的臉上，而是從他們的身后吹來(lái)，仿佛風(fēng)神埃俄羅斯自己在催促阿波羅不停地追逐。除了這背景中的大風(fēng)，達(dá)芙妮用紫色緞帶綁住的長(zhǎng)發(fā)，也被風(fēng)吹拂到了肩后，永不停息地微微流動(dòng)，這波浪起伏的連綿秀發(fā)和曲曲折折的河岸遙相呼應(yīng)。達(dá)芙妮的父親——河神佩紐斯正從背景中遙遠(yuǎn)的地方走來(lái)，宛如閃著銀色光澤的巨蛇魔鬼。手持弓箭的丘比特高懸于畫(huà)面的最左側(cè)，看上去與其說(shuō)是位天神，還不如說(shuō)是個(gè)沾沾自喜的好色之徒，恐怖的淫笑中不僅有復(fù)仇的快感，而且還有渴望的貪婪：他深信自己將目睹一場(chǎng)精彩絕倫的強(qiáng)暴好戲。阿波羅的右肩被丘比特的金箭射中，箭頭埋在鍍金的羽毛中，被塑造成有幾分令人憐憫的人物：不是古典正統(tǒng)畫(huà)派中那種蒼白柔弱的男青年，極有可能按照畫(huà)家當(dāng)時(shí)的實(shí)際年齡，這幅畫(huà)中的阿波羅是個(gè)中年男子，腿腳松弛，大腹便便，呼吸沉重，早已過(guò)了玩愛(ài)情追逐游戲的年紀(jì)（有跡象表面這是畫(huà)家的自畫(huà)像，但沒(méi)有確切的證據(jù)證明這種論調(diào)）。如果達(dá)芙妮正在經(jīng)受變形的痛苦，那么眼前這位天神亦然：透過(guò)他的眼神——畫(huà)家捕捉得如此精妙！——我們看到了他深沉的絕望和漸漸顯露的痛苦，他馬上會(huì)經(jīng)歷失去的折磨和煎熬，失去的不僅僅是這位絕代佳人——他的欲望之源，而且是自我本質(zhì)，失去他現(xiàn)在的一切憑借，他清楚地意識(shí)到這種自我本質(zhì)一旦失去將永不再來(lái)。他伸出強(qiáng)健的手試圖抓住他的獵物，然而永遠(yuǎn)是白費(fèi)心機(jī)。達(dá)芙妮正在慢慢變成樹(shù)葉和樹(shù)干。如果我們觀察得更仔細(xì)些，可以發(fā)現(xiàn)她的皮膚已經(jīng)變成了斑駁的樹(shù)皮，她纖細(xì)的手指變成了嫩枝，她綠色的眼眸正在綻放。月桂樹(shù)攀附著達(dá)芙妮，如此沉醉狂喜（德國(guó)詩(shī)人里爾克曾動(dòng)人地寫(xiě)道：那風(fēng)兒的微笑�。�1），急切地渴望將達(dá)芙妮擁入變形的懷抱。我們也無(wú)法忽視那分裂的樹(shù)干和逃亡少女的肢體之間的一語(yǔ)雙關(guān)。在利物博的畫(huà)中，經(jīng)典主題的嚴(yán)肅性和崇高性經(jīng)常讓位于畫(huà)面的表現(xiàn)性和庸俗的印象性，導(dǎo)致的結(jié)果便是他的繪畫(huà)作品總會(huì)缺少高貴的創(chuàng)作主旨和純粹簡(jiǎn)單的創(chuàng)作手法，而這正是偉大的畫(huà)家所應(yīng)具備的品質(zhì)。引用評(píng)論家艾利克奧爾巴赫1先生在其他語(yǔ)境中提到的那樣，我們?cè)谶@幅畫(huà)中領(lǐng)略到的是：華麗浮夸的修辭風(fēng)格，其中感官體驗(yàn)占據(jù)了可怕的主導(dǎo)地位；和傳統(tǒng)古典技法截然不同的陰沉郁悒富有修辭色彩的現(xiàn)實(shí)主義表現(xiàn)手法。