緒論 電影文本的策略
Ⅰ.概述
Ⅱ.凝視、縫合與敘
Ⅲ.文本中的觀眾
Ⅳ.文本內(nèi)外
Ⅴ.文化研究與電影
Ⅵ.結(jié)語
第一章 電影語言分析：《小鞋子》
第一節(jié) 電影語言與敘事組合段理論
第二節(jié) 伊朗電影與《小鞋子》的敘事結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 敘事·表意·修辭
第二章 電影作者論與文本細(xì)讀：《藍(lán)色》
第一節(jié) “電影作者論”及其矛盾
第二節(jié) 電影作者：基耶斯洛夫斯基
第三節(jié) 《藍(lán)色》：主題與色彩
第四節(jié) 生命與死亡的變奏
第三章 敘事學(xué)理論與世俗神話：《第五元素》
第一節(jié) 敘事學(xué)的基本分析類型
第二節(jié) 敘事范式與批評實踐
第三節(jié) 類型的變奏與類型的意義
第四章 精神分析、女性主義與銀幕之夢：《香草天空》
第一節(jié) 夢·釋夢與電影
第二節(jié) 精神分析女性主義的電影理論
第三節(jié) 《香草天空》與夢的套層結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 男性的噩夢與成長故事
第五章 精神分析的視野與現(xiàn)代人的自我寓言：《情書》
第一節(jié) “鏡像”理論與第二電影符號學(xué)
第二節(jié) 愛情故事或自我寓言
第三節(jié) 記憶的葬埋與鉤沉
第四節(jié) 結(jié)局與結(jié)語
第六章 意識形態(tài)批評：《阿甘正傳》
第一節(jié) 意識形態(tài)·政治·社會
第二節(jié) 《阿甘正傳》：成功而及時的神話
第三節(jié) 重寫的歷史與講述神話的年代
第七章 后現(xiàn)代主義理論與實踐：《高跟鞋》
第一節(jié) 后現(xiàn)代主義線索
第二節(jié) 阿爾莫多瓦與他的后現(xiàn)代“NN”
第三節(jié) 《高跟鞋》的戲仿與解構(gòu)
第八章 第三世界寓言與荒誕詩行：《黑板》
第一節(jié) “第三世界理論”的前提
第二節(jié) 《黑板》的寓言
第三節(jié) 寓言的寓言
第九章 文化研究視野中的電影批評：《夏日暖洋洋》
第一節(jié) 電影與社會
第二節(jié) 城與人
第三節(jié) 階級與性別
寫在后面
緒論 電影文本的策略
Ⅰ.概述
Ⅱ.凝視、縫合與敘
Ⅲ.文本中的觀眾
Ⅳ.文本內(nèi)外
Ⅴ.文化研究與電影
Ⅵ.結(jié)語
第一章 電影語言分析：《小鞋子》
第一節(jié) 電影語言與敘事組合段理論
第二節(jié) 伊朗電影與《小鞋子》的敘事結(jié)構(gòu)
第三節(jié) 敘事·表意·修辭
第二章 電影作者論與文本細(xì)讀：《藍(lán)色》
第一節(jié) “電影作者論”及其矛盾
第二節(jié) 電影作者：基耶斯洛夫斯基
第三節(jié) 《藍(lán)色》：主題與色彩
第四節(jié) 生命與死亡的變奏
第三章 敘事學(xué)理論與世俗神話：《第五元素》
第一節(jié) 敘事學(xué)的基本分析類型
第二節(jié) 敘事范式與批評實踐
第三節(jié) 類型的變奏與類型的意義
第四章 精神分析、女性主義與銀幕之夢：《香草天空》
第一節(jié) 夢·釋夢與電影
第二節(jié) 精神分析女性主義的電影理論
第三節(jié) 《香草天空》與夢的套層結(jié)構(gòu)
第四節(jié) 男性的噩夢與成長故事
第五章 精神分析的視野與現(xiàn)代人的自我寓言：《情書》
第一節(jié) “鏡像”理論與第二電影符號學(xué)
第二節(jié) 愛情故事或自我寓言
第三節(jié) 記憶的葬埋與鉤沉
第四節(jié) 結(jié)局與結(jié)語
第六章 意識形態(tài)批評：《阿甘正傳》
第一節(jié) 意識形態(tài)·政治·社會
第二節(jié) 《阿甘正傳》：成功而及時的神話
第三節(jié) 重寫的歷史與講述神話的年代
第七章 后現(xiàn)代主義理論與實踐：《高跟鞋》
第一節(jié) 后現(xiàn)代主義線索
第二節(jié) 阿爾莫多瓦與他的后現(xiàn)代“NN”
第三節(jié) 《高跟鞋》的戲仿與解構(gòu)
第八章 第三世界寓言與荒誕詩行：《黑板》
第一節(jié) “第三世界理論”的前提
第二節(jié) 《黑板》的寓言
第三節(jié) 寓言的寓言
第九章 文化研究視野中的電影批評：《夏日暖洋洋》
第一節(jié) 電影與社會
第二節(jié) 城與人
第三節(jié) 階級與性別
寫在后面