第一篇 影視藝術(shù)發(fā)展史
　第一章 第七類藝術(shù)：電影
　 第一節(jié) 電影的誕生
　 一、世界電影的誕生
　 二、中國電影的誕生
　 三、電影成為第七類藝術(shù)
　 第二節(jié) 電影的界定和歷史分期
　 一、關(guān)于電影的界定
　 二、關(guān)于電影的分期
　 三、關(guān)于本書的體例說日月
　第二章 世界電影發(fā)展史
　 第一節(jié) 法國電影發(fā)展史
　 一、法國印象派電影(1918一1930)
　 二、超現(xiàn)實主義電影
　 三、法國的詩意寫實主義電影(1930一1945) 第一篇 影視藝術(shù)發(fā)展史
　第一章 第七類藝術(shù)：電影
　 第一節(jié) 電影的誕生
　 一、世界電影的誕生
　 二、中國電影的誕生
　 三、電影成為第七類藝術(shù)
　 第二節(jié) 電影的界定和歷史分期
　 一、關(guān)于電影的界定
　 二、關(guān)于電影的分期
　 三、關(guān)于本書的體例說日月
　第二章 世界電影發(fā)展史
　 第一節(jié) 法國電影發(fā)展史
　 一、法國印象派電影(1918一1930)
　 二、超現(xiàn)實主義電影
　 三、法國的詩意寫實主義電影(1930一1945)
　 四、法國新浪潮電影與“左岸派”電影
　 五、法國的“政治電影”
　 六、“新巴洛克”電影(1980一)
　 第二節(jié) 美國電影發(fā)展史
　 一、美國早期電影
　 二、古典好萊塢電影時期
　 三、好萊塢電影的黃金時代
　 四、“新好萊塢”時期電影創(chuàng)作
　 第三節(jié) 蘇俄電影發(fā)展史
　 一、蘇聯(lián)早期電影
　 二、社會主義現(xiàn)實主義的電影
　 三、五六十年代蘇聯(lián)新浪潮電影
　 四、70年代的四大電影題材創(chuàng)作熱潮
　 五、經(jīng)典文學名著改編的蘇聯(lián)電影
　 六、80年代的蘇聯(lián)新電影
　 七、90年代以后的俄羅斯電影
　第三章 中國電影發(fā)展史
　 第一節(jié) 中國的早期電影(1896一1932)
　 一、“影戲”時期
　 二、中國第一代導演與三大公司
　 第二節(jié) 中國電影的成熟期(20世紀三四十年代)
　 一、電影的變革與流派
　 二、第二代導演與戰(zhàn)后現(xiàn)實主義電影(1937l_1949)
　 第三節(jié) 新中國電影(1949—1978)
　 一、“十七年”與“文革”時期的電影(1949一1978)
　 二、第三代導演與第四次創(chuàng)作高潮
　 第四節(jié) 新時期電影(1978一)
　 一、新時期電影興盛的背景
　 二、第四代導演
　 三、第五代導演
　 四、90年代以來的電影
　 五、第六代導演——新生代導演
　第四章 其他國家電影的發(fā)展
　 第一節(jié) 意大利電影發(fā)展史
　 一、意大利的早期電影
　 二、意大利新現(xiàn)實主義電影(1942一1956)
　 三、1990年以后的意大利電影
　 第二節(jié) 德國電影發(fā)展史
　 一、德國表現(xiàn)主義電影(1919—1926)
　 二、新德國電影運動
　 三、1990年以后的德國電影
　 第三節(jié) 日本電影發(fā)展史
　 一、日本早期電影(1896—193，1)
　 二、有聲電影出現(xiàn)與二戰(zhàn)期間的電影(193l—1945)
　 三、獨立制片運動(1945一1960)
　第五章 電視藝術(shù)的發(fā)展史
　 第一節(jié) 電視機的歷史
　 一、尼普可夫圓盤——電視的鼻祖
　 二、機械電視
　 三、電子電視
　 四、新媒介一家庭錄像、電纜電視、衛(wèi)星直播電視、多功能電視等
　 第二節(jié) 電視劇藝術(shù)的發(fā)展
　 一、電視劇藝術(shù)的特征
　 二、電視劇發(fā)展的三個階段
　 三、電視劇的分類
　 第三節(jié) 世界各國電視劇的發(fā)展概況
　 一、英國
　 二、美國
　 三、蘇聯(lián)
　 四、日本
　 五、韓國
　 第四節(jié) 中國電視劇藝術(shù)的發(fā)展
　 一、初創(chuàng)期——艱難的發(fā)韌(1958一1965)
　 二、停滯期——沉寂的荒漠(1966一1976)
　 三、復蘇期——重要的轉(zhuǎn)折(1977-一1979)
　 四、發(fā)展期——長足的進步(1980一1984)
　 五、成熟期——空前的收獲(1985一1990)
　 六、繁榮期——迅猛的飛騰(1991一1998)
　 七、整合期——完美的突破(1998至今)
第二篇 影視藝術(shù)制作流程
　第六章 影視藝術(shù)編劇
　 第一節(jié) 影視劇本的創(chuàng)作
　 一、影視劇本創(chuàng)作作為文學作品的一般規(guī)律
　 二、影視劇本創(chuàng)作的特殊要求
　 第二節(jié) 影視腳本的創(chuàng)作
　 一、以鏡頭為基本編寫單位
　 二、以鋪展畫面為主
　 三、強烈的實用性與非文學性
　 四、導演是主要創(chuàng)作者
　 五、多樣的具體寫作形式
　第七章 影視藝術(shù)的導演
　 第一節(jié) 導演的地位與素養(yǎng)
　 一、導演在影視創(chuàng)作中的中心地位
　 二、導演的主要工作內(nèi)容與程序
　 三、導演的基本素養(yǎng)
　 第二節(jié) 導演的構(gòu)思藝術(shù)
　 一、在影視文學劇本的基礎上構(gòu)思
　 二、導演構(gòu)思要運用電影思維
　 三、導演構(gòu)思的文字結(jié)晶——導演闡述與分鏡頭本
　 第三節(jié) 導演構(gòu)思的體現(xiàn)
　 一、場面調(diào)度是實拍階段體現(xiàn)導演構(gòu)思的主要手段
　 二、演員表演是導演構(gòu)思的主要形象載體
　第八章 影視藝術(shù)的表演
　 第一節(jié) 表演藝術(shù)的基本原則
　 一、表演的“三位一體”性質(zhì)
　 二、表現(xiàn)與體驗
　 三、演員與角色
　 第二節(jié) 影視表演的基本特征
　 一、影視表演的生活化原則
　 二、影視表演的獨特形態(tài)
　 三、鏡頭前的表演
　 第三節(jié) 影視演員
　 一、影視演員的基本素質(zhì)
　 二、演員表演的類別
　第九章 影視藝術(shù)是集體藝術(shù)
　 第一節(jié) 影視作品籌備階段的集體合作
　 一、影視作品的選題與立項需要多方面的密切配合
　 二、劇本的創(chuàng)作已趨于工作室化
　 三、導演的案頭準備工作需要多人參與
　 四、挑選演員和選擇外景更需要各個方面協(xié)同合作
　 第二節(jié) 拍攝階段是各部門集體合作的過程
　 一、成立攝制組和彩排
　 二、實拍
　 第三節(jié) 后期制作階段的集體合作
　 一、剪接(剪輯)
　 二、混錄
第三篇 影視欣賞的理論基礎
　第十章 影視的鏡頭元素
　 第一節(jié) 影視的鏡頭元素
　 一、景別
　 二、焦距
　 三、鏡頭運動
　 四、鏡頭的角度
　 第二節(jié) 蒙太奇
　 一、蒙太奇的含義
　 二、蒙太奇句子和句型
　 三、蒙太奇段落及其劃分
　 四、蒙太奇轉(zhuǎn)場
　 五、蒙太奇的構(gòu)成方法
　 六、蒙太奇的敘述方法
　 七、蒙太奇的作用
　 第三節(jié) 長鏡頭
　 一、長鏡頭的產(chǎn)生
　 二、電影技術(shù)的發(fā)展
　 三、巴贊的長鏡頭理論
　 四、長鏡頭的局限性
　第十一章 影視藝術(shù)的聽覺、視覺造型元素
　 第一節(jié) 影視聲音發(fā)展概況
　 第二節(jié) 影視的聲音
　 一、聽覺造型三元素
　 二、影視的聲音
　 第三節(jié) 影視中的言語及其欣賞
　 一、言語(人聲)的定義
　 二、言語(人聲)欣賞
　 第四節(jié) 影視中的音樂及欣賞
　 一、音樂的定義
　 二、音樂欣賞
　 第五節(jié) 音響
　 一、音響的定義
　 二、音響欣賞
　 第六節(jié) 影視的色彩
　 一、影視色彩的表現(xiàn)作用
　 二、影視作品色彩處理的幾種情況
　 三、影視作品色彩的處理
　 四、電影作品中的色彩感受
附 世界經(jīng)典電影欣賞
參考文獻