推薦1：名家名作 王力先生是我國(guó)現(xiàn)代語(yǔ)言學(xué)奠基人之一，精通音韻學(xué)、詩(shī)律學(xué)、語(yǔ)法學(xué)等領(lǐng)域。本書(shū)是其為普及詩(shī)詞格律學(xué)，特地提煉而成的精品�！ ⊥扑]2：詩(shī)詞名篇 本書(shū)所選詩(shī)詞皆為傳世經(jīng)典，語(yǔ)言優(yōu)美，意境深遠(yuǎn)，格律標(biāo)準(zhǔn)。 推薦3：講解細(xì)致 闡明詩(shī)詞押韻、平仄、對(duì)仗等格律學(xué)基本概念，更是在每首詩(shī)詞下精心標(biāo)注，詳加分析�！ ⊥扑]4：靈活實(shí)用 不但可以更專業(yè)地鑒賞詩(shī)詞之美，還能自由應(yīng)用格律知識(shí)，創(chuàng)作出更具水準(zhǔn)的佳作。
《詩(shī)詞格律概要》
第二章 詩(shī)韻
平水韻
現(xiàn)存最早的一部詩(shī)韻，是《廣韻》�！稄V韻》的前身是《唐韻》，《唐韻》的前身是《切韻》�！稄V韻》共有206韻，《唐韻》、《切韻》應(yīng)該也是206韻。韻分得太細(xì)，寫(xiě)詩(shī)很受拘束。唐初許敬宗等奏議，把206韻中鄰近的韻合并來(lái)用。宋淳祐年間，江北平水人劉淵著《壬子新刊禮部韻略》，合并206韻為107韻。清代改稱“平水韻”為“佩文詩(shī)韻”，又合并為106韻。因?yàn)槠剿嵤歉鶕?jù)唐初許敬宗奏議合并的韻，所以，唐人用韻，實(shí)際上用的是平水韻。
平水韻106韻如下：
一東 二冬 三江 四支 五微 六魚(yú) 七虞 八齊 九佳 十灰 十一真 十二文 十三元 十四寒 十五刪
一先 二蕭 三肴 四豪 五歌 六麻 七陽(yáng) 八庚 九青 十蒸 十一尤 十二侵 十三覃 十四鹽 十五咸
一董 二腫 三講 四紙 五尾 六語(yǔ) 七麌 八薺 九蟹 十賄 十一軫 十二吻 十三阮 十四旱 十五潸 十六銑 十七篠 十八巧 十九皓 二十哿 廿一馬 廿二養(yǎng) 廿三�！∝ニ腻� 廿五有 廿六寢 廿七感 廿八儉
廿九豏
一送 二宋 三絳 四寘 五未 六御 七遇 八霽 九泰 十卦 十一隊(duì) 十二震 十三問(wèn) 十四愿 十五翰 十六諫 十七霰 十八嘯 十九效 二十號(hào) 廿一箇 廿二祃 廿三漾 廿四敬 廿五徑 廿六宥 廿七沁 廿八勘 廿九艷 三十陷
一屋 二沃 三覺(jué) 四質(zhì) 五物 六月 七曷 八黠 九屑 十藥 十一陌 十二錫 十三職 十四緝 十五合 十六葉 十七洽
今體詩(shī)的用韻
今體詩(shī)（律詩(shī)、絕句）用韻，都依照平水韻，而且限用平聲韻。例如：
戍鼓斷人，邊秋一雁。
露從今夜白，月是故鄉(xiāng)。
有弟皆分散，無(wú)家問(wèn)死。
寄書(shū)長(zhǎng)不達(dá)，況乃未休！
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善鼓云和瑟，常聞帝子。
馮夷空自舞，楚客不堪。
苦調(diào)凄金石，清音入杳。
蒼梧來(lái)怨慕，白芷動(dòng)芳。
流水傳湘浦，悲風(fēng)過(guò)洞。
曲終人不見(jiàn)，江上數(shù)峰。
（九青）
秦時(shí)明月漢時(shí)，萬(wàn)里長(zhǎng)征人未。
但使龍城飛將在，不教胡馬度陰。
�。ㄊ鍎h�！敖獭弊xjiāo）
五月天山雪，無(wú)花只有。
笛中聞?wù)哿�，春色未曾�?/p>
曉戰(zhàn)隨金鼓，宵眠抱玉。
愿將腰下劍，直為斬樓。
（十四寒。“看”讀kān）
一封朝奏九重，夕貶潮陽(yáng)路八。
欲為圣明除弊事，肯將衰朽惜殘？
云橫秦嶺家何在？雪擁藍(lán)關(guān)馬不。
知汝遠(yuǎn)來(lái)應(yīng)有意，好收吾骨瘴江。
�。ㄒ幌龋�
一從歸白社，不復(fù)到青。
時(shí)倚檐前樹(shù)，遠(yuǎn)看原上。
青菰臨水拔，白鳥(niǎo)向山。
寂寞於陵子，桔槔方灌。
�。ㄊ！翱础弊xkān）
古體詩(shī)的用韻
古體詩(shī)用韻較寬，可以用平水韻，也可以用更寬的韻，即以鄰韻合用。例如：
山北饒朽木，山南多枯。（四支）
枯枝作采薪，爨室私自。（四支）
詰朝礪斧尋，視暮行歌。（五微）
先雪隱薜荔，迎暄臥茅。（四支）
清澗日濯足，喬木時(shí)曝。（五微）
終年登險(xiǎn)阻，不復(fù)憂安。（四支）
蕩漾與神游，莫知是與。（五微）
誰(shuí)家起甲第，朱門(mén)大道？（一先）
豐屋中櫛比，高墻外回。（十五刪）
累累六七堂，檐宇相連。（一先）
一堂費(fèi)百萬(wàn)，郁郁起青。（一先）
洞房溫且清，寒暑不能。（十四寒）
高堂虛且迥，坐臥見(jiàn)南。（十五刪）
繞廊紫藤架，夾砌紅藥。（十四寒）
攀枝摘櫻桃，帶花移牡。（十四寒）
主人此中坐，十載為大。（十四寒）
廚有臭敗肉，庫(kù)有貫朽。（一先）
誰(shuí)能將我語(yǔ)，問(wèn)爾骨肉。（十五刪）
豈無(wú)窮賤者，忍不救饑？（十四寒）
如何奉一身，直欲保千！（一先）
不見(jiàn)馬家宅，今作奉誠(chéng)�。ㄊ�
古體詩(shī)用韻，可以用平聲韻，也可以用上去聲韻（上去聲可以通押），也可以用入聲韻。例如：
用平聲韻的：
人生不相見(jiàn)，動(dòng)如參與。
今夕復(fù)何夕？共此燈燭。
少壯能幾時(shí)？鬢發(fā)各已。
訪舊半為鬼，驚呼熱中。
焉知二十載，重上君子！
昔別君未婚，兒女已成。
怡然敬父執(zhí)，問(wèn)我來(lái)何。
問(wèn)答未及已，兒女羅酒。
夜雨剪春韭，新炊間黃。
主稱會(huì)面難，一舉累十。
十觴亦不醉，感子故意。
明日隔山岳，世事兩茫！
（七陽(yáng)）
用上聲韻的：
山光忽西落，池月漸東。
散發(fā)乘夕涼，開(kāi)軒臥閑。
荷風(fēng)送香氣，竹露滴清。
欲取鳴琴?gòu)�，恨無(wú)知音。
感此懷故人，中宵勞夢(mèng)。
（廿二養(yǎng)）
用去聲韻的：
崢嶸赤云西，日腳下平。（四寘）
柴門(mén)鳥(niǎo)雀噪，歸客千里。（四寘）
妻孥怪我在，驚定還拭。（四寘）
世亂遭飄蕩，生還偶然。（四寘）
鄰人滿墻頭，感嘆亦歔。（五未）
夜闌更秉燭，相對(duì)如夢(mèng)。（四寘）
用入聲韻的：
絕代有佳人，幽居在空。（一屋）
自云良家子，零落依草。（一屋）
關(guān)中昔喪亂，兄弟遭殺。（一屋）
官高何足論？不得收骨。（一屋）
世情惡衰歇，萬(wàn)事隨轉(zhuǎn)。（二沃）
夫婿輕薄兒，新人美如。（二沃）
合昏尚知時(shí)，鴛鴦不獨(dú)。（一屋）
但見(jiàn)新人笑，那聞舊人�。ㄒ晃荩�
在山泉水清，出山泉水。（三覺(jué)）
侍婢賣(mài)珠回，牽蘿補(bǔ)茅。（一屋）
摘花不插發(fā)，采柏動(dòng)盈。（一屋）
天寒翠袖薄，日暮倚修。（一屋）
一韻到底和換韻
今體詩(shī)都是一韻到底的。古體詩(shī)可以一韻到底，也可以換韻，乃至換幾次韻。例如：
黑云壓城城欲，
甲光向日金鱗。（十灰）
角聲滿天秋色，
塞上燕脂凝夜。
半卷紅旗臨易，
霜重鼓寒聲不。（四紙）
報(bào)君黃金臺(tái)上，（四寘）
提攜玉龍為君。（四紙）
車(chē)轔轔，馬蕭，行人弓箭各在。
耶娘妻子走相送，塵埃不見(jiàn)咸陽(yáng)。
牽衣頓足攔道哭，哭聲直上干云。（二蕭）
道旁過(guò)者問(wèn)行，行人但云點(diǎn)行。（十一真）
或從十五北防河，便至四十西營(yíng)。
去時(shí)里正與裹頭，歸來(lái)頭白還戍。（一先）
邊庭流血成海，武皇開(kāi)邊意未。
君不聞漢家山東二百州，千村萬(wàn)落生荊。（四紙）
縱有健婦把鋤，禾生隴畝無(wú)東。
況復(fù)秦兵耐苦戰(zhàn)，被驅(qū)不異犬與。（八齊）
長(zhǎng)者雖有，役夫敢申？（十三問(wèn)、十四愿合韻）
且如今年冬，未休關(guān)西。
縣官急索租，租稅從何？（四質(zhì)、六月合韻）
信知生男惡，反是生女。
生女猶得嫁比鄰，生男埋沒(méi)隨百。（十九皓）
君不見(jiàn)青海，古來(lái)白骨無(wú)人。
新鬼煩冤舊鬼哭，天陰雨濕聲啾。（十一尤）
首句用鄰韻、出韻
上面說(shuō)過(guò)，今體詩(shī)要用平水韻。但是，詩(shī)的首句本來(lái)是可以不用韻的，如果用韻，就不一定要用本韻，而可以用鄰韻。例如：
犬吠水聲，（一東）
桃花帶露。（二冬）
樹(shù)深時(shí)見(jiàn)鹿，
溪午不聞。（二冬）
野竹分青靄，
飛泉掛碧。（二冬）
無(wú)人知所去，
愁倚兩三。（二冬）
秋野日疏，（七虞）
寒江動(dòng)碧。（六魚(yú)）
系舟蠻井絡(luò)，
卜宅楚村。（六魚(yú)）
棗熟從人打，
葵荒欲自。（六魚(yú)）
盤(pán)飧老夫食，
分減及溪。（六魚(yú)）
盛唐時(shí)期，首句用鄰韻很少見(jiàn)。到了晚唐及宋代，首句用鄰韻的情況非常多�，F(xiàn)在舉幾個(gè)例子：
綠桑高下映平，（一先）
賽罷田神笑語(yǔ)。（十三元）
林外鳴鳩春雨歇，
屋頭初日杏花。（十三元）
橫看成嶺側(cè)成，（二冬）
遠(yuǎn)近高低各不。（一東）
不識(shí)廬山真面目，
只緣身在此山中。（一東）
眾芳搖落獨(dú)暄，（一先）
占盡風(fēng)情向小。（十三元）
疏影橫斜水清淺，
暗香浮動(dòng)月黃。（十三元）
霜禽欲下先偷眼，
粉蝶如知合斷。（十三元）
幸有微吟可相狎，
不須檀板共金。（十三元）
今體詩(shī)如果不是在首句，而是在其他地方用鄰韻，叫做“出韻”。在唐宋詩(shī)中，出韻的情況非常罕見(jiàn)。這里舉兩個(gè)例子：
外戚平羌第一，（一東）
生年二十有重。（二冬）
宜登宣室螭頭上，
橫過(guò)甘泉豹尾。（一東）
別館覺(jué)來(lái)云雨夢(mèng)，
后門(mén)歸去蕙蘭。（一東）
灞陵夜獵隨田竇，
不識(shí)寒郊自轉(zhuǎn)。（一東）
漢家天馬出蒲，（三肴）
苜蓿榴花遍近。（三肴）
內(nèi)苑只知含鳳觜，
屬車(chē)無(wú)復(fù)插雞。（二蕭）
玉桃偷得憐方朔，
金屋修成貯阿。（二蕭）
誰(shuí)料蘇卿老歸國(guó)，
茂陵松柏雨蕭。（二蕭）
《詩(shī)詞格律十講》
第三講 七言絕句
七言絕句也是四句，總共二十八個(gè)字。七言律絕是以五言律絕為基礎(chǔ)的。跟五言律絕一樣，七言律絕共有四種平仄句式，這只是在五字句的前面加兩個(gè)音：如果是仄起的五字句，就把它變成平起的七字句；如果是平起的五字句，就把它變成仄起的七字句。試看下面的比較表：
1.平仄腳：
五字句——□□仄平平仄
七字句——平仄平平仄
2.仄平腳：
五字句——□□平平仄仄平
七字句——仄平平仄仄平
3.仄仄腳：
五字句——□□平平仄仄
七字句——仄平平仄仄
4.平平腳：
五字句——□□仄仄平平
七字句——平仄仄平平
七言絕句也有四種平仄格式，跟五言絕句是相一致的。不過(guò)，七言絕句以首句押韻為比較常見(jiàn)，所以次序應(yīng)該改變一下。第一種七言絕句是：
平仄仄平 仄平平仄仄
仄平平仄仄 平仄仄平
早發(fā)白帝城
朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。
兩岸猿聲啼不住，輕舟已過(guò)萬(wàn)重山。
題金陵渡
金陵津渡小山樓，一宿行人自可愁。
潮落夜江斜月里，兩三星火是瓜州。
將赴呈興登樂(lè)游原
清時(shí)有味是無(wú)能，閑愛(ài)孤云靜愛(ài)僧。
欲把一麾江海去，樂(lè)游原上望昭陵。
泊秦淮
煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。
商女不知亡國(guó)恨，隔江猶唱后庭花。
第二種七言絕句是把第一種的前半首和后半首對(duì)調(diào)，并且使首句仍然收平腳，第三句仍然收仄腳：
仄平平仄仄 平仄仄平
平仄平平仄 仄平平仄仄
芙蓉樓送辛漸
寒雨連江夜入?yún)�，平明送客楚山孤�?/p>
洛陽(yáng)親友如相問(wèn)，一片冰心在玉壺。
烏衣巷
朱雀橋邊野草花，烏衣巷口夕陽(yáng)斜。
舊時(shí)王謝堂前燕，飛入尋常百姓家。
赤壁
折戟沉沙鐵未消，自將磨洗認(rèn)前朝。
東風(fēng)不與周郎便，銅雀春深鎖二喬！
秋夕
銀燭秋光冷畫(huà)屏，輕羅小扇撲流螢。
天階夜色涼如水，坐看牽�？椗�。
第三種七言絕句是第一種的變相，只是把首句改為不押韻（這一種比較少見(jiàn)）：
平仄平平仄 仄平平仄仄
仄平平仄仄 平仄仄平
憶江柳
曾栽楊柳江南岸，一別江南兩度春。
遙憶青青江岸上，不知攀折是何人！
第四種七言絕句是第二種的變相，只是把首句改為不押韻：
仄平平仄仄 平仄仄平
平仄平平仄 仄平平仄仄
九月九日憶山東兄弟
獨(dú)在異鄉(xiāng)為異客，每逢佳節(jié)倍思親。
遙知兄弟登高處，遍插茱萸少一人。
夜上受降城聞笛
回樂(lè)峰前沙似雪，受降城外月如霜。
不知何處吹蘆管，一夜征人盡望鄉(xiāng)。
仄韻七絕頗為罕見(jiàn)，這里不舉例了。
七言絕句每句的第一字是不拘平仄的，第三字在許多情況下也不拘平仄，因此相傳有這樣一個(gè)口訣：“一三五不論，二四六分明。”但是，這個(gè)口訣是不全面的：在正常的情況下，第五字不能不論；更重要的是仄平腳的句子第三字不能不論，否則犯了孤平。凡是不合于這里所講的都是變格，在第六講里還要談到。
……
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