32.歷史思維是民族文化心理長(zhǎng)期積淀的結(jié)果，本質(zhì)上不是政治，但常常受政治影響。宮廷戲在具體內(nèi)容上大同小異，無外乎妃嬪爭(zhēng)風(fēng)吃醋和繼嗣之爭(zhēng)等主題，但同樣的內(nèi)容，各國(guó)觀眾的反應(yīng)不盡相同，恰恰能體現(xiàn)出各自在現(xiàn)實(shí)中的政治處境：現(xiàn)實(shí)中的日本人不太關(guān)注政治，所以獵奇感一過宮廷戲便后繼乏力了；現(xiàn)實(shí)中的中國(guó)人經(jīng)歷了不少政治運(yùn)動(dòng)，對(duì)政治有著近乎本能的敏感，這也是宮廷戲在中國(guó)格外流行，且更注重表現(xiàn)權(quán)謀之術(shù)的主要原因所在。
　　這段文字意在說明（ ）。
　　A.各國(guó)宮廷戲的劇情相近，主題選擇具有較大局限性
　　B.日本人和中國(guó)人對(duì)于宮廷戲的喜愛程度存在明顯差異
　　C.歷史思維受到民族文化心理和本國(guó)政治影響而形成
　　D.各國(guó)觀眾對(duì)宮廷戲的不同反應(yīng)體現(xiàn)出現(xiàn)實(shí)中的政治處境
　　33.近年播出的一些歷史劇中，常識(shí)錯(cuò)誤屢見不鮮，出現(xiàn)這些錯(cuò)誤固然可笑甚至可恨，但未嘗不是一件好事。隨著網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，網(wǎng)民的“糾錯(cuò)”能力越來越強(qiáng)、“糾錯(cuò)”影響也越來越大。假如影視劇的創(chuàng)作人員引以為戒，相關(guān)部門能夠加大監(jiān)管力度，影視劇出版方能夠及時(shí)改進(jìn)的話，一個(gè)嚴(yán)謹(jǐn)?shù)挠耙晞��?chuàng)作環(huán)境說不定會(huì)在等著我們，畢竟“亡羊補(bǔ)牢，為時(shí)未晚”。出現(xiàn)錯(cuò)誤后修改也是學(xué)習(xí)的一種途徑，否則只會(huì)以訛傳訛。
　　丈段意在說明的是（ ）。
　　A.歷史劇暴露錯(cuò)誤是普及常識(shí)知識(shí)的一個(gè)途徑
　　B.網(wǎng)民“糾錯(cuò)”有助于營(yíng)造嚴(yán)謹(jǐn)?shù)臍v史劇創(chuàng)作氛圍
　　C.轉(zhuǎn)變觀念積極看待歷史劇的常識(shí)錯(cuò)誤
　　D.借助網(wǎng)絡(luò)“糾錯(cuò)”力量引導(dǎo)媒體傳播準(zhǔn)確的歷史知識(shí)
　　34.商業(yè)的介入對(duì)文學(xué)作品改編的影響有目共睹。在影視改編的過程中，影視開始疏離文學(xué)，解構(gòu)了文學(xué)的內(nèi)涵，將其核心訴求轉(zhuǎn)向迎合世俗大眾的情感和審美趣味，并且已經(jīng)達(dá)到了肆無忌憚和毫無顧忌的程度。對(duì)文學(xué)母體肢解已經(jīng)成為影視改編的普遍場(chǎng)景。當(dāng)然，這也反證了影視作品難以阻擋的滲透力；但是，其對(duì)文學(xué)生存空間的侵蝕也是明顯的。由此出現(xiàn)了影視與文學(xué)溝通的障礙。因此，面對(duì)商業(yè)化浪潮的沖擊，如何既迎合商業(yè)化的需要，又不喪失文學(xué)性，則成為影視改編當(dāng)下亟需解決的問題。
　　這段文字意在說明（ ）。
　　A.商業(yè)介入對(duì)文學(xué)作品改編的影響
　　B.影視改編需打破商業(yè)化的樊籬，重構(gòu)其文學(xué)性
　　C.當(dāng)代影視作品已嚴(yán)重侵蝕文學(xué)的生存空間
　　D.當(dāng)前影視改編需尋找商業(yè)化與文學(xué)性的平衡點(diǎn)
　　35.越來越多的公共事件一再說明，許多本來可以在司法軌道內(nèi)解決的事件，卻最終走向社會(huì)化、群體化、暴力化。一味采用捂堵壓的思維方式，只能導(dǎo)致人民繼續(xù)付出極大代價(jià)和公信力繼續(xù)下降。程序?yàn)檎嫦嗟陌l(fā)現(xiàn)提供了基本的平臺(tái)。不管最終的真相最終是否滿足各方的期待和需要，只要程序合法、公正和公開，只要讓一切都在陽光下運(yùn)作，只要運(yùn)送正義的方式有著獨(dú)立而明確的游戲規(guī)則，就能減少謠言，安定人心，使事態(tài)朝著良性的方向發(fā)展。