本書(shū)主要內(nèi)容包括:梅蘭芳的關(guān)門(mén)女弟子——生平志趣、戲曲劇本改編、藝術(shù)的享受——導(dǎo)演生涯、實(shí)踐出真知——戲曲表導(dǎo)演理論研究。
陳建平,1977年生。中國(guó)戲曲學(xué)院戲文系副教授。2000年、2003年、2006年分別獲得湖北大學(xué)學(xué)士學(xué)位、湖北大學(xué)文學(xué)碩士學(xué)位、中國(guó)藝術(shù)研究院戲劇戲曲學(xué)博士學(xué)位。目前主要研究方向?yàn)閼蚯氛摵偷胤綉。主持文化部文化藝術(shù)研究項(xiàng)目一項(xiàng)和多項(xiàng)中國(guó)戲曲學(xué)院院級(jí)項(xiàng)目,參與過(guò)多項(xiàng)國(guó)家、省部級(jí)科研項(xiàng)目。已出版專(zhuān)著《水滸戲與中國(guó)俠義文化》,并在《戲曲研究》《中華戲曲》《文藝?yán)碚撆c批評(píng)>《戲曲藝術(shù)》等學(xué)術(shù)刊物上發(fā)表學(xué)術(shù)論文數(shù)十篇。
謝柏梁,文學(xué)博士,中國(guó)戲曲學(xué)院學(xué)術(shù)委員會(huì)副主任、戲文系主任,北京市特聘教授、市教學(xué)名師,國(guó)務(wù)院政府特殊津貼專(zhuān)家,國(guó)家社會(huì)科學(xué)基金藝術(shù)學(xué)重大項(xiàng)目《戲曲藝術(shù)當(dāng)代發(fā)展路徑研究》首席專(zhuān)家,中國(guó)戲劇文學(xué)學(xué)會(huì)副會(huì)長(zhǎng)、國(guó)際劇評(píng)協(xié)會(huì)中國(guó)分會(huì)副理事長(zhǎng)。
引子:結(jié)緣“胡旋風(fēng)
第一章 梅蘭芳的關(guān)門(mén)女弟子——生平志趣
一、”芍藥開(kāi)牡丹放花紅一片“——父親的熏陶和支持
(1938年-1951年)
二、周府小劇場(chǎng)的”特約演員“——麒派的滋養(yǎng)
(1952年初-1956年夏)
三、咬定青山不放松一從清華園到羊城京劇團(tuán)
(1956年秋-1959年11月)
四、”大學(xué)生,小徒弟“——梅大師身邊的日子
(1959年12月-1960夏)
五、梅花香自苦寒來(lái)——蘇州京劇團(tuán)的磨礪
(1960年8月-1985年8月)
六、學(xué)海揚(yáng)帆再迎春——中國(guó)藝術(shù)研究院的新長(zhǎng)征
(1985年9月至今)
第二章 戲曲劇本改編
一、京劇《李慧娘》:博采眾長(zhǎng)、銳意創(chuàng)新
二、京劇《百花公主》:家國(guó)義與兒女情的糾纏
三、京劇《灰闌記》:人心若無(wú)真情意,母子血緣也枉然
四、甬劇《雙玉蟬》:尋尋覓覓玉蟬夢(mèng),針針線線嫁衣冢
五、越劇《杜十娘》:可嘆煙花多薄命,堂堂正正做人難
第三章 藝術(shù)的享受——導(dǎo)演生涯
一、話劇《高加索灰闌記》:戲曲化與現(xiàn)代化的交匯
二、贛劇《送飯斬娥》:技與情的交融
三、蒲劇《黃鶴樓》《周仁哭墳》《寇老西升堂》:
精妙傳神、別具一格
四、評(píng)劇《闖法場(chǎng)》:舍命闖行、新人耳目
五、評(píng)劇《竇娥冤》:剛?cè)嵯酀?jì)、撼人心魄
六、河北梆子《杜十娘》:推陳出新、美聽(tīng)美視
七、越劇《蔡鍔與小鳳仙》:層層鋪墊、絲絲人扣
八、河北梆子《夢(mèng)蝶劈棺》:戲推物理、曲盡人情
九、河北梆子《大腳皇后》:以微見(jiàn)著、情趣盎然
十、粵劇《雙教子》:寓教于樂(lè)、張弛有致
第四章 實(shí)踐出真知——戲曲表導(dǎo)演理論研究
一、《藝海風(fēng)帆——我的藝術(shù)道路》:生命不息、探索不止
二、《胡芝風(fēng)談藝》:當(dāng)代戲曲創(chuàng)作評(píng)論
三、《戲曲演員創(chuàng)造角色論》:戲曲表演體系的深入探索
四、《戲曲藝術(shù)二度創(chuàng)作論》:
藝術(shù)實(shí)踐中孕生的導(dǎo)演理論
五、《戲曲舞臺(tái)藝術(shù)創(chuàng)作規(guī)律》:當(dāng)代戲曲舞臺(tái)創(chuàng)作的全方位審視
附錄一:胡芝風(fēng)大事年表
附錄二:胡芝風(fēng)研究資料索引
附錄三:胡芝風(fēng)擔(dān)任政協(xié)委員和人大代表時(shí)間表
附錄四:胡芝風(fēng)源流譜系
附錄五:經(jīng)胡芝風(fēng)指導(dǎo)獲得中國(guó)戲劇”梅花獎(jiǎng)“的演員