如果把“中日現(xiàn)代文學關(guān)系”一語中的“現(xiàn)代”作為時間概念，限定在民國初年至1945年之間，就不難發(fā)現(xiàn)，在那個特殊的時代背景下，兩國的文學發(fā)生了廣泛、直接而又密切的關(guān)聯(lián)，呈現(xiàn)為一種高密度的交織狀態(tài)。而作為日語同人詩刊的《銅鑼》于1925年誕生在中國廣州，繼而移至日本繼續(xù)發(fā)行，并成為日本重要的現(xiàn)代主義詩歌雜志，就不妨視為體現(xiàn)了中日兩國文學交織狀態(tài)的跨國性文學事件。以《銅鑼》為紐帶，中國詩人黃瀛與日本詩人草野心平、宮澤賢治等的親密交往和深層互動既印證了中日詩人間確曾有過“可以彼此暢談文學的幸福時代”，也成了這種“幸福”在國家和戰(zhàn)爭的堅壁前像雞蛋般脆弱易碎的鮮活案例，凸顯出“越境體驗”、“身份認同”與“文學創(chuàng)作”之間的復(fù)雜機制。