序
程華平

姚大懷教授的新著《民國(guó)傳奇雜劇史論》，即將由上海人民出版社所屬上海書(shū)店出版社出版。這是繼他主編的《民國(guó)傳奇雜劇全編》、專著《民國(guó)傳奇雜劇文獻(xiàn)綜錄與史事編年》出版后，推出的第三部有關(guān)民國(guó)傳奇雜劇研究的新作。十多年來(lái)，大懷的辛勤勞作換來(lái)了豐碩的成果，我由衷地為他感到高興！9月下旬，大懷登門(mén)來(lái)訪，囑我為新書(shū)作序。我對(duì)民國(guó)時(shí)期的傳奇雜劇雖略有關(guān)注，但談不上專門(mén)研究，為這部新著作序，確實(shí)頗感躊躇。不過(guò)，作為大懷攻讀博士學(xué)位的指導(dǎo)教師，這些年來(lái)與他有著較多相互切磋、教學(xué)相長(zhǎng)的機(jī)會(huì)，對(duì)他的學(xué)術(shù)研究情況自然知道得多一些。所以，借此機(jī)會(huì)把自己再次閱讀書(shū)稿的感想寫(xiě)出來(lái)，以供讀者諸君參考，于情于理都是不容推辭的。
王國(guó)維曾言欲成大事業(yè)、大學(xué)問(wèn)者，需經(jīng)歷三種之境界，其中衣帶漸寬終不悔，為伊消得人憔悴，用來(lái)形容大懷十多年來(lái)在民國(guó)傳奇雜劇研究領(lǐng)域中的艱辛求索，卻也頗為允妥。大懷曾師從著名的戲曲史家趙山林教授，對(duì)近代文學(xué)家洪炳文的詩(shī)文與戲曲創(chuàng)作有著較為深入的研究，取得了不俗的成就，在近代文學(xué)，尤其是近代戲曲研究方面已嶄露頭角。2011年9月，大懷克服家庭與工作上的諸多困難，重新回到母校攻讀博士學(xué)位。入學(xué)之初，我出于對(duì)他學(xué)術(shù)興趣與今后持續(xù)研究的考慮，建議他以民國(guó)傳奇雜劇為重點(diǎn)關(guān)注對(duì)象，爭(zhēng)取在文獻(xiàn)整理和史論研究?jī)蓚�(gè)方面都有所突破。起初，大懷對(duì)我的建議感到有些為難，因?yàn)樽簌i軍教授在此領(lǐng)域耕耘多年，成就卓著，后來(lái)者難以做出新的成績(jī)。我鼓勵(lì)他放下包袱，先摸索一下民國(guó)傳奇雜劇的劇本存佚情況以及相關(guān)研究現(xiàn)狀，然后再做決定。大約一個(gè)多月后，他送來(lái)一份詳細(xì)的《民國(guó)傳奇雜劇目錄》、數(shù)十種新見(jiàn)劇作的復(fù)印件和博士論文提綱，并信心滿滿地表示要在這個(gè)較少被人關(guān)注的領(lǐng)域里做一些事情�？粗�他明顯消瘦下去的面龐，我一再叮囑他注意勞逸結(jié)合，不能過(guò)于勞累。他雖然點(diǎn)頭答應(yīng)，但在此后四年中那股拼命三郎的勁頭似乎一直沒(méi)有消減。他不停地奔波各地，在圖書(shū)館中訪求文獻(xiàn)，拍照、抄錄、考證辨析，每有所得，則如獲至寶，興致勃勃地與我們分享他的喜悅。2015年5月，他完成了500余頁(yè)的博士學(xué)位論文，受到外審專家和答辯老師的高度稱贊。但大懷并未感到滿足，一直到畢業(yè)前夕，他依然在認(rèn)真吸收各位專家意見(jiàn)的基礎(chǔ)上，對(duì)論文進(jìn)行修改與完善，力爭(zhēng)為四年艱苦而又充實(shí)的求學(xué)生涯畫(huà)上圓滿的句號(hào)。
近些年來(lái)，大家普遍感受到的是，在當(dāng)下學(xué)術(shù)評(píng)價(jià)體制與學(xué)術(shù)氛圍的影響之下，能夠板凳要坐十年冷,文章不著一字空的學(xué)者確實(shí)是越來(lái)越少了。在高校職稱評(píng)定、津貼分配、招生資格、獎(jiǎng)項(xiàng)申報(bào)等一切以論文、論著產(chǎn)出來(lái)量化考核的當(dāng)下，潛心于說(shuō)起來(lái)重要、做起來(lái)困難的文獻(xiàn)發(fā)掘、整理、考證等基礎(chǔ)工作，不僅費(fèi)時(shí)費(fèi)力，而且又不易取得立竿見(jiàn)影的成果，故而多為人所不取。大懷卻樂(lè)此不疲，甘之如飴。博士畢業(yè)后，他回到了原單位工作，犧牲節(jié)假日和工作之余的休息時(shí)間，繼續(xù)在民國(guó)傳奇雜劇研究領(lǐng)域精耕細(xì)作，還在不停地尋訪文獻(xiàn)，撰寫(xiě)民國(guó)傳奇雜劇的編年敘錄，并將多年搜求的300余種民國(guó)傳奇雜劇整理出版，以供學(xué)界同仁使用。這些年來(lái)，他接連發(fā)表了多篇高質(zhì)量的學(xué)術(shù)論文，一年之中出版了由他主編的《民國(guó)傳奇雜劇全編》（全14冊(cè)）、50余萬(wàn)言的《民國(guó)傳奇雜劇文獻(xiàn)綜錄與史事編年》以及即將付梓的洋洋40余萬(wàn)言的《民國(guó)傳奇雜劇史論》。大懷正是從民國(guó)傳奇雜劇的文獻(xiàn)搜求、整理及考證入手，力求在完備而信實(shí)的文獻(xiàn)基礎(chǔ)上，全面展現(xiàn)民國(guó)傳奇雜劇的歷史風(fēng)貌，進(jìn)而揭示其發(fā)展歷程與演變脈絡(luò)。這種不趨時(shí)、不功利的治學(xué)精神和求真務(wù)實(shí)的治學(xué)方法，正是他能夠在學(xué)術(shù)研究中有所建樹(shù)的重要前提與保證。近幾年來(lái)，大懷先后獲得國(guó)家社科基金項(xiàng)目，獲得省優(yōu)秀教師的榮譽(yù)稱號(hào)，并順利地評(píng)上教授職稱。我想，這些榮譽(yù)與成績(jī)的取得，同樣是對(duì)大懷十多年來(lái)辛勤耕耘的回報(bào)吧！
眾所周知，囿于近現(xiàn)代以來(lái)的學(xué)科分類，學(xué)界對(duì)傳奇雜劇往往是劃段而治。傳奇雜劇在文體、語(yǔ)言等方面，基本上屬于古典文學(xué)的范疇，治現(xiàn)代文學(xué)者少有關(guān)注；治古代文學(xué)者，往往也是將其視為清中葉以后傳奇雜劇的延續(xù)，未能給予應(yīng)有的重視。有鑒于此，大懷在前人研究的基礎(chǔ)上，將民國(guó)時(shí)期的傳奇雜劇視為相對(duì)獨(dú)立的研究對(duì)象，加以整體性探究。正如作者所指出的那樣，民國(guó)傳奇雜劇一方面?zhèn)鞒兄�古代戲曲的精神血脈、文化品格與審美風(fēng)貌，另一方面又緊隨時(shí)代的變化，顯示出了不斷創(chuàng)新、與時(shí)俱進(jìn)的嶄新特色。民國(guó)傳奇雜劇既是古典戲曲在新的政治、社會(huì)、文化背景下的延續(xù)與發(fā)展，也是整個(gè)中國(guó)古典戲曲史鏈條中一個(gè)不可或缺的環(huán)節(jié)，缺少了這個(gè)環(huán)節(jié)，中國(guó)古典戲曲史就不夠完整了。正是秉持著這樣的認(rèn)識(shí)，大懷將民國(guó)時(shí)期的傳奇雜劇置于古代戲曲發(fā)展的歷史背景之下，探求其在新的歷史時(shí)期形成的別具一格的民國(guó)特色。也正因?yàn)榇�，不少專家高度肯定了作者的開(kāi)拓之功。我認(rèn)為，大懷應(yīng)該擔(dān)得起這樣的贊譽(yù)。
民國(guó)傳奇雜劇研究之所以受到冷落，很大程度上是因?yàn)槲墨I(xiàn)工作的相對(duì)滯后。八年前，大懷發(fā)掘出380多種民國(guó)傳奇雜劇劇本以及大量的作家生平文獻(xiàn)，被答辯老師譽(yù)為非常了不起的工作。近年來(lái)，他又陸續(xù)整理出50余種劇本和相關(guān)作家文獻(xiàn)。上述430余種劇本與文獻(xiàn)，多半是學(xué)界未及關(guān)注到的。書(shū)后的四個(gè)附錄，詳細(xì)梳理出民國(guó)傳奇雜劇作家的生平、作品刊發(fā)等情況，為后續(xù)研究提供了頗有價(jià)值的線索，也在很大程度上免卻了其他研究者的翻檢之苦。當(dāng)然，隨著研究的持續(xù)深入，必將有新的民國(guó)傳奇雜劇文獻(xiàn)被不斷發(fā)掘出來(lái)，但大懷這種不畏艱辛、鍥而不舍的精神是值得大力肯定的。在我看來(lái)，這種精神也是這部著作在今后的民國(guó)傳奇雜劇研究中立得住腳的一大關(guān)鍵。
民國(guó)傳奇雜劇雖只有短暫的38年的發(fā)展歷程，但受到當(dāng)時(shí)社會(huì)政治與新文學(xué)運(yùn)動(dòng)的深刻影響，呈現(xiàn)出了鮮明的時(shí)代特點(diǎn)。本書(shū)采用史論結(jié)合的研究思路，從史與論的兩個(gè)維度展開(kāi)論述。上篇四章以五四運(yùn)動(dòng)和九一八事變?yōu)榻�，將民�?guó)傳奇雜劇的發(fā)展歷程劃分為三個(gè)階段，系統(tǒng)梳理其興盛、沉潛與消亡的嬗變歷程。下篇屬于論的范疇，即以作家類型、傳承新變、價(jià)值地位等為緯度，著重探討民國(guó)傳奇雜劇在由盛轉(zhuǎn)衰過(guò)程中的幾個(gè)關(guān)鍵問(wèn)題：其一，從民國(guó)傳奇雜劇作家身份構(gòu)成入手，將劇作家分為報(bào)人作家、遺民作家和學(xué)者作家三種群體類型，分析不同類型與群體劇作家的創(chuàng)作特點(diǎn)，總結(jié)其在民國(guó)傳奇雜劇史中的地位與貢獻(xiàn)，以及在戲曲創(chuàng)作中的經(jīng)驗(yàn)與教訓(xùn)；其二，從思想內(nèi)容、藝術(shù)風(fēng)貌與劇本體制等層面入手，綜合探討民國(guó)傳奇雜劇的傳承與新變；其三，從歷史、當(dāng)下等角度綜合分析民國(guó)傳奇雜劇的價(jià)值，并將其放到中國(guó)戲曲史與文學(xué)史背景之中，探討其不容忽視的獨(dú)特價(jià)值與歷史地位。上下兩編既各有側(cè)重，又相互映照，相輔相成。
正如上文所提到的，就民國(guó)傳奇雜劇的研究現(xiàn)狀來(lái)看，治古代戲曲者常常視這一時(shí)期的傳奇雜劇為傳統(tǒng)的余續(xù)，對(duì)其進(jìn)入現(xiàn)代以后如何發(fā)展、演變?nèi)狈��?yīng)有的關(guān)注，致使古代戲曲研究留下遺珠與斷尾之憾；治中國(guó)現(xiàn)代戲劇者往往不問(wèn)其淵源，或?qū)�傳統(tǒng)戲曲拒之門(mén)外，或僅將其作為現(xiàn)代戲劇的先聲，點(diǎn)到為止。大懷認(rèn)為，民國(guó)時(shí)期的傳奇雜劇研究仍有太多問(wèn)題需要解答，如傳奇雜劇進(jìn)入民國(guó)以后如何發(fā)展與演變？在遭遇新文學(xué)不斷擠壓的境況之下，傳統(tǒng)戲曲受到了怎樣的影響？為何最終走上了衰亡之路？現(xiàn)代戲劇與傳統(tǒng)戲曲究竟是井水不犯河水，還是相互影響與借鑒？諸多問(wèn)題確實(shí)需要學(xué)界作出明確的說(shuō)明，但已有的研究未能提供令人滿意的答案。在經(jīng)過(guò)十多年持之以恒的探索之后，大懷作出了自己的回答：民國(guó)傳奇雜劇既是中國(guó)傳統(tǒng)戲曲的傳承與延續(xù)，也是在民國(guó)特定的政治、經(jīng)濟(jì)、文化等因素影響下結(jié)出的新果實(shí)，是構(gòu)成民國(guó)文學(xué)史、戲劇史的重要一環(huán)。平心而論，這樣的定性與評(píng)價(jià)，應(yīng)該是準(zhǔn)確、公允、富有新意的。
清中葉以后日漸衰微的傳奇雜劇，在晚清的時(shí)代大潮中再次煥發(fā)出生機(jī)，并在民國(guó)的風(fēng)云變幻中仍然獲得一定程度的發(fā)展，但最終在民國(guó)后期徹底退出了戲曲史的舞臺(tái)。全面研究民國(guó)傳奇雜劇，有助于把握傳奇雜劇自產(chǎn)生至最終消歇的完整進(jìn)程，有助于打通戲曲文學(xué)研究中古代、近代與現(xiàn)代間的壁壘，對(duì)撰寫(xiě)完整的傳奇雜劇史具有重要的學(xué)術(shù)意義，同時(shí)也對(duì)當(dāng)下探尋古典戲曲的發(fā)展之路，具有重要的現(xiàn)實(shí)借鑒意義。我想，這也正是這部著作的學(xué)術(shù)價(jià)值之所在。
本書(shū)的出版，既意味著大懷在民國(guó)傳奇雜劇研究領(lǐng)域的工作將暫告一段落，又預(yù)示著他將開(kāi)啟一段新的研究征程。我由衷期待他繼續(xù)秉持腳踏實(shí)地、精益求精的治學(xué)精神，在新的研究領(lǐng)域取得更多的成果！

2023年11月于滬西麗娃河畔