2022年的中國電影市場(chǎng)在“影視寒冬”的市場(chǎng)氛圍中迎來了歷史上的“至暗時(shí)刻”。 在全國新冠疫情升級(jí)、經(jīng)濟(jì)環(huán)境下行和影院大規(guī)模停映等綜合因素的影響下，全國電影總票房300.67億元［1］（約43.53億美元），較之2021年呈現(xiàn)大幅度下降，內(nèi)地電影市場(chǎng)總票房回落至2014年水平。［2］陳旭光在《2022年中國電影年度產(chǎn)業(yè)報(bào)告》的開篇指出，“2022年對(duì)于中國電影產(chǎn)業(yè)尤其是對(duì)中國電影創(chuàng)作、中國影院發(fā)展來講，是波動(dòng)較大、 不確定性較強(qiáng)的一年”［3］。正是由于種種“不確定性”的存在，在2022年度影片總產(chǎn)量有限、票房大幅度下跌、影院復(fù)蘇在即等“非常規(guī)”的歷史條件下，《人生大事》自上映 以來一路引領(lǐng)票房回暖與公眾口碑的現(xiàn)象級(jí)表現(xiàn)，更顯得彌足珍貴。 為了貼合影片主題調(diào)性，以殯葬題材為切口探討“死亡”主題的《人生大事》原定 于2022年清明節(jié)假期上映。由于受到新冠疫情影響，全國各地影院大面積關(guān)停，片方連續(xù)兩次調(diào)檔，先后從清明檔與五一檔撤檔，最終于2022年6月24日正式上映。憑借點(diǎn)映期間穩(wěn)定的公眾口碑與傳播效應(yīng)，根據(jù)貓眼數(shù)據(jù)顯示，《人生大事》上映后帶動(dòng)單日電影市場(chǎng)總票房突破1.3億元，首周票房（包括此前點(diǎn)映票房）累計(jì)突破2.48億元，強(qiáng)勢(shì)帶動(dòng)電影市場(chǎng)回暖與復(fù)蘇。在口碑發(fā)酵與市場(chǎng)回溫的雙向動(dòng)力下，影片蟬聯(lián)周票房榜單 冠軍數(shù)周，最終以17.12億元的總票房列居國產(chǎn)電影2022年度票房排行榜第4名，僅次于《長(zhǎng)津湖之水門橋》《獨(dú)行月球》等新主流大片，成為后疫情時(shí)代中小成本現(xiàn)實(shí)題材作品突圍的典范。除此之外，影片創(chuàng)造了中國電影票房歷史上“家庭題材”電影累計(jì)票房紀(jì) 錄、暑期檔家庭片檔期票房紀(jì)錄以及過去三年家庭片累計(jì)票房紀(jì)錄等6項(xiàng)影史票房紀(jì)錄。 自上映以來，《人生大事》在國內(nèi)互聯(lián)網(wǎng)上的評(píng)分較為平穩(wěn)，豆瓣開分7.5分，截至 2023年1月5日評(píng)分7.3分。影片講述的故事并不復(fù)雜，一個(gè)剛刑滿釋放的殯葬行業(yè)從業(yè)者三哥在工作時(shí)偶遇失去至親的小文，并在一系列陰差陽錯(cuò)的交集中，從彼此對(duì)立到相互拯救，最終建立起了父女般的情誼，在與葬禮、死亡打交道的日常生活中，互相照見了彼此也完成了雙向的情感救贖。 作為出品方，聯(lián)瑞影業(yè)近年來參與出品的現(xiàn)實(shí)題材作品頻繁“破圈”，從《送你一 朵小紅花》（2020）對(duì)“癌癥病患”人生命題的追問，到《你好，李煥英》（2021）對(duì)中 國式親子關(guān)系的關(guān)注，再到《我的姐姐》（2021）對(duì)女性社會(huì)問題的探討，直至《人生大 事》（ 2022）對(duì)“死亡儀式”的直面親臨。這些影片除去現(xiàn)實(shí)與溫情的外衣，更多地展現(xiàn)了當(dāng)下中國電影對(duì)社會(huì)問題的深度介入。伴隨著影片上映后的票房成績(jī)與觀眾口碑的雙突破，影片也引起了國內(nèi)業(yè)界、學(xué)界的廣泛探討，主要從文化、敘事和美學(xué)層面展開。 饒曙光認(rèn)為，2022年7月中國電影單周票房超7億元的主要原因源自“小爆款”《人 生大事》吸引觀眾走進(jìn)影院，“《人生大事》在當(dāng)下市場(chǎng)環(huán)境中，給大家注入了更多的信心。該片感情表達(dá)張揚(yáng)，底層人物狀態(tài)真實(shí)，具有煙火氣和生活質(zhì)感，同時(shí)還具備豐富的社會(huì)內(nèi)涵和人文內(nèi)涵”［1］。很多觀眾會(huì)把本片與日本電影《入殮師》進(jìn)行對(duì)比，認(rèn)為 《人生大事》是一部中國版的《入殮師》。對(duì)此，饒曙光認(rèn)為：“不能簡(jiǎn)單拿《人生大事》 和日本電影《入殮師》相比，前者是面向中國觀眾和中國市場(chǎng)的本土化的作品，它的表達(dá)更能滿足中國人的審美需求和情感需求。”［2］李道新表示，煙火氣以及貼近大眾心理而帶來的治愈感是《人生大事》叫好又叫座的主要原因�！芭臒熁饸獾碾娪�，過接地氣的生活，就是《人生大事》的創(chuàng)作宗旨及其面向普通觀眾的期許。這種人間煙火，既源自主創(chuàng)者的生活經(jīng)歷和生命體驗(yàn)，又跟影片創(chuàng)作過程中自始至終都在盡力營造的一種特定氛圍和獨(dú)有氣息聯(lián)系在一起。” ［3］田卉群針對(duì)國內(nèi)并不多見的以殯葬行業(yè)為題材的三部電影（包括網(wǎng)絡(luò)電影），對(duì)殯葬行業(yè)題材電影的主題進(jìn)行了歸納，并且從經(jīng)典敘事原型出發(fā)，深度分析了《人生大事》對(duì)中國傳統(tǒng)文化中的經(jīng)典原型敘事的繼承和發(fā)揚(yáng)。“與其 說《人生大事》是一部借由殯葬行業(yè)的特殊性，讓主人公通過對(duì)死亡的認(rèn)知提升個(gè)人生命觀的影片，不如說，它用中國觀眾耳熟能詳?shù)脑�型形象，重新闡釋了中國文化永恒而現(xiàn)實(shí)的主題：父與子/個(gè)體與群體，規(guī)訓(xùn)與懲罰/叛逆與傳承�！� ［1］田卉群認(rèn)為《人生大 事》之所以能夠喚醒廣大觀眾的集體記憶、實(shí)現(xiàn)廣泛共情的根源在于它采用中國觀眾耳 熟能詳?shù)慕?jīng)典原型形象“孫悟空”與“哪吒”進(jìn)行敘事寫照，并且將原型敘事進(jìn)行了創(chuàng)新呈現(xiàn)，劇作上以“孫悟空”與“哪吒”為原型對(duì)照進(jìn)行了“莫三妹”和“吳小文”的 塑造。”‘西游宇宙’和‘封神宇宙’的靈魂人物，這一次，借助莫三妹和武小文，在武 漢熱氣騰騰的市井生活中，再一次呈現(xiàn)原型形象無比旺盛的生命活力�！保�2］ ......