●跟隨榮膺達(dá)爾文-華萊士獎(jiǎng)?wù)碌牡聡�博物學(xué)家探索光與色彩的詩意世界 不會(huì)拿手術(shù)刀的藝術(shù)家不是一名好博物學(xué)家，恩斯特·�？藸柺軄啔v山大·馮·洪堡、查爾斯·達(dá)爾文等科學(xué)家影響，放棄醫(yī)學(xué)，投身自然科學(xué)與藝術(shù)的研究，提出了“生態(tài)學(xué)”的定義，在德國大力推廣達(dá)爾文進(jìn)化論。達(dá)爾文曾在寄給海克爾的書信中稱贊道：“這是我見過最偉大的作品，我很榮幸能夠收到它的作者寄來的復(fù)制本……” ●100幅經(jīng)典博物畫作，精準(zhǔn)捕捉生命的動(dòng)態(tài)之美 經(jīng)現(xiàn)代高倍顯微技術(shù)認(rèn)證，圖版呈現(xiàn)的細(xì)節(jié)準(zhǔn)確。 ●賦予作品別具巧思的裝幀，用自然藝術(shù)裝飾生活空間 瑞士精裝，即保護(hù)書體又能平攤翻閱；精選6頁圖版，為其壓制隴線，整頁可撕取，靈活張貼。 ●滋養(yǎng)人類對(duì)自然的熱愛，科學(xué)與藝術(shù)的融合之作 �？藸柟P下的自然極具繁復(fù)、對(duì)稱與秩序之美，它們成為許多新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)時(shí)期的藝術(shù)家的靈感來源，如現(xiàn)代主義建筑師安東尼·高迪、“摩天大樓之父”路易斯·沙利文、設(shè)計(jì)師路易斯·康福特·蒂凡尼以及設(shè)計(jì)了 1900 年巴黎世博會(huì)紀(jì)念性大門的建筑師勒內(nèi)·比奈等，無論是在科學(xué)還是藝術(shù)領(lǐng)域都產(chǎn)生深遠(yuǎn)的影響。