當年明月(暢銷書《明朝那些事》作者)說:歷史其實很精彩,歷史可以寫得很好看。所以有圖有真相的畫史同樣可以寫得很好看。
《瑞鶴繁花:花鳥畫中的世界》以中國古代花鳥畫名作欣賞為主線,主要講述花鳥畫史演變的規(guī)律、脈絡和主要歷程,兼及畫家所處歷史、環(huán)境以及畫家生平、創(chuàng)作、傳聞等。全書20章,在編寫中對傳統(tǒng)花鳥畫進行了特別的整理,或以人物歸類、或以形制區(qū)分、或以題材為限,覆蓋畫史上重要畫家、畫派,重大變化、轉折,以點帶面演繹古代花鳥畫的藝術魅力所在,文字優(yōu)美、描述風趣、圖文并茂、詩意盎然。
正如序言所說:花很少的時間,學習更多的知識。本書由中國人民大學教授、著名評論家、美術教育家陳傳席先生作序,中國畫學會創(chuàng)會副會長、中國國家畫院院委兼研究員、江蘇省中國畫學會會長高云先生,江蘇省美術館書記、館長,中國工筆畫學會常務理事王法先生隆重推薦。
序
有一位非常著名的人物,叫秘書為他找一些書籍,聲明不要研究太深的大部頭著作,只要中型的、介紹性的,但有一定深度的就可以了。當然,研究很深的大部頭著作,也很有用處,供專門家閱讀和研究用。大部分人不太需要這種大部頭的研究性著作,但又想對某一學問作大概了解,所以,經(jīng)常見到《西方哲學十五講》《中國文學十五講》《歐洲文學十五講》等等。
這類書大多是對某一問題研究較深的學者,對這方面的問題梳理出十講、十五講或二十講,雖然不是面面俱到,但已把這方面的學問基本上包含在內(nèi)。筆者也喜歡讀這類書,讀了十五講或二十講,基本上把歐洲哲學或文學等了解了。現(xiàn)在中國有文化的人越來越多,而且對藝術感興趣的更多一些。大部頭的美術史,大家沒有時間看,而且也不大需要知道那么多,于是十五講二十講之類的著作就特別有市場。
潘楊華的《千里江山:山水畫里的中國》和《瑞鶴繁花:花鳥畫中的世界》便應運而生了,而且十分受讀者歡迎。這兩本書從山水畫、花鳥畫中各選了二十個專題,每一個專題選一至數(shù)名畫家,對他們的經(jīng)典作品加以介紹,讀者看完,也就基本上了解中國山水畫和花鳥畫的歷史了,同時也學會了欣賞。
文章的優(yōu)劣關鍵在作者怎么寫,作詩必此詩,定知非詩人。像一棵樹一樣,枝蔓太多,當然不好,但如果只有一個主干,沒有枝、葉、蔓,也太干癟,而且這棵樹也不好看,可能不會長久。大樹的干必須有枝葉輔助。比如潘楊華在他的書中談范寬,如果只介紹范寬,不作比較,不加入當時的繪畫歷史和社會思潮,內(nèi)涵就太少。他把范寬和李成作比較,李成文,范寬武。當時記載駙馬都尉王詵家中東掛李成,西掛范寬,李成的畫近看如面對千里,秀氣可掬,范寬的畫遠看如面前真列峰巒,渾厚氣壯雄逸,筆力老健。范寬和李成的畫之特點,通過比較就很鮮明了。作者又引用了當時人評價齊魯之士,惟摹營丘;關陜之士,惟摹范寬,這就把當時繪畫的歷史交代得很清楚了。文章既不枝蔓,又不干癟,恰到好處。
《文心雕龍》設有《熔裁篇》,謂之蹊要所司,職在熔裁……規(guī)范本體謂之熔,剪裁浮辭謂之裁。寫文章要熔裁,即主要內(nèi)容要突出,浮辭要裁除。又云:裁則蕪穢不生,熔則綱領昭暢,譬繩墨之審分,斧斤之斫削矣。潘楊華的《千里江山:山水畫里的中國》《瑞鶴繁花:花鳥畫中的世界》都是通過充分熔裁才確立的。畫史上問題很多,如果一一介紹,萬卷未已。哪些應該介紹,哪些是重要問題,必須深入地思考和研究;和主題無關的,則屬繁雜蕪穢,應加以剪除,免于累贅:這樣文章就精練了,主題突出了。
讀者之所以喜愛潘楊華的這兩本書,原因就在這里,花很少的時間,學習更多的知識。愿潘楊華繼續(xù)努力,寫出更多更好的文章來。
2019 年5 月15 日寫于中國人民大學