本書收錄著名作家、“全國(guó)中小學(xué)生最喜愛(ài)的十大當(dāng)代作家”肖復(fù)興對(duì)京劇、昆曲等古典戲曲的欣賞筆記, 還包括話劇的筆記, 及看戲之余隨手畫的戲曲人物畫, 呈現(xiàn)戲里戲外的筆跡、畫跡、心跡、足跡, 展現(xiàn)中國(guó)古典戲曲之美。描繪作者如何通過(guò)傳統(tǒng)戲曲, 認(rèn)識(shí)生活, 了解歷史, 感受悲歡離合, 共鳴喜怒哀樂(lè), 傳承忠孝節(jié)義。戲劇家在歷史的背景中更加立體飽滿, 歷史在人物的映襯下有了生動(dòng)的細(xì)節(jié)。
不止說(shuō)戲，戲說(shuō)人生
配手繪戲曲人物畫，展現(xiàn)半生觀戲的足跡心跡
肖復(fù)興，北京人，畢業(yè)于中央戲劇學(xué)院。曾到北大荒插隊(duì)6年，當(dāng)過(guò)10年大中小學(xué)教師。曾任《小說(shuō)選刊》副總編、《人民文學(xué)》副主編。已出版長(zhǎng)篇小說(shuō)、中短篇小說(shuō)集、報(bào)告文學(xué)集一百余部。曾榮獲冰心散文獎(jiǎng)、老舍散文獎(jiǎng)等眾多文學(xué)獎(jiǎng)項(xiàng)。
千古忠孝節(jié)與義
——京劇《四郎探母》談
戲內(nèi)戲外《鎖麟囊》
《焚綿山》是埋伏好的一枚刺
《虹霓關(guān)》和“紅泥關(guān)”
花飛蝶舞梁谷音
花借美人方能紅
收拾鉛華歸少作
悲劇怎么就落在了西施的身上
打漁為何殺家
為什么現(xiàn)在要演《竇娥冤》
《清風(fēng)亭》上話滄桑
曲劇該是一種什么味兒
老板的汗血馬和駱玉笙的花盆鼓
《牡丹亭》的手機(jī)聲
身段挑起京戲
京劇的新與舊
“一道湯”和“風(fēng)攪雪”
梨園故居多城南
京城戲院曾輝煌
是花曾信俱芬芳
——話說(shuō)周信芳和梅蘭芳
邂逅梅葆玖
還有小院桃李在
——李萬(wàn)春和鳴春社
荀慧生和蕭長(zhǎng)華的棗樹(shù)
想起了葉盛章
葉派歌吹名半世
京劇和票友
一筆占盡秋江月
——戲曲人物畫談
誰(shuí)點(diǎn)中京劇的命門
——讀《非文本中心敘事——京劇的“述演”研究》
十萬(wàn)春花如夢(mèng)里
——焦菊隱與京劇
在臺(tái)北看昆曲
戲曲之憂
吳小如和馬連良
下 輯：
激情的舞臺(tái)
兩個(gè)哈姆雷特
當(dāng)今世界最有力量的人還是少數(shù)派嗎
——易卜生《人民公敵》觀后
到底誰(shuí)有病
——話劇《鳥(niǎo)人》觀后
繁華落盡后
——《風(fēng)雪夜歸人》觀后
座中多是戲中人
——《名優(yōu)之死》瑣談
看《玩家》致任鳴
《大訟師》中的主角是誰(shuí)
司馬遷早該走上話劇舞臺(tái)
天津人藝的戲劇策略
——《婢女春紅》觀后
今天，我們?cè)撛趺礃踊钪?
——看話劇《一個(gè)和八個(gè)》
遙遠(yuǎn)的歷史如何能夠走近我們
——話劇《北平·1949》觀感
首都話劇需要生態(tài)平衡
——話劇《東游記》觀后
混搭風(fēng)的《家》
劇場(chǎng)形態(tài)和都市形態(tài)
——《北京人》和《荒原與人》觀感
先鋒這張皮包不住那么多的餡
——話劇《WM》觀后
你能否還會(huì)被感動(dòng)
——重看話劇《于無(wú)聲處》
誰(shuí)糟蹋了《天朝1900》
我們?yōu)槭裁醇o(jì)念曹禺
如何紀(jì)念老舍先生
于是之和一個(gè)時(shí)代
八十年代北京人藝
后記
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