本書通過心理學方法對演員表演心理實操的討論, 幫助演員進入一種不再思考自己的行為狀態(tài), 一切只是下意識地、直覺地、自然地發(fā)生。如何達到這種狀態(tài), 這取決于演員個人所關注的意圖、渴望和動機, 演員如何使自己成為一塊“白板”, 能像平面鏡一樣把角色的內心意圖、渴望和動機映射出來, 呈現給觀眾逼真鮮活的人物性格。這一過程, 演員始終是內心積極地在人物的邏輯線上行動, 始終要控制別偏離了人物的邏輯線, 這就是心理技術的目標。書中還從心理動力方法、存在-人本主義方法、認知行為法和整合法入手, 剖析斯坦尼斯拉夫斯基表演心理技術, 讓演員和心理學愛好者更容易理解和掌握心理技術本質, 并在表演實踐中獲得事半功倍的效果。
吳澤濤,教授、導演、博士生導師,畢業(yè)于中央戲劇學院導演系,導演學博士,中國傳媒大學博士后。主持、參與國級重大、重點課題若干。曾獲第39屆美國休斯敦國際電影節(jié)白金獎、中國新聞獎、中國電視文藝星光獎等。
擔任國家社科基金項目評審專家,中國電視劇飛天獎、電視文藝星光獎評委,國際艾美獎評委等。
現任重慶第二師范學院特聘教授,重慶大學博士后導師,上海戲劇學院教授、戲劇影視文化協同創(chuàng)新中心主任。
研究領域:表演生理心理學研究;西方表演史研究等。
第一章 源起與方法
第二章 斯氏體系的建構與解構
第三章 斯氏體系中“意識”“下意識”與“無意識”
第四章 有關激活演員 α 腦波的訓練方法及其他
第五章 斯氏表演藝術心理技術的內部規(guī)律(上)
第六章 斯氏表演藝術心理技術的內部規(guī)律(下)
第七章 戲劇藝術中常見的典型性格和典型動作的分析
第八章 結 論
第九章 從歷史視角看意識與潛意識
第十章 與表演心理技術有關的六個心理學模型
第十一章 瓦赫坦戈夫的表演法簡介
第十二章 淺談表演生理心理學研究對表演學的啟示
第十三章 斯坦尼斯拉夫斯基學說與美國方法派表演
第十四章 試論表演生理心理學研究對表演學研究范式轉換的貢獻
第十五章 斯氏譜系中邁斯納方法及心理學成因
第十六章 俄羅斯戲劇的探索者杰米多夫